“……以及将激进主义的意识形态强加于一个已经文化多元化的系列……”
这种是比较严肃的批判，但是育碧也很正式的回应，这方面是不会改的。
游戏里一定会有黑人主角，lgbt，刻板脸的东亚人这些元素，也不搞好看的所谓媚男女角色。
当然话没有那么直接，但是意思就是那个意思。
也行吧。
对此，游玄作为没有利益关系的普通同行当然乐见他们作死，虽然他们现在不做头盔要放游玄一代上，但是游玄又不缺游戏上。
要说的话他们还是对手的属性更多一点。
另外，由于这个项目其实也是潜入版之前就已经在进行的转工作品，所以虽然他的潜入版要到明年初才会正式发售，潜入端只有前面的试玩，但pc端已经完全做好了。
测评的人其实也都玩差不多了。
……
比较中立也不像牵扯到那些奇怪元素的媒体：在刺客信条的作品序列中，从来没有哪一部像《刺客信条：影》发售前这样，引发这么多的讨论和声浪。
这导致我喜欢在评测一开始，略微聊聊游戏发售前那些事的“伎俩”失效了——大家对它的讨论太多了，我反而不知道从何说起，如果把大家的各种观点都复述一遍，都能独自成一篇文章了。
所以我决定化繁就简，顺便给自己叠个甲，假装自己是一个没看过游戏发售前这些节奏的玩家，以更纯粹的心态去体验这款游戏，然后和大家分享我的感受。
在完整通关游戏的pc端之后，我们认为《刺客信条：影》呈现的大概率还是一个质量中上的游戏，当然首先要乐观考虑他们没有出现太多技术问题。
游玄曾经多次说过沉浸感的难题，不过在最新的黑神话项目中，这个问题也许已经被解决？
回到刺客信条，这一作主要槽点是挥之不去的罐头味。
首先我得承认一件事，我在开始玩《刺客信条：影》的时候，心里总有个靴子没有落地。
这只靴子的名字叫做“我倒要看看到底什么时候那股很冲的罐头味会泄露出来”。
在很早之前，育碧就已经对自己的“罐头味”做过改良，比如上一作《英灵殿》为例，刚开始会觉得游戏焕然革新，但玩着玩着，就又回到了老方一贴。
为什么会如此呢？
因为育碧并不舍得丢弃很多所谓的经典设计，于是就把一些新鲜的元素和玩法大量前置，然后又慢慢把老底子的东西祭出，新玩家觉得还好，但对于我这样喜新厌旧的老玩家来说，这样的做法就会让游戏在开头新鲜劲过了以后，迅速陷入无聊。
那具体到《刺客信条：影》上，它其实和《英灵殿》玩的是同一招，并没有因为搬到潜入端就有什么改变。
在起初的一个多小时，也就是在正式片头出来之前，我真的全程兴奋，一度感觉游戏脱胎换骨了。
就拿织田信长第一次审视黑人弥助的小眼神来说，那种混合着惊讶、好奇和疑惑，又囿于自己霸主身份需要维持庄严的感觉，居然被描绘得淋漓尽致。
表现功力完全不输原本处于T0的那些战队，仅次于游玄这个版本新神。
从人物的表情和眼神中去感受到他的喜怒哀乐，这在古早的刺客信条是没办法实现的，不仅是技术，明显是更用心了。
而在玩家可以操控的部分，无论是弥助像头大象一般破门而入，还是奈绪江和父亲策马奔赴战场，都能给我足够的G点按摩。
只有当奈绪江飞檐走壁的刹那有一些原来的味道，不过这味道还是刺客信条中百玩不厌、最能戳中爽点的部分。
《影》还在这套行云流水的动作系统中增加了新的动作模组，比如摆荡，不仅可以从一个屋顶荡到另一个屋顶，也可以在摆荡途中垂直下坠，击杀正下方的敌人，效果拉满。
有一些新颖的设计也在这个时间里露出——光影效果可以影响敌人的视线，可以用苦无射熄烛火，在阴影下实施暗杀于无形，把我的心流拉满了。
不过直到“育碧巨献”出来以后，游戏马上打回原形。
不仅人物的脸从蕴含情绪力量的真实系变回粗糙僵硬，剧情也从风云诡谲的基调中变成了帮邻居干这干那，然后就是一大堆俯瞰点解锁，一大堆图标清理，一边探索一边战斗，直到把整个大地图清完。
这种高开低走的情绪曲线和我在玩《英灵殿》时如出一辙。
当然，这套玩法已经经过岁月的验证，肯定不会出错的。
只是我原以为在神话三部曲后，育碧会将《影》作为一个新的三部曲计划的开始，对游戏进行大刀阔斧的新鲜改造，就像《大革命》重新定义了世界的真实程度，像《起源》将RPG元素充分融入。
但是《影》显然不是这样一个开创性的作品，当仓库一次又一次提醒我“门从里面锁住了”，那种《英灵殿》里被找钥匙任务所支配的恐惧感，又在新作里复现了。
不过呢，既然没有撤换掉流水线的生产方式，那么在流水线上加一些新的东西，这样的自觉，育碧还是有的。
首先是我们都知道的双主角。
男女双主角的设置不是AC系列的第一次。
早在《枭雄》的时候，伦敦孪生姐弟组合就已经出现了，弟弟雅各布擅长街头格斗，姐姐伊薇精于潜心暗杀。
这一次双主角的概念非常类似，一个负责当面对线，一个擅长潜行封喉。
但是相比之下，《影》的双主角差异更大，男主弥助的孔武有力和女主奈绪江的轻盈如燕，在战斗手感上形成了鲜明的质感对比，带来两种不同的操控乐趣。
弥助像是《英灵殿》中北欧狂战士的延续，大开大合，充满奔放的力量，而奈绪江则是传统刺客在日本的化身。
忍者这种神秘和隐匿的工种和刺客天然贴合，腾转挪移间还多了很多跑酷的侧身翻动作，像是回归了一切的本源，毕竟当时刺客的动作就是参考跑酷运动设计出来的。
不过奈绪江也不是不能大杀四方，只是太过孱弱，招架的时候很容易会硬直从而陷入被动；弥助呢则是是真的爬墙爬不了一点，跑在屋檐上，瓦片会哗啦啦乱响，有时候真的很担心他会把墙踩塌。
游戏还用戏剧化甚至是喜剧化的表现方式加深了这种差异。
奈绪江的信仰之跃非常标准，轻盈优雅；而弥助的信仰之跃不仅毫无信仰可言，还有一点失足般的慌乱和大难不死后的狼狈，这绝对是刺客信条有史以来最搞笑的一跃了！作为视频素材的话很有节目效果。
两个人所拥有的战斗道具也是不同的，比如奈绪江的远程武器是杀人于无声的苦无，但弥助用的则是手炮。
这也导致了两个人战斗逻辑大有不同，尤其是在攻占城堡时，奈绪江通常会用钩爪找到城墙空虚处，神不知鬼不觉地潜入，调查完城里的敌人后有计划地实施行动……这些都还不错。
而弥助只能靠强攻从大门进，没什么考察城内地形的必要，杀掉鸣钟报警的人和毁掉警钟就行了。
关于《刺客信条：影》里的新东西，还有一个不得不提的是藏身处玩法。
这个模拟建造玩法早在《兄弟会》就已经出现，并不是系列的首次，但在《影》这代里还是有更多的扩展和深化的。
它的玩法我先简单介绍下。就是我们通过探索、战斗或者购买获得的资源，可以用于藏身处的装饰和升级。
装饰上，大到房屋、院落和道路的摆放，小到各种细节的装饰，我们都可以自由安排位置，甚至还可以养一些路上遇到的猫猫狗狗在自己的藏身处里。
而升级上，房屋的建造可以增加探子的数量。
探子是我们情报网的耳目，可以用它们来调查Boss的线索，在开地图的时候告诉我们大致的方位，然后搬运一些拿不走的大件货物之类的。
本质上，这是为了解决满地图问号的罐头问题，为了让我们更沉浸式的探索游戏。
但我的实际感受却是，好像跑偏了。
首先，要是按以前的罐头逻辑，在地图上看到图标我就知道往哪跑，看到物品我就可以直接拿，虽然无聊但很直球嘛。
有了探子系统之后呢，这些简单的事情都非要用探子不可。那本来一步到位的事情被分解成了两步，就会让我觉得很麻烦。
但总体上，这个家园建造系统我还是觉得正反馈更多的，因为它其实是给玩家提供了新的成就感和目标感。
举个例子，原来我们游戏的目标是清据点，完成主线支线，但我在玩的时候感觉，现在出去打架或者探索是为了得到更多的资源，来把自己的家园建设得更好、让自己的刺客势力更加壮大。
这种从0到1，再从1-2的感觉是非常爽的。
那最后对玩法这块的创新做个总结吧。这些新东西，你说它有没有创新吧也不对，还是缝了一些新玩法进去的。
可问题是不够“新”，至少没有满足我的期待。
并没有做出什么特别开拓性或颠覆性的东西。
虽然说了很多这代作品的不足，但《刺客信条：影》还是有很多优秀的地方的。
好的地方是什么？育碧的开放世界设计，美术质量和题材的还原，相当的地道。
《影》选择日本作为舞台还是很讨喜的。
感觉上忽略那些争议，游戏对日本风土人情的描绘，那个味儿还是对的。
奈绪江就是常见的东瀛女孩长相，我认为至少没有刻意的丑化，就是普通的脸；至于弥助，就见仁见智吧，没什么好说的。
从风景角度来看，各地区差异并没有想象中那么显著，因为游戏时间设定在日本战国末期，因此城市和乡村之间的趋同性是比较高的。
当你骑马穿行于田埂间，耳边传来花田麦浪的沙沙声响，这种治愈的是属于东亚国家特有的情趣审美。
除此之外，游戏的季节流转和动态天气，也带来了不一样氛围感，特别是大雨时那种泥泞的质感营造得十分到位，它就是一个时代的旅游模拟器。
而在开放世界的塑造上，育碧也还是填充了大量的内容。比如路上我们可能会邂逅小动物，可以悄悄靠近进行写生；
发现坟墓，可以深入探索，在七弯八绕后找到珍稀的收集物品；路边的佛龛，拜一拜可以增加经验；遇到需要帮助的人NPC也可以施以援手，他甚至能成为我们的探子，或者直接帮助解锁地图里的某个角落。
有一些中途的活动还是角色专属的，比如奈绪江可以打坐冥想，在一段类似音游的小游戏后可能还会触发一段曾经的回忆，补完当下的故事线和世界观。
由于技术进步，《影》的场景破坏上也增加了更多的可破坏物品，让这个世界更为真实。
唯一的可惜的是并非所有物品都做了可破坏效果，有的门可以一劈两半，有的门则完全没有反应；明明堆叠在一处的东西，有的可以破坏碎裂，有的却岿然不动，而且仅从外观难以分辨哪些是可破坏的，稍微显得有点割裂。
至于自由度这一块，我的感觉是和《奥德赛》有一定的不同。
《奥德赛》是可见的地方就可以去，但《影》里面海拔太高的山是无法攀爬的，爬到半山腰就会滑下来。
而且山上植被茂密，爬着爬着就不知道自己在哪儿了。
当然大家也不需要担心地图大会迷路，游戏有网游里常见的自动寻路系统。不管是步行还是骑马，只要激活这个系统，就会生成路线指引，跟着引导线的流动一路跑过去就行了。
这个要给好评。
总的来说，《刺客信条：影》的最大问题其实不在于游戏本身。
其实这也不能怪育碧……
所以如果你能将期待稍微放低一点，而且不在意那些角色人设和外形，只是单纯的喜欢这个系列，如果你能在清理地图中不厌其烦，如果你喜欢氛围感拉满的时代旅游体验.那么，《刺客信条：影》，还是一部值得你首发就入的作品。
这款游戏小道消息，据说pc端会抢先发售，潜入端可能会跳票，目前我还没有玩过完整的潜入端，但序章内容做的不错，值得期待。
后续更新：因星鸣特攻在潜入端序章之后沉浸度不断下降，期望值调低，pc端应该没什么问题，我玩到的版本只是bug多了点，正式版应该能修复。
另外类似的媒体表示，《刺客信条：影》的世界构建精美，令人流连忘返。
不过，这款《刺客信条》并未在系列中带来革命性的突破。
这些是刨掉了黑人武士设定不谈，去说游戏本体的。
当然也有从游戏体验上就直接表达对男主不满，并赞扬女主的：
《影》存在的许多问题都与弥助的加入有关。
这并非因为他的角色塑造不佳，或是与游戏格格不入，而是为了契合他的武士设定，游戏不得不削弱许多《刺客信条》的核心元素。
相比之下，奈绪江的忍者风格则更加贴合游戏机制，她的玩法完美融入了追踪目标、规划路线、精准击杀并悄然隐匿的经典刺客体验。
奈绪江和弥助的故事如果能更加紧密，尤其是在塑造共同目标上加以强化，剧情和角色成长都会更具张力。
尽管如此，奈绪江的玩法仍是系列自转向动作角色扮演以来最出色的——《刺客信条：影》的游玩体验依旧酣畅淋漓。
而部分玩家的态度则是话又说回来，虽然人是真丑，槽点是真多，但是看上去好像还能玩。
这个就像巧克力包屎一样，如果能大脑分割切除掉那些不好的地方，也许能有一次相对较好的体验。
潜入式游戏中如果技术用得好，能让人忽略身份代入和那些问题不让人出戏，也许潜入端体验会更好——
顾孟表示想多了。
这游戏虽然加入了更多设定从现代出发，但是主体明显还是发生在日本战国。
试玩的序章过去之后即便他们拥有统子哥，在游玄一代上都难以避免出戏。
而且也不是那种纯卡通风，最后表现的结果……顾孟感觉可能还是pc端更合适一点。
也就是说其实大概就相当于强行转3d但是没转好就字幕是3d的那种伪3d电影。
顾孟感觉育碧已经在头疼潜入端和pc端之间巨大的差异了。
这种概念性的差距，就算是一向以bug闻名的他们，恐怕也交不了货啊。