从法国回来后，周惠敏以倒时差，身体不舒服为名请了几天假，然后憋在家里创作了一首新曲，配的是陆游的《钗头凤·红酥手》，既有原文，也有自己新编的词。
就那个“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！”
当把这首歌拿给圈内的朋友听后，他们都惊叹于周惠敏在作曲一途上的进步之大。
这首她独立完成的古风悲伤情歌完全不逊之前她和魏明合作的《月满西楼》，堪称惊艳，比她前段时间自己创作的《念奴娇》《无可奈何花落去》《声声慢》都要强得多，刺激得谭勇麟也开始搞原创了。
只有梅艳芳私下问她：“你和魏明是不是吵架了？分手了？”
“怎么会，我本来就很有才华啊。”周惠敏强颜欢笑，她不想破坏魏明的名声。
“这样啊，”梅艳芳还以为阿敏是被情所伤所以才华大爆发了呢，“那你的新专辑打算什么时候发？要不要跟邓丽君打擂台。”
“邓丽君？”
“嗯，她马上要发布第二张粤语专辑了，哦，今天还公布了主打曲，你听听。”
这首新歌叫《漫步人生路》，郑国江填的词，原曲是中岛美雪。
周惠敏听完感觉心情都变好了不少，她觉得自己也该像歌里那样以从容、洒脱的态度去走自己的人生之路。
之前她都不敢看魏明的相关新闻，现在她也主动找出了家里最近几天的《明报》。
因为有魏明这个话题人物在，《明报》特意开辟了一个戛纳专题，每天都有罗阿修从法国传回来的文章和照片，颇受读者欢迎，像许安华、谭家明、徐客这些新浪潮导演都在关注魏明的戛纳之行。
而之前周惠敏去戛纳的新闻也在这个专栏中流出了，还有照片呢，这也被歌迷认为是两人在交往的明证。
虽然没有拍到周惠敏跟魏明的合影，但是当龚樰看到周惠敏也去了法国的新闻后心中还是惴惴的，有点不敢多想，只能疯狂给朱霖写信排解压抑的心理。
看完《明报》最新一期的戛纳专题，周惠敏这才发现已经过去了这么多天，戛纳闭幕就在今天。
她看着窗外：“希望你能如愿以偿吧。”
她还记得那天在戛纳的海滩上，阿明说：“我拍这部电影就是想让国外更多人看到一个有希望的中国，重塑中国的新形象，如果有奖项傍身，肯定更有利于影片的传播。”
实际上首映之后闭幕式之前就已经有多家欧美甚至拉非电影公司想要找魏明求购版权了，最高的二十世纪福克斯甚至出到了100万美元希望买断这部电影在中国之外的全部版权。
因为跟儿影厂有合同在先，儿影厂出20万获得国内版权，海外收入都是香港梦工厂的，所以他相当于花了40多万人民币和等值外汇换来100万美元，算是血赚了。
但魏明并没有松口，表示颁奖礼结束之后再谈。
他觉得这次得奖希望很大，果然，在闭幕式前一天，戛纳艺术总监吉尔·雅各布亲自通知魏明明天带着他的团队留下来参加颁奖典礼。
这意思是他的作品有奖可拿，而奖项意味着这部电影的版权价值还能再上一个台阶。
包副局长也第一时间把这个好消息通知了新华社法国分社的同志，原本只有两个人的采访团队瞬间变成了四个，还有一位法国大使馆的同志陪同他们参加颁奖典礼。
在欧洲三大电影节上拿奖，这还是华语真人电影的头一次，这是一次零的突破，接下来就看国内该怎么宣传引导了。
而实际上得知能够获奖后，分社立即致电国内，于是关于魏明和《放羊班》的宣传正式启动了，发表了几篇前几天的采访稿和照片，算是预热。
此时在魏明身边陪伴的他的除了男主角李宝田，电影局包同之副局长，驻法大使馆参赞外，还有《放羊班》香港投资方代表梅琳达以及从巴黎返回来的魏翎翎。
魏翎翎在巴黎送走阿敏和妈妈后又工作了几天，然后回了戛纳，负责帮魏明把《放羊班》卖出一个好价格。
在颁奖现场魏明看到了状态不太好的安德烈·塔可夫斯基，但是没有看到马丁·斯科塞斯，也没看到坂本龙一和北野武，这一届戛纳的竞争还是太激烈了。
一开始并没有颁发主竞赛单元的奖项，首先颁发的是短片金棕榈。
今年的短片魏明也看了几部，发现有几部在刻意模仿《目击者》的拍摄剪辑风格，但是都有些画虎类犬，这次得奖的是一部纪录短片。
接着是金摄影机奖，也可以称为导演处女作奖，主要面向主竞赛单元和一种关注单元，去年魏明就凭借短片《目击者》在威尼斯破例拿了这个奖，今年在戛纳，这个奖还是他的。
“恭喜中国的Mr.Why！”
包同之激动地差点站起来，虽然这个奖去年在威尼斯已经拿过了，但这可是电影长片，跟短片能一样吗，而且《目击者》更多的是被认作港片。
今晚就算只有这个奖他这个副局长都能有个交代了。
紧接着是费比西奖，由国际影评人协会颁发，获奖的是老塔的《乡愁》以及……
“《放羊班的春天》，恭喜！”
魏明没想到刚刚落座又要起身了，回来之后他对包局道：“如果下面还有奖你就上吧。”
下一个奖叫天主教人道精神奖，听名字就知道跟他们没关系，得奖的依然是安德烈·塔科夫斯基的《乡愁》，他这部电影今年在戛纳很受认可。
稍后颁发的技术大奖给了西班牙歌舞片《卡门》，里面的舞蹈编排场景极具观赏性。
最后颁发的是最佳艺术贡献奖，“获奖的是西班牙电影《卡门》和中国电影《放羊班的春天》。”
一个舞蹈，一个音乐，可以说是相得益彰了。
包局很兴奋，不过刚刚说好让他上台领奖他又反悔了，还是把魏明推了上去，并让新华社的同志赶紧拍下来，这都拍三张了。
这次最佳艺术贡献奖很大程度是因为《放羊班的春天》里的音乐，尤其是最后那一唢呐，也是让外国观众们开了耳了。
魏明在领奖时简单介绍了一下大家好奇的唢呐。
“其实唢呐是从波斯传入中国的，历经千年演化变成了今日的这个样子，并成为了中国特色乐器，传统中国人的婚丧嫁娶，生老病死都离不开它，如果接下来还有机会登台，我愿意为大家演奏一曲。”
电影首映让魏明意识到这部片子里的唢呐曲很吸引外国人，于是他让小姑在巴黎给自己买一把带过来。
看着魏明手里各不相同的三个奖杯和证书，包同之和驻法参赞等人都难掩脸上笑容，有这三个奖在，魏明在国内电影界可以直接封神了，足够媒体吹三天三夜不重样的，对于电影局也是可以大书特书的功劳了。
一种关注单元昨天已经颁过奖了，接下来要进入正式的主竞赛单元颁奖环节，由评审团的评委依次上台颁奖。
首先颁发的是最佳编剧奖，获奖的是法国导演罗伯特·布列松的《钱》。
这位80多岁的老导演颤颤巍巍上台领奖，他也是本届电影节入围导演里年龄最大的，生于1901年的他几乎可以说是见证了电影从无声到有声，从黑白到彩色，从法国为中心到美国为中心的发展进程。
法国评委，摄影大师亨利·阿莱坎很想为这位法国电影的活化石争取更大的奖项，因为这或许就是他最后一次拍电影了。
可惜今年作品质量太强了，之前呼声很高的《卡门》和《圣诞快乐，劳伦斯先生》都没能进入最终获奖名单，再加上评审团主席威廉·斯泰伦对这部电影不太感冒，最终只拿到了这么一个小奖，这也是评奖阶段的一个重要矛盾点。
亨利·阿莱坎虽然只是一名摄影师，但却是评审团里年龄最大的，是《美女与野兽》、《罗马假日》、《安娜·卡列尼娜》的摄影师，业内地位极高，即便是苏联大导演谢尔盖·邦达尔丘克也不敢跟这位硬碰硬。
接下来颁发的是评审团奖，这个奖也不是常设的，通常是某个评委特别坚持下的妥协产物，算是一个鼓励奖吧。
得奖的是印度名导莫利奈·森的《结案》，他也是印度新浪潮运动的发起人之一，因为他的共产主义倾向，苏联大导谢尔盖·邦达尔丘克坚持为他争取到了这个奖项。
不过谢尔盖想要的太多，他既想要印度的莫利奈·森拿奖，又想要本国的安德烈·塔科夫斯基不拿奖，这是本届戛纳评审团之间又一大矛盾点。
两个开胃小菜过后就是演员奖了，首先是最佳男演员，魏明瞅了一眼李宝田。
得知有奖可拿后，魏明对本届戛纳最低的期待就是为老李争取一个戛纳影帝，而且这个期待很合理。
虽然他还不到40岁，这也仅是他拍的第二部电影，但整部电影最华彩的段落都是他的，他也是戏份最多，人物脉络最完整的角色。
不过当听到不是李宝田的时候，魏明还是难免有一些暗喜的，因为《放羊班》不可能拿最佳女主角，所以他们会拿到一个更有分量的奖。
得奖的是瑞士电影《马里奥·里奇之死》的吉昂·马利亚·沃隆特，意大利演员，也是《荒野大镖客》里的男二号。
评委中的玛丽安杰拉·梅拉托也是意大利人，她为这个奖项出力不少。
而最佳女主角出自意法德合拍片《庇亚娜的故事》，伊莎贝尔·于佩尔主演了这部电影，但获奖的是另一位女主角，来自德国的汉娜·许古拉。
现在还剩三个奖项，金棕榈，评审团大奖以及最佳导演。
可来到现场但没拿奖的剧组还有四个。
这时苏联大导谢尔盖·邦达尔丘克和埃及名导尤瑟夫·夏因走上台宣布最佳导演获奖者。
没想到竟然有三个导演拿到了这个奖，分别是苏联电影《乡愁》的安德烈·塔科夫斯基以及英国电影《人生七部曲》的特瑞·琼斯和特瑞·吉列姆。
满脸疲惫的安德烈·塔科夫斯基平静的上台从尤瑟夫·夏因手上领走了奖杯，谢尔盖·邦达尔丘克则负责把奖杯交给了特瑞·琼斯和特瑞·吉列姆。
特瑞·琼斯和特瑞·吉列姆表现地很开心，他们两个的《人生七部曲》其实就是七个无厘头短片组成的，想象力很强，也很讽刺，但真没想过能跟大名鼎鼎的大师安德烈·塔科夫斯基共享这个奖项。
安德烈·塔科夫斯基虽然也表现出了应有的风度，以及对戛纳的感激，但从他和谢尔盖短暂的眼神交流来看，他明显不服气，他觉得评奖过程中谢尔盖肯定起到了负面作用。
事实上《乡愁》也确实是金棕榈的有力争夺者，但谢尔盖来之前就得到了苏联国家电影委员会主席菲利普·叶尔马什的授意，决不能让安德烈这个刺头拿到金棕榈，最好一个奖都拿不到。
虽然他最终未能阻止安德烈得奖，但好在不是最高奖金棕榈。
那么现在就只剩两部电影了，中国的《放羊班的春天》，日本的《楢山节考》，它们将分列一等奖和二等奖，这也将是亚洲电影最高光的一次，算上印度的《结案》，将有三部作品获奖。
说实话，此前魏明和他身边的这几位都没想过能拿金棕榈，他们的目标都是拿奖即胜利，毕竟魏明太年轻了，天下岂有二十岁之金棕榈得主乎？
而且之前已经拿到了三个小奖，怎么都是血赚不亏。
可都走到这里了，而且还是跟日本电影进行最后角逐，他们肯定是希望能够问鼎至高的。
现在走上台的是摄影大师亨利·阿莱坎，他将颁发评审团大奖，这个法国老帅哥已经74岁了，但完全看不出来。
他有着四十年的摄影师经验，也写过很多摄影理论著作如《光与影》，还参与过多个国家的电影项目，什么费雯丽、奥黛丽·赫本、阿兰·德龙这些帅哥美女他都拍过。
亚洲他也不陌生，他既跟日本影帝三船敏郎合作合作过西部片《龙虎群英》，也跟北影厂的谢添共过事，去过燕京，担任了新中国和外国首部合拍片《风筝》的摄影师。
在他看来日本电影的综合水准是明显高过中国电影的，此前戛纳就曾把最高奖项金棕榈颁给日本电影《地狱门》和《影武者》。
大师黑泽明的《影武者》获奖就在不远的三年前，他还有多部影响全球影坛的经典名作。
而中国电影除了《小城之春》外也就动画片比较厉害，而《小城之春》那都是四十年前亨利·阿莱坎刚入行时的作品了。
但是这一次，在决定金棕榈归属的时候，他投给了中国电影。
“让我们恭喜来自日本的《楢山节考》，恭喜今村昌平导演。”
听到《楢山节考》获奖，魏明比自己获奖还高兴，他是万万没想到，金棕榈竟然真的花落自己家了，毕竟原版《放牛班》也不是拿奖类型的艺术品，人家是票房爆款来着！
其实在评奖阶段，《乡愁》、《楢山节考》、《放羊班的春天》都是热门作品，基本锁定前三，不过《放羊班的春天》位次要靠后一些，一开始基本是确定了给最佳导演鼓励自编自导还自己作曲的全能人才Mr.Why。
但当评委会主席威廉·斯泰伦决定把金棕榈给《乡愁》后，谢尔盖又带着埃及导演尤瑟夫·夏因和非洲导演苏莱曼·西塞强烈反对。
这时候亨利·阿莱坎也站出来跟主席威廉·斯泰伦唱反调，不过谢尔盖希望让《楢山节考》顶上。
而亨利·阿莱坎更倾向于《放羊班的春天》，他觉得《放羊班》对中国电影是一个巨大的突破，而《楢山节考》只不过是把日本人的极端民族性又强调了一遍。
威廉·斯泰伦对两部电影都很欣赏，要不是去年，还有大前年都下了金棕榈双黄蛋，电影节主席和总监三令五申千万不能再并列了，他都有心让中日这对死对头一起拿奖，肯定很好玩。
最后他让七位评委投票决定。
结果谢尔盖竟然完败，只有埃及的尤瑟夫·夏因支持他，非洲黑人导演苏莱曼·西塞倒戈选《放羊班》，纯粹为了支持Mr.Why这个人。
法国演员吉尔伯特·德·戈尔德施密特和意大利女星玛丽安杰拉·梅拉托也选《放羊班》，因为他们觉得这部电影很浪漫。
最后执导了美国电影《法国中尉的女人》的英国导演卡雷尔·赖兹也旗帜鲜明地支持魏明，他是剑桥毕业的，之前曾出过一本电影方面的书，他的编辑叫夏洛特·盖斯凯尔。
颁奖礼最后时刻，著名作家威廉·斯泰伦上台，宣布第36届戛纳国际电影节金棕榈获奖影片。
这时候已经没什么悬念了，除非雅各布暗示的得奖是指前面那三个小奖。
“让我们恭喜来自中国，我的作家同行Mr.Why，以及他卓越的佳作《放羊班的春天》！”
新华社的记者们有的给包局翻译，有的已经拿起相机做好拍照准备。
魏明从身后魏翎翎手里接过了唢呐，从容上台。
来到台上之后他先是对着唢呐演奏了《重燃》的高潮部分，就几秒钟，再多的他也来不了，这几秒钟就是为了获奖准备的，只是没想到奖这么大。
自己的长片处女作就直接拿到了戛纳，以后还怎么拍文艺片，没有上升空间了啊，是不是只能淦奥斯卡了？
本来掌声已经够热烈了，一小段唢呐才艺展示过后，掌声直接冲破天花板，后排还有几个留学生直接站起来鼓掌，带动了好大一批人。
随后魏明把唢呐收起，从威廉·斯泰伦手里接过了金棕榈的叶子奖杯。
魏明知道这个奖对国家很重，所以他的感谢也无比真诚，把组委会、评委会以及法国人民都感谢了一个遍。
然后：“我曾经说过这是一次玩票，这是我导演的第一部电影，也可能是最后一部，但这段时间在戛纳受到的夸奖和肯定让我动摇了，或许有朝一日我还会带着我的作品来到法国，来到戛纳，谢谢。”
魏明亲吻了金棕榈叶子，原路返回，他能从安德烈·塔科夫斯基和今村昌平眼中看到羡慕。
但只要安德烈好好活着，只要今村昌平继续拍，魏明觉得他们肯定也能拿到这个奖的，只不过是时间问题。
颁奖结束后，魏明第一时间接受了新华社法国分社的采访和拍照。
先是魏明老包老李三人拿着四个奖杯证书的合影，还有一张是魏明一个人捧着四项荣誉的照片。
采访魏明也没说什么太出格的话，讲了电影拍摄中的趣事，感谢国家感谢党这些话肯定也要说的，和不被自己的国家认可的安德烈相比，魏明算是很幸福了。
这时候别说拍《放羊班的春天》了，就算是拍一些更出格的题材，比如拍一部《十年》，以他此时身上的光芒，估计也会随了他去。
而且可能过了这个村就没这个店了，再过几年这个题材可就是高危题材了。
但魏明最终还是决定不要冒险了，他的私生活本来就很危险了，还是老老实实度过这几年吧。
后面大使馆还要请魏明去巴黎做客，不过在那之前魏明得跟那些国外的电影公司聊聊版权的事情。
这个谈判仅涉及魏明、梅琳达和魏翎翎，老包很识趣地没有掺和，省的知道了太多心里不平衡。
其实《放羊班》这次合作对官方已经很不错了，只是儿影厂出了20万就换来了一部这么高质量的作品，20万这时只能拍一部小成本电影而已。
魏明和小姑首先确定了不卖全球总版权，要把《放羊班》拆开了卖，这时候好莱坞巨头的全球发行能力也就那样。
其中最有诚意的是法国的百代电影公司，这家公司历史悠久，跟高蒙并称法国双雄。
而且原时空《放牛班的春天》就是百代发行的，在法国一举拿下了850万观影人次和3000万欧元的本土电影票房记录！
(今日保底~)