第二十二章 忧郁病

“布局和陈列？......”

“和你走的之后不一样？”

“有人动过这里么？”

希兰在疑惑地问，她看到范宁轻轻在小屋内踱起了步子。

小屋内的空气很闷很旧，没有不适的异味，地面和家具覆着灰尘，仅仅薄而局部的一片，他手中的伞尖在各处留下一道道雨痕。

钢琴的朝向、安乐椅的摆法、吊灯与烛台的数目和位置、衣帽柜的彩色橡木的具体颜色组合......范宁在竭力回忆着一切，然后缓缓地摇头：

“没有，应该是我记错了。”

如果有人跳过门口那把大锁潜入了这里，然后把钢琴从这头掉到那头，椅子从靠墙改为靠窗，再把衣帽柜的橡木换了个色调，再不动声色地潜出，这很无聊的对吧。

况且仔细一回想，有些习惯的确是自己的习惯，只是有了点年头而已，或者是前一世的。

历史是会腐烂的。

希兰在屋子四处晃荡，不断好奇打量，有时还会猫下腰。

说起来这一体验有十足的新奇感，在以前，“卡洛恩的作曲小屋”只存在于她的想象之中，无论是在范宁表示“自己要出去一段时间”、“目的明确且单一”的时候，还是后来自己躺在沙发上听《船歌》和《爱之梦》的时候。

一段经历或见证的缺失感始终在心里面，程度很轻，不会造成严重不安，却明显感觉得到，如果一直悬而未决，还是会造成困扰的。

毕竟是关于晨光、花卉、荆棘、果实和青春年华的《第一交响曲》啊。

“新历913年的4月份，你是怎么度过的？”

“过于泛泛而不好回答的问题。”

“具有代表性的普通一天呢？”

范宁最近的目光不甚活泼，总是喜欢懒懒地长留在一个地方，但他的思绪终究是被希兰推起来走了：

“那时......”

“有时......”

“那时我对自然界中的一切都充满新奇的感召似的体验，就像被推车推出的婴儿第一次见到户外的风景一样。”

“创作人生中的第一交响曲给人以雀跃的使命感，让心脏和它们一起有力搏动。有时我喜欢独坐在洒满阳光的门口，看阳光在湖泊中跳跃，听野鸭子的聒噪声，有时风来了，涟漪会带着芦苇微微晃动，有时大鱼会从水面跃起又跌落......”

“但总体来说，采风的地方环境以孤寂和宁静为主，有时在写作时，鸟儿们从窗前掠过，我会抬头，如此反复，直到残阳的余晖照在台子上......我接触过镇子里的居民、乡绅和乐师们，很不错的体验，我喜欢和这个世界聊天......日落时分也发过呆，那时候的湖泊和山峦是最不真实的，树林轮廓会拉出越来越长的昏暗弧线，深蓝的天空给人以居高临下的壮丽感，有时神秘得让人不太舒服。”

挺凌乱的、缺乏组织感的表述，凌乱得非常真实，非常让人身临其境。

因此希兰认真点头：

“所以会有再住一天或两天的打算吗？”

范宁不再说话，仔细而缓慢地将窗前的写字台擦净了一小片位置，然后摆随手物件，拿乐谱本，拿笔，坐下。

希兰站到他的身后，手肘靠在他的座椅靠背上，这样的姿势让她脚尖点地，右腿勾起。

“卡洛恩，你一个年轻绅士，清秀又英俊，说是男青年也可以，说是少年或者男孩子也不为过。可两年前你构思‘复活’时，我就见你写葬礼进行曲，现在见到你，还是在写葬礼进行曲......”

她哼了一些旋律，又忍不住嘟囔。

“所以这点难以让人喜欢对吧？”

“我没说这话。”

接下来的一个小时，范宁对窗外的眺望偏多，动笔偏少。

在之前的轮渡上行旅时，《升c小调交响曲》的第一乐章本就接近完成，现在，还是接近完成而未完成。

“希兰，试了一下，还是不打算住了。”他为难地合上乐谱本。

“嗯？”

“也许过去的时光只适合写过去的作品，两条不平行的线只有一个交点，难有例外。”

“是比如说在默特劳恩湖畔的作曲小屋，你只能写《第一交响曲》吗？”

“差不多是这个意思。”范宁点头，又在心底“仿写”了一句——比如在缇雅城郊狐百合原野的史坦因纳赫山脉，就只能写《第三交响曲》。

在“仿写”后他想到南国，想到历史投影，想到更多人更多事，觉得更加郁郁。

“会不会是天气的因素？”希兰尝试找到原因。

毕竟这阵子的雨丝都过于细密。

“有可能。”

“哦，总之这没什么太大关系，即便一部作品一幢作曲小屋，也是很划算的买卖。”希兰读不出他关于《第三交响曲》的另一句话，但读得出他的表情，本着不额外加重其心理负担的想法，她再度明确表示，外出同行不等于一定要完全重现两年前的采风行迹。