“倒也是。”大家到今天才算是知道了这桩公案的答案，蔡荣斌说道：“好像康熙为了摹仿宣德青花还让瓷工搞出了‘墨分五色’模拟晕染，‘青上点青’模仿串珠纹，做工到这程度，已经是寄托款的巅峰了。”
老李也说道：“原来模拟永宣青花纯属费力不讨好，所以并非没人想仿宣德，而是仿宣德一眼假，挣得可能还不如仿成化多。”
道理的确是这个道理，除了像康熙这样动用国家力量能够模仿个七八成，依然能够被行家一眼看出寄托款，纯属为了满足自己过干瘾的“奇葩”外，对于其余需要靠卖瓷器挣钱的瓷工来说，首选肯定是模拟相对容易的成化，而成化的器型又已经从雍容端庄变成了清新秀丽，这才是后仿品中缺少永宣器型的真实原因。
“其实我还挺理解康熙的。”周至也挺认同：“永宣器型的确漂亮，尤其是搭配青花。”
“我觉得国内瓷器厂商应该好好学习一下，不说仿古了，就做出来当做实用器销售，其实也很好嘛！”
“这件东西，价值如何啊？”柴荣斌问道：“我不是想卖啊！我先交个底，这罐子我是五千收的，我就想知道它现在值多少，将来能值多少。”
“五千，漏大了啊！”肘子再次认真打量起这个罐子来。
罐子无论是造型、纹饰，还是青花色泽，所体现的时代风格均与宣德晚期署款的官窑器接近，是宣德制瓷风格的延续，又有所演变和创新。
造型则直接继承宣德器物一样饱满，只是罐口部略收，与宣德器口部外撇稍有不同；
线条方面，因为多了比宣德更高的底足，变得比宣德线条更加平缓，多了过度，不如宣德起伏明显。
纹饰布局方面和宣德一样，采用三段式布局方法：即肩、腹、足三部分。
颈饰忍冬纹，肩饰缠枝牡丹纹，腹部绘月映松竹梅纹，辅以花草、坡地、灵芝等植物。
近足处绘变形莲瓣纹。
底足还有一个变体的“福”字。
这款罐子所用的青料有两种，进口苏料于国产青料相混合，呈色较苏料淡，略显灰蓝，但苏料本身该有的四大特征，却反而更加明显，因此即便没有款识，也能一眼认出，属于大开门的东西。
加上精湛绘工，即便不是官窑器，没有年代款，但因为时代特征相当明显，已经具备了官窑的“气质”。
不过现在还是大家认官窑底款的年代，有钱的大富豪们对于这样的“争议”货还没有什么购买欲望，毕竟“大开门官窑”五个字特征明显，识别容易，工艺精美，美学价值历史价值通通拉满，投资价值很高，升值空间明显，当然是所有人都趋之若鹜的藏品。
而空白期和崇祯时期的青花瓷器因为无论是官窑或者名窑，都没有款识作为明确区分，因此对于藏家的鉴赏水平，文玩知识和经验，就有了一定的要求，也就是说，光有钱行不通了，容易被坑，还得具备相当的素养才能玩。
这就多了一道“准入门槛”，这道门槛拦住了如今绝大多数的人，需要再过十年二十年，具备素养的人越来越多以后，人们才能正视空白期和崇祯青花中那些精品的价值，成为青花瓷收藏中最后的一匹黑马。
“现在这个罐子能值三万左右。”这句话周至倒是敢说，不过后面那句话就不敢出口了。
能够达到官窑水准的空白期和崇祯时期的青花大器，像蔡荣斌淘到的这个，二十多年后，价格一样能够突破千万。
不过周至就算现在说出来，估计是不可能有人会信的，而且周至也不能保证柴荣斌真的能够一直保留这件瓷器，于是笑道：“至于说将来的价格嘛，谁也说不好，只能说潜力巨大。”
“要是柴叔将来想要让手的话，记得我也是空白期青花和崇祯青花的收藏爱好者就行。”
“我这边儿都还没焐热了，肘子就打上我的主意了，这样可不行啊。”柴荣斌假嗔道。
“五千变三万，这漏也真是不小了。”老王喊道：“是应该请客！”
“也不是所有的空白期青花都值钱，且升值空间巨大。”周至有点害怕这几位爱好者受到刺激后胡乱出手：“空白期的东西良莠不齐，如何判别它们的等级又是一门大学问了，除非能够碰到今天柴叔拿来的这般工艺水准的好货色，别的民窑出来的普品，价值其实不大的。”
“包括元青花，宋瓷，也都是这个道理，并不是说时间越古老就越有价值，这一节大家可千万要记得明白。”
“其实吧，这一行最需要的，却是一个领路人。”张诚说道：“像肘子这种家学渊源，然后又给王老爷子和启老爷子看中，倾囊相授的，可以说是神仙际遇了。”
“好多人跟着别人懵懂入行，殊不知带他的人本身都是个二把刀，那当真是盲人骑瞎马，倾家荡产都不够交学费的。”
“诚哥说的是真的。”周至点头道：“很多所谓的民间高手，其实就是在文玩城练摊儿练得久了，靠着久病成的医，本身没有经过系统性的学习，一个历朝年号表都背不出来，水平其实就不大靠得住。”
“这种人因为巧舌如簧，往往会给人一种高深莫测的感觉，还真就有拜其为师跟着闹腾的。”
“平日里随便玩玩倒是无伤大雅，真要是敢下手弄大货，十个里九个都是输。”
“还真是。”柴荣斌是青花三人组里边最有钱的，同时也是在这方面教训最惨痛的：“认识拐子和肘子之前，我可真是被坑大发了，别人拿着个光绪寄托款瓷碗来给我说这是康熙的‘墨分五色’，别人如何说，我就如何敢信。”
仿制和造假，是自古就有的一个行当，光绪年间景德瓷工们，最喜欢干的一件事儿，就是仿康熙青花瓷大瓶，大罐，大盘，大海碗，甚至大缸。
这些民窑仿古瓷工技术也参差不齐，有的高明的，一丝不苟，仿得惟妙惟肖，有的甚至可以超过官窑的仿制水平；而绝大多数是仿得不好的，可以形神俱不似，随心所欲，纯靠主观臆想，完全不管古瓷特征，除了底部竟赫然写着“大清康熙年制”几个歪七八扭的字外，和康熙一点关系都看不出来。
“那个碗我看过。工艺水平不错，的确做到了墨分五色，”想起这事儿周至就禁不住要乐：“不过用的是洋蓝和画烧青配出来的青色。那玩意儿在器物表面的漂浮感是怎么都去不掉的。寄托款的特征太明显了。”
“对你来说是太明显了。”张诚没好气地道：“我还见过六七十年代的外销瓷盖上火印回流的呢！”(本章完)