第四十三章 夜行漫记（其二）：肖邦、舒曼、门德尔松等众星之图
第871章 夜行漫记（其一）：河流
音乐的很多细节和质感，与范宁原先谱成的要素相比，出现了新的变化。
“珍贵的香膏从夜的手中滴落，也从那束罂粟花上滴落，托起心灵的承重之翼。”
“我惊喜地窥见一张端庄的脸，她温柔虔诚地垂向我，在无垠缠绕的鬈发中露出母亲妩媚的青春。”
“现在我觉得光多么贫乏和幼稚，白昼的离别多么令人喜悦，称为恩惠也未尝可知”
低音弦乐器如暗流涌动，晦暗的“两短一长”信号动机重复响起，略带固执的次中音圆号于此从容地介入，吹响入夜的号角。
随后，大自然的狂暴呼啸、纠缠刺耳的对位接踵而至，也有一些神秘可怖的星星点点在期间闪现。
展开部后段，竖琴与弦乐铺就柔美如仙境的轻纱，仿佛一切凝在空中。
“黑夜会使你的仆人们疏远你，你在广袤的空间播下闪亮的星球，好宣告你的全能，你的复归，在你远离的岁月里。”
“但是那些无限的眼睛，似比闪耀的星辰更美，是黑夜在我们心中所开启的。它能看到最模糊的繁星之外，无需光亮，即可望穿一颗挚爱的心灵的深底。”
范宁怀抱吉他，静静地踏步前行着。
“午之月”的病态光线依然投射而下，崩坏的天地之间只此一人，绝非仿佛，而是实然。
比起之前“心灰意冷”式的平静，这种平静再度发生了深沉的变化。
是由“思索”和“寻觅”所带来的静默的厚重。
他在平静地理解、或创造着关于夜行的秘密。
“道途之支柱，即三位一体，即时序合归，各有解读，各寻见证，各怀追求。”
“三者为光，三者为夜，三者不计。”
范宁竟然似乎在笑，他想到了一些人的身影，已淌落在历史长河中，无限向下漂流的身影。
“嗡——嗡-嗡-嗡——嗡-嗡-嗡——”
乐曲的再现部，晦暗的“两短一长”弦乐信号动机再度响起。
本来“入夜的管弦乐”这首作品早就写成落笔，再现部自然应该重新出现开头次中音圆号的“入夜主题”，这是任何写作都颠扑不破的规律。
但现在范宁将它改了。
完全地改写。
几乎完全是另一思绪衔接上的产物，暗哑低沉的大号号角声从荒山与地底之下传来，附点的悠长起句，分解和弦上行，更为渴求的级进音阶与连绵的憧憬
竟然是《a小调第六交响曲》。
竟然是来自曾经第六交响曲末乐章的，那条承载一切理想主义的“乌托邦式”副部主题，其中的一些特征碎片。
它曾经得到过最美好的宣示、最殷切的渴求，也经历了最深邃的破碎、最难解的灭绝。
那是“悲剧”，本来不堪回首，不应回首，但现今居然在可能的《第七交响曲》中再次出现了。
而且，拾起那些脆弱而敏感的碎片的，竟是一支如此朴拙又粗犷的低音铜管的号角声。
号角声逐渐模糊、变形，融进了迟钝的背景音群中。
于是那些于灵性中服下的毒剂、亲手炮制的阴暗乐曲与罪恶锤击，竟然在这一刻与自身和解了。
范宁释怀地笑，就像生命的最内在的魂灵一样，呼吸着它永不休止的天体的恢宏世界，并遨游在它那黑蓝色的潮水里，触碰闪亮的长眠的岩石、沉思的吮吸的植物、野性的狂热的形形色色的生灵每种力量呈现无穷的变化，无数的联盟结成又解散，让它们神话般的形象笼罩一切尘世畸变之物，展示出世间表皮之下的可怖奇观。
当然，再现部中后段的一些激烈片段依旧如约而至。
但乐曲尾声，思绪漂游的范宁终于下定决心、且已做好准备，他深吸一口气，琐碎而激烈地落指。
伊利里安的琴弦上的各色光影喷薄而出，让整片世界无处不长满的“乐器”集体爆发出令人牙酸的嘶鸣声。
“铿！！”“轰隆隆隆.”
脚下、天空、远山、张牙舞爪的废墟与植被.范宁的这一举动撕裂了世界的表皮，周边被打开了无数道阀门，或绽开了无数道豁口！
层层虚幻的河流、杂乱的物件与光影、沁凉失落的漩涡，危险的实质化的下坠感纷至沓来，漂流涌动，就像山洪席卷而来时一路裹挟的碎石断木，沿着漩涡一路打旋至更虚无的深处！
范宁凭借执序者的力量，揭开了历史长河的支流一隅！
“轰！！”
下一刻，背后世界的表皮层面，那轮原本只是安静投射绿色光线的巨型月亮，表面密密麻麻的褶皱忽然如同复眼般尽皆睁开！
恐怖的被盯梢感和黏腻的湿冷质地，顷刻间传遍了范宁的后背！
“卡洛恩，你在干什么！？”
就连琼惊慌失措的声音都从范宁的脑海里响了起来。
琼现在的状态极其特殊且难以理解，原本在外界是没法发声的，每当范宁将南国投影收回手腕上的花束徽记内，她的意识都会丧失，直至下次种下投影时，突兀地过渡衔接。
但现在她竟然在范宁的脑海里竭力发出了一丝声音，只能说明这个异变实在太恐怖骇人，已经威胁到了那一丝所剩无几的潜意识了。
“历史长河！？.不是以前了.这里面已经面目全非.你怎么还敢这里面.全是活跃你这是要准备”
琼传达出来的念头很艰难，跳跃断裂，如同梦呓，但“劝告踩停”的意思仍十分强烈。
可范宁全然没有理会背后的异变，更进一步，将自己的神智与认知彻底窥探进了表皮之下、水流之中。
世界忽然从诡异的喧嚣落入另一种诡异的寂静。
“的确，竟然成了这个样子”他在轻叹。
这里既是世界表皮的下方，也是曾经移涌层的外沿，即与抵达核心的方向“荒原→环山→盆地→辉塔”完全相反的另一方向——荒原更外面的悬崖、瀑布与无限漂流的下方水流。
所有窥见世界意志的有知者只能向核心求索，无人敢反向涉足这里，这里是纯粹无意义的禁忌的虚空。
而且，以上只是曾经的情况。
现在就连移涌和梦境本身都已崩坏，和醒时世界粘连成了一团腐烂的结缔组织，移涌外沿和下方的历史长河自然也面目全非了。
长河的上下游、干支流、左右岸关系不再，放眼望去只是无数个腐臭的水坑水潭，各自倒映着绿色月亮的褶皱，再彼此以扭曲细小的血管连接、蜷曲、折叠，如同一整条黑暗而沉重的带子自我成团。
连历史本身都已破碎，何谈去打捞长河中破碎的执念与人？这一目的连同它本身的性质一样同属禁忌和虚无，但范宁永远记得自己曾经作出过的承诺、发出过的夙愿。
“我会带着你们的投影继续寻找答案，直到有一天在漂流的长河中将你们重新拾起。”
他向前迈动着步子，仍凭眼前“水潭”中的腐败漂浮之物，浸没了自己的裤腿与双膝。
“我心中感到天堂般的困倦，去那圣墓的朝圣之旅曾经那么遥远，使我疲惫，十字架沉重不堪。”
“晶莹的波浪，非寻常的感官所能听见，涌入坟塚幽喑的腹地，尘世的潮水在坟脚冒出”
那首“入夜的管弦乐”已经止息了，渐渐地，随着范宁前行，音乐的色彩开始发生微妙的变化。
之前很长一段时间，范宁是一直无法明确的。
自己所写的“入夜的管弦乐”是否要作为接下来可能的《e小调第七交响曲》；
是否要作为第一乐章而存在；
又该继续写些什么。
因为这里不再有听众，不再有需要履约的“创作委托”或有意义的仪式所需。
一首不为演出而写的作品是否存在？
即便曾经创作《第四交响曲》的日子里，它也是有着带出尘世的可能性。
但范宁现在意识到，《第七交响曲》是应该存在的，且确切只为自我的寻觅与冥思，只为夜幕落下后的罪恶的解毒剂。
新的乐章。
号角声孤独地吹响。
一丝忧郁的温柔，一丝怀旧的宁静，开始渗透进来，带来更神秘而黑凉的木管乐的调子，如同第一颗星辰悄然浮现前的预兆。
诗人诺瓦利斯以颂歌缅怀黑夜，如今范宁同样明白了，自己该在第二乐章，记录何种关于夜行的言辞与秘密。
或可将这个乐章称为“夜行漫记”。