825.第801章 《a小调第六交响曲》
第801章 《a小调第六交响曲》
进入“X坐标”后的第三日，或第四日。
房间，或许吧，一个个的房间，如蜂巢般层层堆叠，又因崩坏错乱而歪歪扭扭排列，如此构成了这座庞大的深红色环形废墟。
如果从豁口朝远处望去，能在一片晦暗中看到“环形对面的环形”——同样是一堵拥挤的、占据全部视野的残墙，在左右的余光中，略微延展出弧度。
“它会是什么？”希兰将视线从远方移回。
“一部自传性质的交响曲。”范宁说道。
写作的“桌面”是一团拉伸扭曲的、如锈蚀钢筋的不明物质，他坐在地面，持笔出神，希兰坐在一条废弃的秋千上，深深看着他笔下的音符与构想。
《a小调第六交响曲》，纯器乐，四个乐章，范宁所书构想上说“由分量极重的首、尾乐章和两个可以相互调换次序的中间乐章组成，但遵循完全古典的曲式结构、乐章数量和调性布局。”
完全古典的结构.
完全古典。
又可以调换二三乐章次序。
悬而未定的模棱两可。
希兰盯着范宁笔下的那几个形容词，再看第一乐章谱面。
在均匀的4/4拍拍点下，弦乐的低音奏出了一段完全称得上是“铿锵有力”的引子，几组半音模进后，引出a小调进行曲风格的音乐。
很快又是起到连接部作用的，类似“众赞歌”的庄严声调。
“进行曲与众赞歌的开篇？”她问。
要知道，众赞歌式的片段，在范宁交响曲中的地位举足轻重。
第一、第二、第五交响曲，那都是代表希望的种子。
“黑暗进行曲。黑暗众赞歌。”范宁却说。
黑暗进行曲.希兰喃喃自语。
这个主题的确就有够黑暗了，开篇就是下行八度大跳与三度切割，后端又出现了更加大跨度的下落音型，似一股黑暗而严峻的力量铺天盖地的渲染了整个世界。
后续，包括这个“黑暗进行曲”原型在内，它呈现出4种基本的节奏或旋律模式。
形态2之“坠落”——强化下落音型的地位，冷酷，失重，但后来偏偏转化为了“尘世之爱”副题。
形态3之“叹息”——由休止符隔开的半音同音反复、连续的前八后十六节奏。
形态4之“嘲弄”——连续下行半音阶。
在随后出现的乐思中，它们或鲜明或隐蔽地存在着，甚至在不同程度上渗透进了后三个乐章。范宁籍此，对整部交响曲中占据主导地位的黑暗气氛，实现了彻底地掌控！
希兰一页一页地看，一行一行地看，似乎想把它们牢牢记在心底，想象着这是一种超越时空性的记忆烙印。
还有多少能陪伴于创作过程的机会呢？
“唉，这里？”她的手指在几个小节处停留。
那个地方，范宁在定音鼓声部写出了一个十分严峻而紧张的节奏型，然后由管乐吹出一个明亮的大三和弦。
但它很快突兀地降低了三音，直接和同名小三和弦拼凑在了一起，于是色彩瞬间由明转暗，力度也由ff到pp。
像是人在得意忘形的谈笑中，忽然记起了原来还有一桩不可面对的阴霾之事。
自文艺复兴时代起，歌曲写作就逐渐形成了一种叫“皮卡迪三度”的惯例，它指的是小调音乐不以小三主和弦作终止式，而以明亮的大三和弦代替。
而现在，这种排列方式颠倒了过来。
“它叫‘警戒和弦’，我随便起的名字。”范宁说。
“我以前见过这个写法。”希兰说。
“嗯？”
“在你的‘复活’第一乐章葬礼进行曲，最后的结束句，我好像就见了这一次，之后再也没见你用过。”
范宁默然。
之前确实有且仅有那一次，偶然的一个想法，在“复活”的庞大篇幅中，不过两个和弦的体量。
而现在，这个固定的动机几乎贯穿了全曲。
“为什么呢？”希兰问。
“一开始是个别片段。”范宁深思，徐徐开口，”不只是‘警戒和弦’，很多乐思都一样，某种无意识的神秘力量在证明着它本身的存在。”
“很多时候最开始，我往往往往觉得，这些并不是我想重点‘诉说’的，我想立刻写出结束句，但是它们却紧紧地抓住我，像宿命一样地抓住了我有时我已经想要放弃或者忽略掉这些念头了，但又情不自禁地在，这些片段中多加入了一行甚至一页谱子，然后，猛然意识到，它们才是在整个乐章中最不可缺少的、最有力量的片段”
范宁这样说着，当他抬头时，希兰已经不见了。
整个“房间”里，只有各处的裂缝中不断涌出着一团团流光溢彩的不明物质——也有可能就是自己的眼球。
范宁似乎已经将类似的事情视之为惯常，他眼里的怅然若失只是一闪而过，神色很快恢复严峻，紧抿嘴唇，迅速收拾散落的物件，装入双肩背包。
迈步，跨过房间与房间之间崩坏错开的缝隙，向前方地势略高的所在走去，如此持续穿行。
如果不考虑其所在的不可理喻的环境背景，他的背影看起来只像个放学赶路的学生。
范宁的确已经视之如常，虽然外界已经退潮，但“X坐标”的内部当然仍是异常地带，早在前一次进入失常区时，他就领略过这种认知错乱的感觉。
一切不过是昨日情景的复现。
范宁不确定那些一同进入的人，现在到底真正处于一些什么样的状态，但应该还是有一些人和自己一样，竭力维持着认知的连贯，保持着休息与赶路的紧张节奏——如此沿着这堆庞大的废墟，总体保证自己是在一环一环地向上绕行，直至逼近高处那片崩坏如垃圾场般的天空。
期间范宁偶尔与自己挑选的随行乐手同行过；
他还有过在希兰、罗伊或琼的陪伴下创作的短暂时刻；
他与波格莱里奇或其他执序者打过照面；
他与蜡先生争辩关于秘史的进程，质疑其疑窦重重的姓氏来源，以及波格莱里奇选择重用此人的真相；
他遭遇过敌人，至少在过去是敌人，鲁道夫·何蒙，诺玛·冈，欧文·戴维斯等等，有时这些人在求救，有时问他是否知道“吸器之门”，还有时，他把他们杀了。
他好像还撞见过那个穿黑白礼服、戴遮阳帽、留云朵状胡须的F先生，对方问他是否还记得在“预备于午和停滞于午的时辰的约见”，是否渴望真正得见头顶美丽的星空，十分诡异，他没有理会；
还有时，进入某个破败的房间后，只看到地面或墙壁上有一具焦黑的人形尸骸
但大多时候，就只是范宁一人在穿行、上升。
他竭力维持着自我认知的连续性，以呼吸和心跳计数时间，确保离十天的涨潮期限仍有余地。
到了那个众人约见的仪式地点后，不知道还会面临多复杂的局势和麻烦。
如此继续走了第四日、第五日
范宁觉得自己“正在废墟中环形绕升”的方向判断应该是总体对的。
眼睛中那层滥彩的肥皂薄膜越来越浓郁了，最重要的是，他感觉那股恶意——来自世界本身的整体性恶意——尽管距离上的感知仍然很远很抽象，但方位，却越来越集中，越来越清晰了。
就是在这个上方，自己的头顶上，“X坐标”的顶上。
某一个高处的房间，范宁从这端跨了进去，另一端的“墙壁”却整个烂出了大洞。
他站在边缘前，前方的滥彩太浓，什么都看不清楚，不过好像没有可以落脚之处了，如果这么跳下去，只可能会落到之前低一层的环形废墟中——既无必要尝试，也不敢尝试，当下能调用的无形之力可能已经不足百分之一。
范宁眯起眼睛，打量起这个房间千疮百孔的顶面。
到处都是感染了“双盘吸虫”后亢奋爬动的蜗牛，到处都是，他的脚底一路上已经不可避免地踩碎了无数只了。
有一块稍靠墙角的地方，孔隙略大。
范宁找来几块砖石废料，尽可能垫高之后，直接蹬脚，抓住那些可以抓住的地方，往上方爬了上去！