放在后世，这些都是抬手一个百度就能解决的问题，但是放在今天能够在这里娓娓道来，这就是实打实的功夫了。
周至在谈论这些专业知识的时候就如同换了一个人，多出了几分平和睿智的气质，这份气质也让一干大佬忘掉了他的年纪。
这个特殊场合，特殊时点，只以学养为尊，在周至现在的气场面前，哪怕坂本五郎都不得不低头。
“肘子，喝点水。”林婉秋得意极了，然后踢了已经听傻了的李乐海一脚。
各家拍卖行的鉴定顾问，本身也是拍卖行软实力的表现，周至出面就已经把一干人给镇住了，而他的背后，还站着王老爷子，启老爷子，故宫，国博，蜀大中文系，历史系，古籍修复研究所这些大佬和国家级的单位……
什么叫狐假虎威？这就叫狐假虎威！
李乐海有点吃味，但是也不得不屁颠屁颠跑去给周至倒水。
等到端着水回来，周至已经开始给大家讲解夔龙的知识了。
“夔龙的记载最早出现在《山海经·大荒东经》中——‘东海中有流坡山，入海七千里。其上有兽，状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰‘夔'。黄帝得之，以其皮为鼓，橛以雷兽之骨，声闻五百里，以威天下’。”
“一些古代文献说夔是蛇状怪物。如东汉许慎的《说文解字》中解释：‘夔，神魅也，如龙一足。’”
“在古代典籍上，如龙而一足，就是夔龙的特点。”
“然而在瓷器上，夔龙的表现却不是如此，相反，它是摩羯鱼的一种变化形象，与当时的应龙纹无限接近。”
“根本原因，就是夔龙纹出现太晚，在宋、元两朝及明洪武、永乐官窑器中，都没有出现过，直到宣德时期，才在瓷器上开始出现。”
“从器物纹饰看，宣德夔龙的造型特点非常清晰——无鳞、有兽状双足，猪嘴、足侧有小翼、尾巴为卷草尾。”
“和当时的应龙纹的区别，仅是龙身较短、无鱼状鳞片，口吐番莲。”
“因此夔龙在当时还有一个有趣的俗称，叫做‘含花龙’，这也是它区别于应龙纹的最大特征。”
“除了标准的古典兽足夔龙外，成化朝开始出现三爪夔龙，即双足变化为角龙状的三爪，到清朝雍正时期，御厂还制作出五爪的夔龙。”
“清中期以后，夔龙作为主图案在瓷器上锐减，更多是作为辅助纹饰出现，这种夔龙小纹饰也有一个俗称，叫做‘拐子龙’。”
“刚刚我们说了，夔龙和应龙的区别，有一个大特点就是含花，包括灵芝，但是我们却也要将之和另一类龙区别开来。”
“有一类龙，后来也演化出了口含灵芝的特点，那就是螭龙。”
“螭在古代传说中，是一种没有角的龙，《说文》所说的‘无角曰螭’，指的就是这个。”
“但是和夔龙纹在瓷器上的反映，和古籍中以独脚为特征大相径庭一样，螭龙纹在瓷器上的表现，与古籍记载也完全不同。”
“瓷器上的螭龙纹，多为独角，偶尔双角，几乎没有无角的情况。”
“螭龙纹的产生也非常的早，最早可以追索到原始社会，是当时的图腾标志之一，在古代建筑以及青铜、玉、陶瓷等工艺品中经常出现。”
“早期文献当中，螭是一种兽形，类虎，更多以‘螭虎’相称。”
“比如《宋书·志第八》中记载：‘初高祖入关，得秦始皇蓝田玉玺，螭虎钮，文曰‘受天之命，皇帝寿昌’。高祖佩之，后代名曰‘传国玺’，与斩白蛇剑俱为乘舆所宝。”
“螭纹用到瓷器上，洪武、永乐御厂中并没有发现，螭纹瓷器，从宣德朝才开始出现，与应龙、夔龙纹的始用时间大致相仿。”
“宣德瓷器上的螭龙，皆为四足，爪数可细分为三爪、四爪和五爪三大类。总体看，其强悍雄健的体形与当时流行的龙纹极为相似，特点是身上缺少鳞片，头部独角，尾部呈卷草形状。当时的螭龙形象多作口叼灵芝，应该是从夔龙口含蕃莲造型取得的灵感。”
“宣德螭龙形象确立后，在较长时间没有太大变化，到了清代，官窑瓷中才开始出现唇上带龙须的螭龙和呈兽足表现的螭龙。到后来甚至兽足螭龙和龙爪螭龙出现在了同一瓷器上，到乾嘉时期还经常出现足攒花、爪携灵芝等螭龙纹造型。”
“最后我们说说秃尾龙，秃尾龙非常好辨认，就是角龙形象去掉扫帚型的尾部，变成小尾甚至秃尾。”
“这个纹样为清代官窑瓷中独有，尤以康熙朝制作最盛。主要与一个传说有关。”
“清朝袁枚所著《子不语》中记载了这个传说。”
“天上曾有一龙，被罚至人间，投胎于山东文登县毕氏妇腹中，产后化为小龙，其父以刀断其尾部，于是成为秃尾龙。该龙断尾后飞至东北，落户白龙江，化名黑龙。”
“黑龙长大后与江内危害百姓的白龙苦斗几番，最终获胜，成为江中主宰。从此沿岸风调雨顺，黑龙也被尊称为‘秃尾巴李龙爷’。”
“为纪念其功绩，当地人们将‘白龙江’改名为‘黑龙，江’，使用至今。”
“黑龙，江流域对于清朝统治者来说具有极为特殊的地位，一直被清政府视为‘龙兴之地’。因此秃尾龙纹饰在清朝官窑瓷中的得以大量使用，成了改朝换代的宣传工具。直到乾隆朝统治稳定后，才渐渐消失，重新回到角龙的正常造型。”
“总结起来，抛开角龙，无尾龙容易辨识不谈，瓷器上其余三种龙的造型，基本可以概括为螭、夔皆无鳞而兽足，其中无翼者为螭；双足有翼者为夔；足可有可无、可二可四，然有鳞有翼者为应。”
“辅助特征里，含西番莲者，基本为夔；含灵芝者，基本为螭。”
“从元明清三代龙纹的使用情况看，明朝宣德年间开始，同时出现螭龙、应龙、夔龙三种新颖造型，说明当时御厂制瓷创新、变革力度之大。”
“虽然后朝御厂制瓷业几度繁荣，但造型主体，依旧以宣德朝为基础。”
“所以宣德朝制瓷在明清御厂发展过程中的地位，也能通过龙纹体现出来，那就是承前启后，为后代奠定了基础，具有划时代意义。”
“而其后多种不同龙纹造型的变化发展，到后来甚至造成了博物馆和拍卖行在辨识上的困难。也反映出御厂纹饰设计在吸取、继承中国传统文化时，还在不断演变与创新。”