华艺股价从去年底《老炮儿》被毙就一直在走下坡路，相比巅峰的900亿，现在只有可怜的300亿不到，时间只过去了一年。
中间当然有股灾的原因，但华艺的业务出了问题，也是不争的事实，不然王家兄弟也不会费那么大劲把叶凝挖过来执掌电影业务。
可能是为了第一季度财报好看点，华艺在3月份减持了掌趣科技3000万股，获利不菲。
被业界戏称“游戏公司是华艺的提款机”“电影不赚钱，靠减持游戏公司来补充利润”。
华艺第一季度财报是好看了，但减持游戏公司补充利润这个说法很伤公司。
华艺当初投资游戏公司打的是影游联动的主意，这一块也确实给华艺带来过不少利润。
但如今华艺需要靠减持游戏公司股份来获利，势必会被投资者解读为“不务正业”。
我买你的股票是看中你的电影业务，你现在靠投资获利，我是不是可以认为你的业务重心不在影视主业上了？
财报好看有时候有用，但有时候也不顶什么大用。
所以华艺对《巨齿鲨》的渴望比别家公司都更强烈。
无奈秋天根本不接华艺的招。
叶凝都愿意溢价20%了，秋天都不松口。
秋天不缺钱，卖不卖份额都不要紧，现在华纳确认杰森·斯坦森主演，这片子票房应该有点保证，秋天都有些不想卖了。
秋天现在更想把女主角确定下来。
华纳那边钟意范兵兵，委托秋天影业去接触洽谈。
范兵兵对于这部片子找上门很感谢，然后拒绝了华纳，因为今年她没档期了。
而秋天更钟意李兵兵，张苏茵这个角色不能让年轻演员演，包括刘艺菲都不行，张苏茵必须让30+ 40+的中年女演员来。
国内这个年龄段能去好莱坞的就是章、李、范三人而已，所以秋天选角也好选，死磕这三人就行。
但秋天不知道，李兵兵在去年拍摄《谜巢》时就接到了华纳的邀请——当时华纳就想把《巨齿鲨》做成合拍片，拿这片子钓过李兵兵。
但李兵兵怕水，拒绝了。
秋天再次找上门，李兵兵把之前华纳找过她的事说了，说自己确实怕下水，暂时不考虑《巨齿鲨》。
这不是不给秋天影业面子，人家演员有这方面的恐惧，秋天影业也表示理解，只是说请李兵兵好好考虑，这是个很好的机会。
虽然《梁祝》和《流浪地球》的筹备工作已经占据了李秋棠大多数时间，但他还是会尽可能地抽出一点时间过一过长影节和金鹿论坛的事。
兹事体大，李秋棠不可能仅靠张钊和陈芷熙等人就把这事儿办成，他这几天频繁前往外地，见各种人，邀请精兵强将加入自己的团队。
当然会碰壁，李秋棠见十个人，未必能谈成一两个。
不过到底是精诚所至金石为开，这段时间还真被李秋棠请动了不少精英。
首先就是唐莉君，如果说国内办电影节谁最有经验，唐莉君一定在前三。她曾任上影节金爵奖和电视节白玉兰奖双奖的执行副秘书长，全面负责两节两奖的策划、组织和运作。
可以说，上影节能做到现在的规模，唐莉君居功至伟，她是李秋棠改革长影节最想邀请的人。
但唐莉君两年前从体制内出来后，转型做电视剧去了。
她的代表作之一就是《花千骨》。
李秋棠几乎是五顾茅庐，死缠烂打才请动唐莉君重新出山帮助自己策划长影节改革。
第二个是陈疾风，音乐家，吉艺教授，副院长。在喜都办事，不拉个本地人怎么能把事情办好？陈教授虽不是影视专业，但策展却有两把刷子，李秋棠也是费了好大的劲才请陈教授当自己的艺术顾问和策展主管。
唐、陈二位的加入，让李秋棠身上的担子一下轻了不少，让他更有时间做自己导演的本职工作。
《流浪地球》筹备工作虽然繁重，但一切都有条不紊地在推，逢山开路，遇水搭桥，前途倒也明朗。
最麻烦的反而是花不了多少钱的《梁祝》，李蔷放了李秋棠鸽子，他信誓旦旦说上半年一定把剧本写好，可现在都6月了，他还没完工。
他还狡辩呢：“6月还没过完，我不算违约。”
李秋棠也不催他，由着他写。
6月初李蔷就交了一稿，然后被李秋棠无情毙掉。
不满意结局。
李蔷现在就卡在了结局的处理上，李蔷想照顾观众，在结尾让男女主角不说重归于好，但也要是解开误会。
但没想到李秋棠比他还狠，李秋棠不打算让男女主人公解开误会，甚至不打算让观众知道真相——梁建功祝晓艳两夫妻到底谁出轨了？还是都出轨了？
“哪那么多是非黑白？没有谁对谁错，”李秋棠在自己的第一部文艺片上表现出特别的执拗，甚至想跟观众对着干，“我不负责给观众答案。”
李蔷给李秋棠写了这么久的剧本，也渐渐摸清他的意思了。
很多商业片导演拍文艺片，都会犯一个毛病：依然追求强刺激强冲突而忽略文艺片的思想性和作者性。
比如陈可欣在拍摄《投名状》时，宁可删掉更有深度的文戏，也要保留刺激的动作戏。
但李秋棠却没犯这种错误，他甚至“矫枉过正”，在《梁祝》的剧本创作中告诉李蔷：“不要管观众，观众看不懂不关我们的事。”但李蔷就是再任性，也不会写一个观众看不懂的故事。
这种态度虽然极端，但也在一定程度上捍卫了创作的独立性。
李蔷觉得李秋棠能如此任性，最大的原因就是他有钱。
一部文艺片，了不起花三千万，李秋棠一个人就包了，他根本不用或许他从来就没想过要对投资人负责。
这也是为什么立项更晚的《流浪地球》都准备招合作方了，《梁祝》却一直没这方面的动静。
这大概也是李秋棠尊重投资人的一种方法，他就想在《梁祝》上不管不顾地任性妄为一把，就索性不带投资人玩了。
给李秋棠写剧本是痛苦的，因为他要求极高，但给李秋棠写剧本也是快乐的，因为他需求清晰，给钱大方，一旦定了就很少再大改，也不允许其他主创大改。