第524章 不喜欢去国外
第519章 分开来
青年严肃教育委员会是德意志教育及研究部门最重要的机构，没有之一。超过明面上的八大部。具体多特殊呢？甚至有独立的办公区。
严教委员会办公区域在北威州的波恩，和全球志愿者总部挨得挺近。
委员会主席奥尔先生是德意志著名教育家和思想家，小说作品虽未拿歌德文学奖，也是手握毕希纳文学奖。只是奥尔在思想和教育领域的成就更高，所以才会忽略作家身份。
“也不知道这个选择，是对是错。”奥尔从进会议室开始，又是水杯弄倒，又是钢笔没墨，都显化了他此时此刻的心情。
“此次教材改革，有奥尔先生主持，我们都有信心。”副主席柯尼斯说，“虽然确实此前从未有过先例。”
最接近的华夏作家是沈从文先生，他的短篇作品被汉学家乌尔苏拉翻译，有几所德意志大学教材选了，和全面普及的教材入选，还是有点差距。
“不过我们连法国作家阿尔丰斯·都德月曜故事一都有选入，证明了我们国家包容的形态。”柯尼斯开导，身为副主席的他虽然时常和主席思想上意见不同，但私下是挺好的朋友。
也有道理，奥尔点头。月曜故事是都德的短篇集子，第一篇也入选了华夏的教科书，名叫《最后一课》。
“那就来看看，这位华夏作家的短篇吧。能否成为第一个。”奥尔说。
“我会提高我自己的要求。”柯尼斯说，他感觉至少要比华夏沈先生好吧？
圆桌会议共有七人，除开征服主席，还有五个委员。其身份要么是报业总编，且长期活跃在教育领域的活动家。又或是某高校的校长，对于未成年教育真都是内行！
七人中，有至少三人是不怎么赞同的，不是对作家有什么建议。只是他们不想开拓这个先例。
即初中教材中出现华夏作家的作品。
研磨蒸煮冲泡一壶咖啡的功夫，顾陆的稿件分发给了他们，是自打收到文件，经过德意志汉学家一周时间翻译成德语的稿件。
此处奥尔先生使了点“心机”，三个中短篇，顺序不同，奥尔第一篇是荷尔德林篇，柯尼斯首篇是克莱斯特篇。
为什么会选择海因里希·冯·克莱斯特呢？
虽然是德国著名的诗人、戏剧家、小说家，可每个领域都不是代表人物——很正常，当时他没去参加世界青年论坛，如果起来就能瞧见顾陆酒后的一番言论……
柯尼斯直接开始，他看过许多人物传记，但眼下这一篇，超出了他的预料。
和其他按部就班的传记相比，眼前的内容截然不同。
以克莱斯特的首部悲剧《施罗芬施泰因一家》台词为开场导语：我之于你可能是个谜，可你也得自我宽慰，上帝之于我亦是一个谜。
［德意志大地上，风之所向，克莱斯特，这个躁动不安之人无不随之而去，没有一处城郭不曾栖身过这个冥顽的飘零人，他几乎总是在途中，在路上。从柏林搭上一辆徐徐启动的驿车，他便向德累斯顿方向疾驰而去，进入埃尔茨山脉，奔向拜罗伊特……接着他穿越拿破仑战争的炮火驶向巴黎。］
随即就是非常快的一段描写，把他们国家的躁动、不安、混乱、激动、亢奋等一些样貌展出了出来，这就是简社长和璐哥讨论的顶尖白描。
等等。
柯尼斯起身从书架里拿出了一本克莱斯特的他专，由他朋友撰写的。实在的说，这位朋友确实没什么文笔，所以这本他专基本没名气，唯一的优点就是真实了，后世研究者比如说他，可以更好的知道克莱斯特。
根据《克莱斯特一生》的描写，瑞士伯尔尼、图恩、巴塞尔、伯尔尼……顾陆所写的经历，细节上也是没什么错误的，一一对应。
“福克斯翻译的作品……他的文笔太优美了，非常的华丽且极具感染力。”柯尼斯没看多少就给出了这样的评价。
翻译者是德国汉学家福克斯，柯尼斯认识他，翻译是以准确和快速为主，不是林少华先生那种翻译后风格大变的类型。
所以如此有力量感的文笔应当是来自作家本人。
那么是谁在追赶克莱斯特呢？柯尼斯心中升起这样的疑惑，书中描述的克莱斯特好像是被追杀的猎物那般被驱赶，迫使克莱斯特从一个地方，快速地搬到另一个地方。
书中也提出了和读者柯尼斯一样的问题，究竟是什么东西在驱赶他？因为他的旅行是漫无目的的。
“还好，还好他没有直接给答案，如果直接给了答案……”柯尼斯不认为有人可以充分了解另一个人，所以直接给出答案，柯尼斯会认为是传记作家的高傲！
书中只是侧面给出回应，讲出了克莱斯特非常神奇的经历，三次被当作密探或是间谍逮捕。
因为克莱斯特会在拿破仑征兵时想要征服英伦时在各部队游荡，在法兰西军队都挺近柏林了，他依旧在各个连队游荡，甚至在奥地利和法军决一死战时，他依旧在战场边缘游荡。
“这么看来，克莱斯特有点……”柯尼斯想找一个准确的法语词汇来形容。
说起来，这也是柯尼斯这样具有一定文学素养的读者，才会这么多想法。普通读者看书，看到这一幕只会说：卧槽牛逼……
接下来，作品开始发力了，书中用了一个比喻来形容克莱斯特：“他只是从紧绷的弓弦上把箭射出，让矢镞离弦远去而已”，就像是发烧了不停更换额头上的湿毛巾，为了逃逸而逃逸。
克莱斯特的一生不是生，而是一种独一无二地对毁灭的追逐，一种非同一般的狩猎，它带着其自身特有的、像野兽一般的迷狂，这种迷狂充盈着嗜血性和感官性，充满了残忍和恐怖。
“不安吗？是国家毁灭的不安吗？所以落脚点一个国家一个国家的更换？还是更深一步？”柯尼斯通过文字感受到了这位德意志剧作家的心魔。
他是一个充满矛盾和激情的天才，其人生和创作都深受“魔性”的影响。最关键的是，如此感情丰富的克莱斯特却并不擅长表达，甚至可以说他语言能力是笨拙的。这一点柯尼斯也能从《克莱斯特一生》中找到不少证明，最直观的是他自己写给友人的信件。
所以他把一切都化作了文字。
在逃逸时，写出了一部一部的作品。
《破瓮记》《彭忒西勒亚》《海尔布隆的小凯蒂》《洪堡王子弗里德里希》……