一些优秀的导演和演员也为青春爱情电影注入新的活力。
真正将这一类型定义下来的，是2013年某赵执导的《致我们终将逝去的青春》，这部电影直接斩获了7亿元票房。
‘青春爱情片’就成为了电影市场中一个越来越受关注的细分类型。
随后几年，青春类型电影大爆发，七年内市场连续推出了40多部青春片。
可见一个类型火了，跟风的电影就会接二连三的出现。
然而，这些青春片在口碑方面，简直是一言难尽，豆瓣评分最高的还是某赵执导的《致我们终将逝去的青春》，豆瓣评分6.6分。
其余青春爱情电影口碑均不及格。
青春片作为炙手可热的新类型电影，易于以小博大，这使得多家公司踊跃参与出品，期望分得市场一杯羹。
以影视公司的主要出品类型为维度，万达电影、光线影业、新丽传媒等公司都是出品青春片的“大户”。
青春片的原创力度其实不高，大多以各种形式改编，其中以小说改编的数量最为庞大，达到了50%，但相对应的是，小说的票房转化力最强，因为书粉与观众的契合度较高，这50%的影片数量能输出63.9%的票房。
根据真实事件改编的青春片也不在少数，如《中国合伙人》《嘉年华》《狗十三》等，但影片大多偏向剧情，受众范围有限，加上有一定的观影门坎，所以这一类型的影片票房收割能力较低。
不过，大多数青春网络小说都易陷入“狗血”剧情，因此改编为电影后，也难免被观众诟病，由小说改编为电影的青春片平均分未及格，但是由真实事件改编的青春片则普遍口碑较好。
癌症、堕胎、车祸等三要素被称为“韩剧三宝”，观众对青春片的低分印象多来源于此。
18部包含“堕胎车祸癌症”等影片揽收了52.7%的票房，不过总体上看，平均口碑只有5.3分。
青春不等同于“撕逼”等狗血桥段，青春片的成长历程也经历了从探索到成熟的过程。
2013年，6部票房过千万的青春片，有5部包含了“堕胎车祸癌症”等元素，包括掀起青春片浪潮的《致我们终将逝去的青春》，其中就有车祸、堕胎情节。
但在2015年之后，情况开始好转，创作者和观众都逐渐意识到对青春片进行多样化探索和表达的重要性。
一部电影的口碑，已经成为其后续票房的决定性因素，《哪吒》和《少年的你》的成功，都是实证。
“青春片是以青少年成长经历为核心叙事内容的电影片种，常聚焦青春期情感、校园生活与自我认知等主题……”
程胜把青春派的概念直接灌输给了在场的人。
在场的人闻言纷纷陷入思考中。
杨婷和孙非两女双眼变得越来越亮。
“老板，这部电影能给我们执导吗？”
杨婷和孙非同时说道。
看着两人那渴望的表情，程胜笑了笑点点头道：“可以，这部电影就交给你们两人联合执导。”
在公司这么多导演中，孙非和杨婷是最适合拍摄这部青春片的。
女导演比较细腻，这种类型电影就比较适合女性导演来执导。
国内许多和青春与爱情有关的影视作品中，有将近五分之一是由女导演拍摄的。
与好莱坞男性导演垄断爱情片的现状不同，在国内，女导演拍摄青春和爱情片，似乎成为一件天经地义的事。
新千禧年以来，70后、80后女性导演执导的电影作品越来越多，已经成为华语电影导演群体中一股新生力量。
2000年以后，在国内的17名新生代女导演中，有12位女导演的第一部作品或代表作是爱情片。
在票房过亿的43部青春爱情片中，8位女导演奉献了12部作品。
将近1/5的爱情片是由她们拍摄的，可见，爱情片几乎成为女导演的专利，这一现象是由哪些原因导致的呢？
在一些有关影视的论坛上，也经常看到诸如‘中国的女导演有没有不拍爱情电影、爱情电视剧的？’这样的讨论。
某赵执导的《致青春》以7.1亿的票房成绩一度问鼎国产爱情电影票房冠军，随后内地影坛涌现出《小时代》系列、《同桌的你》、《匆匆那年》、《左耳》等一批被业内称之为“轻”电影的爱情片。
这些“轻”电影很多是由热门IP改编，多以青春爱情为叙事符号，很受粉丝欢迎，也因为所谓的内容“轻飘”而多受诟病。
2015年，女导演徐静镭和李煜的两部青春爱情片《有一个地方，只有我们知道》和《万物生长》分别获得2.8亿和1.4亿票房，属于“轻”电影票房口碑相对较高的作品。
相对于徐静镭主打的“多重爱情的青春轮回”卖点，李煜的《万物生长》一反女性导演在青春爱情片中更多是以女性视角来展示情感的套路，通过男性视角讲述了一个荷尔蒙爆炸的故事，被誉为“最生猛的青春爱情片”。
李煜说，《万物生长》讲的是一个男孩的三段“春梦”，“第一个梦是初恋，最单纯最美好；第二个是现女友，是最现实、最合适、最安全的，但不一定最爱；还有一个就是柳青（范冰冰饰），独立、成熟、性感的，是男孩在青春期最向往的。”
2014年，姚婷停拍摄了网剧《匆匆那年》，口碑不俗，在网上掀起了一阵青春怀旧风，引起很多观众的情感共鸣。
也正是因为这部剧，出品方找到了导演姚婷停，让其改编刘同的小说《谁的青春不迷茫》。
在故事中，姚婷停将自己的一些青春经历和人生感悟融入其中，她坦言，女主角林天骄很像高中时候的自己，会面临很多选择。
“我们提出了一个命题就是人应该遵从自己的内心还是别人的评价，迷茫产生的一个特别大的原因是自我与环境之间的抗衡，我们最后是给观众提供了一种选择，为观众分享一个成长体验。”(本章完)