第342章 反向PUA，模板化走心（13）
米国现实问题，产生的社会情绪，还有另一种投射。
超英题材电影占据主流。
全体逃避。
越往后，北美票房前列的基本上都是这一类题材。
后来，超英也扭曲，童话里无法承载美好。
小丑、死侍票房大爆，也是带着自毁，死去活来。
23年《芭比》成为票房冠军，北美票房六亿多。
芭比不仅在北美取得了巨大的成功，在全球范围也达到了极高的票房成绩。
沈三通在《芭比》，感受到米国社会是真绝望。
病入膏肓，垂死挣扎。
一个虚构人生的人物，又是依附性的女权角色。
女权是西方社会的一种病症，把病症摆出来，票房如此成功，反应了社会的群体意识。
甚至可以说，《芭比》是西方社会绝望中的呐喊，发出的求救信号。
死侍，芭比，小丑等电影，都取得了很大的成功。
而它们人设存在共同点。
死侍是知道次元壁的存在，芭比身处被制定好的世界，小丑则本身就是喜剧演员、表演者。
表演者，被某种秩序支配的角色，不具备真正自我的角色。
对现有存在的怀疑、质疑。
无论是主创还是观众，其实都深切感觉到了异化的西方社会秩序出现了大问题。
非常大的问题，也知道谁导致了。
然而背后有八枪在矫正瞄准，无法直接探讨。
好莱坞公司的执掌者，幕后之人，不允许真的将矛盾指向自己。
反而支持鼓励这种擦边电影，将之消费化，解构掉，把反抗的神圣性消磨掉。
这些电影在东大票房不是很好，理由其实很简单。
因为东大没有病。
东大喜欢超英电影，是因为电影制作工艺先进，故事偏向正向。
当好莱坞主场的绝望味道，在超英里藏不住。
再加上20年之后，文化、媒体霸权破产，拉了一裤子。
超英电影自然而然很难火爆。
不只是超英电影，拯救世界那种宏大主题，假的不行。
太假了，死了几百万人你都不在乎，告诉我你要拯救世界。
顾好小民尊严再说吧！
《芭比》《小丑》全世界火，东大不火，实际上就是全世界水深火热，而东大维持了一个相对繁荣的局面。
导致没有共鸣。
没有病，自然不需要吃药，也不用反思。
只有一些外向媒体人，以及一些影视博主。
对外，长期以美剧、好莱坞电影为荣。
对内，则是和国内影视从业者精神世界存在共鸣。
才会大肆吹捧。
贾章科说什么好莱坞对东大市场吸引力降低。
东大不够多元，市场性能丧失，文化影响力丧失。
言外之意，米国病了，没穿衣服，好莱坞没有竞争力。
但，东大该去反思。
反过来教育东大的观众，别人都吃药了，就你没吃，绝对有病。
明明，事实是，只有我们赢了。
抗住了。
不仅救了自己，还救了世界。
只因为文化、媒体弱势，在一些人嘴里，错的成了我们。
而且，东大内部还真有人一群人信了。
将之污名化，成了不能谈的话题。
失去舆论话语权，是真的憋屈！
东大影视行业存在的问题，恰恰不在于观众。
而在从业者自身。
这些人对世界的认识是静止的，脑子里的西方依然悬挂在天上。
说好听点，保持着孩童般的纯正。
一群影视工作者的思想，只和米国对接、共情。
不和脚下的土地联系，本能的避开。
本来20年后，好莱坞文化破产，是反攻的大好时机。
就算能力不行，没有反攻之力，至少也该建构一套能解释现状的叙事。
为什么别人输了，我们赢了？
从工业，从传统文化，从领导找找答案在哪里。
可是，没有。
回避了。
连讲一个正常的故事都做不到。
这部分人要么死鸭子嘴硬，让观众吃药。
要么是迷茫，还有些疯疯癫癫，也产生了自毁倾向。
《黑神话悟空》，其实就是很好的例子。
技术上、优化上统统很好。
但是剧情内核还是黑深残那一套。
作为第一款3A游戏，大众支持。
可黑神话的成功和《大圣归来》一样，吃了猴哥这个全民偶像的福利。
《黑神话》的项目掌握者精神还算正常，但是主创里不正常的太多。
所以能看到各种割裂。
从整个项目来说，这是一个突破性质的。
国产游戏之光，实现了从无到有。
满是大无畏的精神，极具个人情怀。
精神气是正向的，能感受到对传统文化的喜爱。
但是在一些其他地方，剧情上，又因为当下从业人员，普遍的外向。
弥漫着自我贬低、自毁情绪。
投射到作品，让人觉得一些地方精神气不对，是在解构传统文化。
电影想要成功，要么是解释现状，回应大众需要，要么是引领潮流。
07年，以及以后，东大都在一步步往前。
基调是万家灯火，是人间烟火气。
有问题，但更多的是希望。
所以，沈三通要剔除《鲨滩》的自毁情绪。
尤其是女主冲浪动机，不能自己作死。
遇到鲨鱼，可以纯粹是意外。
沈三通给范兵兵说戏：“女主自我逃避，这个时候，可以展示的弱势一些。”
剧情是女主刚去海里冲了浪。
回到岸上，和留在东北的爸爸以及妹妹视频通话。
原版亲情线，过于模版。
妈妈死了，所以自己作死。
和爸爸、妹妹通话，妹妹知道她孤身一人，很担心。
爸爸劝她不要从医学院退学，可以帮助别人。
女主表示不是所有人都可以帮助。
爸爸用妈妈是个战士鼓励女主。
女主表示妈妈战斗太过了。
等到遇到鲨鱼袭击之后，女主死里逃生，和爸爸和妹妹和解。
整个过程，技术性来看很好。
1234。
ABCD。
起承转合。
几分几秒展现失去自我的人，和家庭决裂。
再到了几分几秒，开始自我反思。
经过死里逃生的危机，和家庭和好。
流程丝滑，但少了一份真实。
大家都好像在表演，客气的表演。
《忌日快乐》也是这样，相似的亲情秀。
好莱坞套路重复多了，不仅老套乏味，还有点诡异。
沈三通将之改成了，女主选择了休学，而不是不负责任的逃走。
来东澳岛之前，和父亲说好了。
妹妹得知和女主约好的朋友放了鸽子，有些担心。
但也知道是在东澳岛，总归问题不大。
这种设计，剔除了作死部分，让观众觉得女主是正常人。
可爱，可以爱。
沈三通拍摄是范兵兵这边。
爸爸和妹妹的戏，在设计好的内景拍，由另一组拍完。
呈现在电影上，两地对话打在屏幕上，告诉观众女主跑来东澳岛玩是要散心，摆脱不好的情绪。
原版是手机视频，沈三通用笔记本视频。
原版16年上映，15年拍摄，手机视频通话很普遍。
现在07年，不到十年时间，生活方式差距很大。
可以弄一个手机空壳出来，不过没必要，用笔记本电脑视频更真实，而且可以招商。
原版手机视频存在漏洞。
国外人数不达到一定程度，运营商是不会建信号基站的，和东大不一样。
墨西哥偏僻的海滩，手机可以视频通话，有信号，也挺玄幻。