第463章 新的探索！我不在江湖，江湖上全是我的传说

在日本，如何才能让一个怨灵成佛。

东野强真的不太清楚。

但是，要说完全的不明白，那也是假的。

毕竟在日本生活了这么久，就算是不在日本，那一些个鬼神故事，也是没少听说，没少看的。

大概的，帮一个怨灵完成自己的心愿，也就是让其怨气化解，应该就可以成佛了吧。

若是恶灵的话，还可以去找地狱老师，让他的鬼手抓那么一下，应该可以解决问题了吧。

东野强对这些都模棱两可，就算是圭吾先生这个鬼，也是如此。

可也是有破绽的。

圭吾先生他自己可能也有所感觉，他确实没有说，但是却稍稍的表现出来了一些。

比如之前，圭吾先生希望东野强能超越他，而且，还希望那部《嫌疑人》能变个样子。

也许这都是非常细小的事情，但是，东野强还是察觉到了。

而且，他还有更加直观的感受。

圭吾先生越来越淡。

这一点，他自己应该也能察觉的到，而东野强也能看的到。

当然了，这并不能完全的确定，毕竟在之前，这个鬼也经常消失。

但是……东野强真的不舍。

于是乎，一人一鬼就展开了这次推理大战。

而这场战斗很快就发生了变化。

推理只是表面，其中的两部小说，《嫌疑人》与《胜者即正义》，这只是个形式而已。

隐藏着的，则是东野强对圭吾先生的挽留。

他真的不知道，这么做到底有没有作用，可是他必须要试一试。

圭吾先生说的好，天下无不散之筵席。

终归是要分别的。

只是，东野强真的真的不舍。

与圭吾先生，根本就是亦师亦友。

其实，就以推理小说而言，其发展路线是相当多变的。

以日本来说，江户川乱步开创了日本的推理小说。

但其作品，颇有侠义的感觉。

日本其实也有自己的侠义小说，说武侠好像差了一些，因为武的方面很一般。

比如芥川龙之介，他的小说大多篇幅不长，可是其中读来很有味道，多以武士与古代为背景写故事。

打斗不多，但其中确实能看出‘侠’来。黑泽明就很喜欢拍他的作品，甚至拍出来根本就是日本的武侠片。

本格派，变格派，社会派，新本格……等等出现。

其实，这都是探索。

但是，这些个推理小说大多有一些不好的地方。

比如说本格派，这类型的小说，不太符合现实情况，因为大部分的情况下，侦探都要有一个推理的舞台，就好像《名侦探柯南》，每次都要让毛利小五郎睡着，大多数情况下要把大家聚在一起，真凶也在场。

哪有这么多的特定情况给出来呀，现实探案里怎么可能总这样呢？

而社会派确实是贴近现实，揭露社会问题，代表人物松本清张，当然是大师中的大师。

可是，松本清张的叙事实在是不像小说，更像是报纸上的新闻。

当然，大师的手段还是很多的，比如他的著名小篇章，《三亿日元大劫案》这部作品就是以一封信来作为载体写出来的。

三亿日元大劫案，这个案件在日本的历史上是疑案，到现在也没有告破，松本清张以给美国保险公司一封信的形式，来讲述这个案件，将推理蕴含其中，这确实是个创举。

但，信就是信，硬说是小说，就很难了。这封‘信’是发表在短篇小说集《水之肌》中的，这本集子总共五个故事，如此，就可以看出这个‘信’的篇幅了，真的是一封信。

本来可以大书特书，甚至后来许多导演改编过这封‘信’，其中人物许多，情节非常复杂。

但如此也能看的出来，社会派的故事叙述，太干了。

东野强与圭吾先生在闲暇时，便讨论这些，有趣的是，东野强总会提两部作品。

《名侦探的守则》《名侦探的诅咒》。

两部作品都有同一个主人公，天下一大五郎。

看这个名字就知道这书是怎么回事，直接讽刺了许多作品，吐槽之作，相当搞笑。

这两部书也凸显圭吾先生的想法，他是想反以前的推理小说呀。

于是乎，写作方面就是这样的。

贴近现实，就好像生活一样，就好像我们普通人可以遇到的事情，写出来注意细节，润物细无声的将推理融进去。

这就是圭吾先生教授的文笔。

当然，还有宫部老师，她也是如此写作的。

也许这就是推理小说的新探索，看上去不太像推理小说，可能像言情小说，也可能像科幻小说，也可能像是恐怖小说。

东野强觉得这种变化，这种探索，是对的。

曾经跟圭吾先生探讨过。

推理到底是什么？

说到底，还不是一种思维过程吗？