第334章 汝之大佬，我之马仔

卡拉OK看上去没什么技术含量，所以容易给人一种“这玩意儿很早就有了吧”的错觉。

但事实上，那东西也是需要一步步的技术积累和市场积淀的，1981年的欧美市场都没见过。

最早的卡拉OK雏形，或者说“用音响放伴奏带、与真人唱歌声混声道播放”的商业模式，可以追溯到1971年的日本神户。不过出现后很快陷入了两三年的低迷官司期。

因为很多娱乐场所的驻场伴奏乐队，发现有事业危机，就跟音乐版权方联手打官司打压。

音乐版权方此前发行的录音带肯定都是带唱词的，不可能专发伴奏带，所以早期的伴奏带肯定是盗版的。官司糊弄了两三年，才算是把法律风险捋清。

到了1975年后，随着索尼公司的BetaMax录像带标准，在与美国同行的标准制定权争夺战中落败后（大家可以理解为21世纪索尼跟环球华纳这些争夺“蓝光”大碟的技术标准制定权，一个道理。再想象不能的就想象成现在华为跟高通还有美帝良心的案子。）

索尼为了给BetaMax找剩余价值出路，机缘巧合就催生了带MTV的“真·卡拉OK”（此前的都是只有伴奏带没画面的）

说来也巧，索尼的BetaMax录像带标准，跟当时胜出的标准相比，虽然有种种劣势，但它的每盘录像带时长比较短、快速倒带定位的速度又快，所以特别适合搞卡拉OK点歌，不存在“为了点这盘带子中第10首歌，要先倒三分钟带子”的麻烦。

又经过几年版权大战后，到1978年，日本市场上就开始出现商业化运营的卡拉OK了，索尼音乐之类的磁带公司（当时还不能叫唱片公司，因为磁带的载体比CD多很多）也开始搞音乐电视录像带，充实丰富了MTV库，这一产业就相辅相成渐渐成熟起来了。

相比之下，欧美市场虽然能把设备上的创新一夜之间学过去，艺术素材积累却没法速成，也就迟迟没有发展出卡拉OK。

说人话，就是环球和华纳的音乐公司，如今还没像日本人那样制作MTV录像带，所以想搞卡拉OK也没东西方，大伙儿还停留在买乐队现场伴奏。有点像“诺基亚创造了新系统，但应用软件商都不买账、不为你开发APP”一样无奈。

……

顾骜前世对这个没啥研究，但这一世去美国和日本也跑得不算少了，观察过两地的文化娱乐差异，有了亲身体会。

如果是他自己拍板，当然不用知其所以然。但为了说服别人，还是把道理摆得明白一点、让人看到前途比较好。

“原来是这么个道理，美国人不搞是因为美国人这方面需求不多、又没有足够多的英文歌录像伴奏带放。而咱中国人可以直接拿日本人的录像伴奏带来盗版着放……这门生意做得！不过闹半天，这几首香江湾湾眼下红遍天的歌，都是翻唱小日本娘们儿作的曲啊！”

听完顾骜带来的几盘MTV伴奏带后，冯炮恍然大悟，跟着哼了起来。

伴奏带是没有唱词的，所以中文歌和日文歌便彻底一样了。

决定按顾骜的点拨干之后，冯炮问了一句：“要不暂时就先装个两三间？够顾处长你招待客人就好。要是生意好，我再进货扩大。这31吋的大彩电，那是非买夏普的不可了，国产没那么大的。录像带和录像机既然是BetaMax这么冷僻的标准，只能先用索尼了，其他家也没有啊。顾处长，我手头凑不出这么多外汇。”

“把这个设备融资租赁的格式合同签了，然后按投资回收回款。”顾骜丢过去一张纸，也不问对方要人民币押金。

格式合同是汉乐电子的，也就是韩婷的公司当初在日本卖游戏机时惯用的融资租赁模式。上面涂涂抹抹改掉一些品名就能用了。用汉乐电子的合同，还能撇清顾骜个人的关系。

他也不在乎这合同这样行不行，反正这点小钱压根儿没资格劳动他亲自过问。要是冯炮这种小角色敢黑钱，顾骜有一百种死法可以赏，根本不需要法律。

“我就凭这张纸去领东西？”冯炮狐疑地问。

“明天会有人把东西拉来的，你只管把布置搞好。”顾骜撂下话就走了。

……

吩咐下去之后，过了三天，顾骜就找了个下班时间，借口请几个同事团建。

包处长和秦国纲都被请来玩了一下，顿觉倍儿体面。

31寸的大彩电、进口录像机、专门的伴奏录像带、而且音像效果立体声还很好。

“有点儿意思啊。哪儿学来的？”包处长虽然没找到太符合他审美的红歌，但还是赞不绝口。

新沙发上海摆了果盘和洋酒，这种摩纳哥人肯定看都不看的附加价值，对于来体验的国内客人而言却是甘之如饴。

顾骜随口回答：“日本人那学来的，听说是因为他们地皮太值钱、东京太拥挤，想找伴唱的人养不起乐队，就搞这种便宜货。”