第十一章 《d小调托卡塔与赋格》

管风琴演奏台，阿尔丹的头顶飘着焦臭味的青烟。

背后远处，地面下方，教会和特巡厅的目光道道如炬。

“遮掩自身犯诫的，必不享通。承认所负罪过的，可蒙怜恤。”

范宁内心急速思索间，吐出一句箴言，然后从双腿打颤的阿尔丹身边掠过，径直坐在了演奏台前。

他之前在弥撒仪式中出手时，就看出来了这个青年管风琴师，是近期刚刚晋升的一阶有知者，估计是在执行完怪异仪式、献祭掉从事未知研究的海斯特后，为了避免被怀疑，准备如常伴奏完弥撒，再回避一段时间，或去隐秘组织那里邀功。

此刻其灵性受到强制干涉和创伤之下，实际上非常不稳定，有概率出现畸变的危险。

当然，畸变也对范宁没有任何威胁，他落座后，不紧不慢地从旁边箱格里，拿出另一双黑色的管风琴鞋，继续不疾不徐地弯腰更换。

费尽心思造了这么一大圈身份细节，总归是要在“拉瓦锡管风琴师”的本职上点个题的。

“你认为我造访了以后，主教和巡视长这等邃晓者会即刻前来，因此提前动了你所谋的事，又想作假见证来掩盖，但实际我见你的言辞，在我主面前，没有一样是不被知晓的。”

范宁说话间提起双手，放于管风琴的四排键盘，最后瞥了阿尔丹一眼：

“......所以待会去了训诫堂，要回想你是怎样听见、怎样领受的。先要坦告，后要悔改。若不儆醒，主教们临到你那里后如同烈火一样，他几时临到，你也决不能知道。”

他的双手在键盘上以粗犷方式落键，齐刷刷地奏出神圣而恢宏的装饰型动机：

“la/sol/la————”

“sol/fa/mi/re/(#)do——re！————”

正是巴赫最具代表性的管风琴作品，BWV565，《d小调托卡塔与赋格》！

引子连续在更低的八度上变化和重复，三千多根哨管与簧管齐齐鸣响，壮烈而悲戚的旋律在教堂内荡涤出让心脏无法动弹的回声！

远处，教堂地面上，一直冷视演奏台的欧文，竟然感觉胸口被什么东西抡了一下。

离场脚步稍晚的信众们，也被这如惊雷般的声音给震停了下来。

而灵性早已摇摇欲坠的阿尔丹顿时痛哭流涕，“扑通”一声跪伏在地：

“我昨夜昏了头，借请教演奏之名，给司铎招了邪灵，我身上实在有罪！”

图克维尔本来被这管风琴曲惊为天人的开头给牢牢吸引了，但他听到了阿尔丹的话，再结合范宁刚才那番劝诫，顿觉最后一丝关于“时间先后巧合”的疑惑也得到了初步解释。

是了，拉瓦锡造访后，海斯特按相关规定，做了请审查人员到莱毕奇的邀约，一旦真的等两位邃晓者到了，隐秘活动的开展难度肯定直线上升。

所以为了减少变数，这个阿尔丹选择提前执行秘仪，这就造成了拉瓦锡前脚刚到，海斯特后脚就身亡的事件，不是什么“巧合”，也不是什么“别有用心”。

实际上，图克维尔的这番理解，完全是因为范宁对事件的深层次秘密心中没底，刚刚构思了那番话，在暗中做了引导。

在范宁说完箴言后，第一段训诫，表面是在揭穿对方的行踪，实际是范宁自行在率先“解释”原因。

从内容上来说，范宁没有歪曲事实，但原本可能复杂的原因，被他给简单化、扁平化地盖住了。

当然，这事情仍然经不起细问，如果没有什么深层次的秘密，一个一阶有知者哪怕拜请了邪神之力，杀死了一位高位阶有知者，也未免太过于罕见。

所以范宁又训诫了第二段，意思让教会把阿尔丹关押起来进一步问询。

那么接下来关键的处理就是——

范宁双手在键盘上交替翻飞，带出一串又一串瑰丽的三连音华彩。

阿尔丹涕泪横流间，内心忏悔起自己的罪行，实际上按照自己原本的计划，可能还要等海斯特研究“蠕虫学”再过一个月才能实行，但不知为何昨晚上，祭品的“成熟进度”突然一下加快了，所以在隐秘组织线人的差遣下就提前实施了......

他上气不接下气，欲要开口继续坦白上述内心的话。

突然，范宁的左脚和右脚，分别重重地踩下两个低音D。

“嗡！——”

在持续如天体般的低音震荡中，范宁左右手接续深深落键，四层手键盘的音符全部沉下，奏出了一个横跨五个八度的高叠减七和弦！

“re——re——sol—(b)xi—(#)do—mi—sol—(b)xi—(#)do—mi—————”

稠密、紧张、甚至阴森而恐怖的嗡鸣声在教堂大作。

更加强烈的审判气氛，阴森可怖的高叠减七和弦，直接让教堂内外的信众接连跪伏，而浑身战栗的阿尔丹，只觉得一块重达千斤的巨石直接压在了自己的心脏上！