第349章 人情
这部电影本身不能出现，挑战政府对克伸米尔问题立场的画面，也不能出现挑衅或丑化武装分子的情节。
他们会报复，如果一怒之下跑来炸飞导演的房子，那乐子才大了。
这不是开玩笑，因为对电影情节不满意，而找制片方算账的事多了去了。
最显然的例子就是黑帮，导演被绑的事情，不是发生一两次。
印度的普通电影观众也很感性，如果结局让他们不爽，那观众就会造反。
他们会掀掉座位，火烧电影院。
用乔普拉的话说，印度人对待电影，就像意大利人对待歌剧般投入。
当认为主角偏离他们的设想时，印度观众会动粗。
一个最真实的例子，乔普拉桌上的报纸有这样的报道：卢迪亚纳的观众在《救赎》的首映式上因主角，他们心中的偶像和英雄被刻画成武装分子而大失所望，为泄愤砸掉了整个影院。
通常宝莱坞电影完成后，主创团队不敢去电影院看自己的电影。因为他们得时刻警惕，坐在前排、可能手持汽油罐的三轮车夫会有什么反馈。
乔普拉也不敢忽视电影中各方的反应，他是想拍这部电影，却也没打算搭上身价性命。
克伸米尔问题的极端复杂性，当地人民感受到的压迫和排挤、其经济及政治体系的崩塌迫使人民起来反抗的无奈，这在电影中不得提及。
维诺德对几个编剧反复强调：“我不想这部电影充满争议，不想收到反对分子的死亡威胁，不想我的电影被禁。审查委员都是伪君子，他们当着我的面会夸好作品，一转身就可能把它定为限制级。”
罗恩和乌尔米拉则坐在维诺德家风景绝好的书房，边喝茶边看热闹。
他们不急，权当是出来散心的。罗恩忙忙碌碌大半年，难得忙里偷闲。
乌尔米拉更巴不得这样的悠闲时光久一点，她把今天的行程全推了。
乔普拉作为导演本不该参与剧本的构建，最理想的状态是他拿到现成的本子，直接开始执导。
编剧不时给出意见，却经常换来他两句致命的评论：“太商业化”（违反他作为艺术家的审美），以及“观众不买账”（增添他对电影不卖座的担忧）。
他是导演，采纳与否、如何采纳完全取决于他，他自有本事博采众家之长。
乔普拉就像着了魔一样为这部电影痴迷，常常和几个编剧争的面红耳赤。
也会就某个场景该怎样配乐做探讨时，哼起了基肖尔.库马尔的《亲爱的和我一起来》。
他们随即放开歌喉、展臂而唱，直到整首曲子末了，直到脸上洋溢喜悦、容光焕发。
这已经和他们手头的工作没有干系，那是几个电影人为享受片刻的欢愉而开的小差。
乔普拉对电影全情投入，在展示某个暴力场面时，他也不由自主变得暴力。
他会把脸凑到你面前，抓住你的衬衫领口大喊出台词：“我他妈的要杀了你！”这种戾气极富感染力。
罗恩算是见识了电影导演，如何慢慢确定一部电影的主题剧情。
他偶尔也会插两句，解释什么能为政治大环境所接纳，什么不能。
就像报纸上提到的那样，电影在创作的过程中必须十分小心，以免“伤害到某个特定群体的感情”。
比如女主角设定怎样的宗教背景，什么可能冒犯观众，什么会受市场欢迎。
经历过一次北方邦大选后，罗恩现在的政治敏感性十足。
“就是这样，罗恩！我就知道找你来准没错。”
“所以你已经做好决定？”
“还差一点，我在考虑结局的时候，怎么表达隐喻。”
“那就用淡出手法。”罗恩顺嘴一说。
他也是参与过宝莱坞电影制作的，知道什么叫“淡出”。这是镜头剪辑手法，荧幕会由亮变暗，常用于故事或段落的结束。
不过乔普拉却毫不犹豫的他摇摇头，“不行！”
“为什么？”
“在印度制作电影，最好不要用淡出手法，这是忌讳。”
乔普拉解释他刚从电影学院毕业那会儿，曾在一部作品中用过五次淡出，不解的观众却以为影院忽然停电了，嘘声一片。
在农村地区，放映员会从胶卷中剪掉淡出的部分，以防观众因不满而闹场。
他还认为隐喻不能出现的太晚，因为影片接近尾声的时候，影院的灯光就会重新亮起，放映厅的大门已经打开。
在印度，观众有预知电影何时结束的天赋，何况还有头顶的灯光在大结局前五分钟亮起、放映厅大门敞开作为佐证。
带着孩子的观众需提前离场，到影院外招呼计程车或三轮车。
因此即便待在放映厅，电影的最后五分钟也是看不到的，前排的观众早已站起来四下走动。
所以多数印度电影的最后五分钟以歌曲或前情回放作结，这种纯粹拖延时间的结尾往往并非结尾，就仿佛将死之人见生前的一幕幕于眼前闪过。
最后敲定好结局，乔普拉才把改的破破烂烂的剧本，重新递到罗恩手上。
“这部电影我觉得市场前景不错，但你知道的，题材太敏感，尤其是最近东北那边又不太平。”
“所以你是怎么打算的？”罗恩问。
“我想拍它！”乔普拉十分笃定道。
“你是担心电影审查委员会？”
“不，那是最后的事，我想去克伸米尔拍摄。”
“老兄，你可真够有种的。为了艺术，连命都不要辣？”
不用怀疑，克伸米尔那地方几乎天天交火，有时候彼此双方还互相派人过去执行暗杀活动。
在那地方拍摄，指不定就会卷入一场突发枪战，说不定还会被对方绑了去。
太危险了，罗恩绝对不会踏入那种地区半步。
“我知道麻烦，所以才找你帮忙。”
“怎么说？”
“我想联系那里的军方，给剧组划定一块区域。既保证背景的真实性，又兼顾安全。最好军方还能提供顾问服务，力求还原最真实的世界观。”
“哇，这个要求可不低。”
准确的说是没几个人能办到，首先这种题材的电影本身就不讨军方喜欢。
其次克伸米尔相当于前线，为了谨慎考虑，当局不太乐意剧组去那种地方。
“我知道你会有办法的，罗恩，你可是苏尔先生。”
如今的苏尔先生和四年前又不可同日而语，简单的说，就是份量十足。
“不用给我戴高帽，这可不是开玩笑的。”罗恩提醒他。
“是的，我已经决定，我会亲自拍那里的戏。为了让军方接受，我们甚至改了剧本。”乔普拉坚持。
罗恩低头翻了翻手里的剧本，故事跟刚开始确实有些变化。
现在的《克伸米尔任务》，更像是一部关于亲情的电影。
印度史诗对印度电影的影响自然深刻，正如其他宝莱坞电影，《克伸米尔任务》歌颂的也是母爱。
这是印度的艺术作品不可能批判的一种情感，亲人团聚是宝莱坞永恒不变的主题。
几乎每部电影都花两个半小时描述，传统的世代同堂如何变为都市的核心家庭、单亲家庭或离异家庭，而家中成员又如何克服种种矛盾与困难，重新走到一起。
照这一分类来说，《克伸米尔任务》应归为社会电影，它是那种令家庭主妇在日间场观看时，会用绣花手绢不停擦眼泪的作品。
乔普拉本人也像所有印度电影里的好儿子一样，十分孝顺母亲。他会临时改掉和朋友的就餐约定，就因为他的母亲说日食当天必须禁食。
剧本战争戏被大幅删减，弱化了那种紧张对峙的气氛。
这么改的话，审查上的麻烦确实会少很多。
“我会帮你联系新德里，至于怎么安排，我管不了。”
“太好了！这就足够了！罗恩，你有兴趣的话，这部电影的投资你随便说。”
“联系太阳娱乐吧。”他摆摆手，这种事交给下面的人就行。
罗恩不认识克伸米尔的军方，但他在新德里有关系啊。年初的时候，各个部门被他拜访了个遍。
不要高估新德里军方的节操，他们一样是金钱的奴隶，甚至更胆大妄为。
只是让克伸米尔那儿安排个剧组，问题不大，也不需要他付出什么。
纯粹是帮乔普拉的忙，到了罗恩如今的地位，有些事只是举手之劳。
他也没指望什么回报，不需要，让他们欠着人情就好。
这对太阳娱乐有好处，凡是受过他恩惠的人，自然也会给太阳娱乐便利。
“对了，几个主要主角定下来了吗？”
“我准备找阿米特.巴强演男主角，沙鲁克.汗演浪子回头、洗心革面的前武装分子。”乔普拉信誓旦旦道。
“你野心可真不小，不过阿米特.巴强的年纪是不是大了？”
“我觉得没问题，这对故事没什么影响。”乔普拉看他。
“你又打什么鬼主意？”
“那个.这两个人都不好请。”
“嗯？”
“我想你是不是可以帮忙打个电话，让我和他们谈一谈。”
“老兄，你对我的指望还真不少。”罗恩无奈道。
“你的电视节目让他们的事业更上一层楼，尤其是《达人秀》，阿米特.巴强重回第二春。当然就像我说的，这部电影你可以随时插手。”
“你先联系他们，可以提我的名字，有问题再找我。对了，过两天有空的话，帮我拍个宣传片。”
“什么宣传片？”
“关于公益的。”
罗恩最近大动作很多，比如回馈社会。
当然，这全是为了名声。