第1502章 演员功能
噗！
艾曼努尔一下没有忍住，差点直接笑喷，勉强控制住了自己，“你也看足球？”
安森轻轻耸肩，“不，我不看。所以我才知道，球迷都是嘴炮王者，但真正实战经验无限趋近于零。”
艾曼努尔眼睛里满满都是笑容，“和影迷一样？”
安森点头，“对，和影迷一样。所以，我只是提出一个概念，是否能够成行，又应该如何融入电影里，完全一无所知。”
一旁，阿方索连连摇头，“不，安森刚刚和我一直在讨论镜头调度的路线，我们拥有一些可行的想法。”
安森，“但还是需要专业人士的意见。”
说完，安森示意一下艾曼努尔。
艾曼努尔恍然大悟，此时就需要他登场了，但艾曼努尔没有顺着安森的话语说，“你刚刚说有两层理解？”
安森，“对，第二层就是你刚刚理解的内容。”
“我。”安森示意了一下自己。
艾曼努尔差点就要翻白眼了，竭尽全力控制住了自己。
安森直接笑出声，却没有回应艾曼努尔，而是回到重点，“你阅读过剧本吗？”
“这是一个严肃故事，平铺直叙，即使我们加入镜头调度的噱头，但显然，我们不应该让那些事情喧宾夺主，什么爆炸、什么追逐、什么枪战，不，这不是故事的重点；同样，故事的重点也不是耶稣诞生。”
“逃离。”阿方索说，“逃离是重点。以逃离的方式前往应许之地，保留一丝希望。这才是故事的重点。”
艾曼努尔，“‘出埃及记’？”
安森点头，“对，守护希望、追逐希望，这是重点。所以，尽管我们需要增加看点，但还是需要避免那些花里胡哨的东西抢走电影自身的力量，作者语言和导演表达始终是让作品脱离流水线产品的重点。”
不管商业电影还是艺术电影都是如此——
艺术电影，也同样有流水线作品，圣丹斯系电影、奥斯卡系电影，围绕他们各自的风格进行命题作文，根据模版制作出来的作品比比皆是。
所以，任何电影都是一样，如果它们想要拥有自己的色彩和棱角，作者语言和导演表达就是关键。
安森，“你们看过‘少数派报告’吗？”
阿方索，“汤姆-克鲁斯？”
艾曼努尔，“雅努什-卡明斯基（Janusz-Kaminski）？”
后者，是史蒂文-斯皮尔伯格的御用摄影师，凭借“辛德勒的名单”和“拯救大兵瑞恩”两次斩获奥斯卡小金人。
艾曼努尔的视角是摄影师，正好符合安森的预期，“对。我和雅努什在拍摄‘猫鼠游戏’的时候合作过，‘猫鼠游戏’和‘少数派报告’有一个共同点，那就是摄影师通过构图以及特写，展现演员的个人魅力。”
“‘少数派报告’是一部晦涩难懂的科幻电影，当初票房不如预期的根本原因就在于，不少观众表示看不懂；然而电影依旧在全球范围内拿下三亿六千万美元的票房。”
“原因？”
“因为汤姆-克鲁斯魅力依旧。”
终于，艾曼努尔反应过来，“你的意思是，我们需要让你耍帅，让你成为摩西，扮演拯救世界的角色，就如同‘蜘蛛侠’一样？”
火力全开。
话语里的尖锐和锋芒毫不掩饰，这让安森笑了起来，“对，也不对。”
“错误的地方在于，我们没有准备打造另外一个超级英雄、救世主，西奥也不是摩西——尽管阿方索有这样的打算。”
安森和阿方索交换一个视线，他们此前讨论过“劈开红海”的长镜头，两个人默契十足地双双笑了起来。
“但是，不，我们不准备强调西奥这个身份，他只是故事的一部分。”
“正确的地方在于，不是耍帅，而是展现角色魅力。电影，需要一个看点一个亮点，一个观众走进电影院的理由。”
艾曼努尔打断安森，“你的意思是，你。”
安森满脸坦然，“对。有什么不妥吗？”
艾曼努尔：……
微微一愣，艾曼努尔居然发现……无法反驳。
安森没有得意洋洋，“我的意思是，我们需要让观众感受到这个角色的魅力。他本来就是城市里的一缕游魂，麻木不仁、碌碌无为，在世界末日混吃混喝等死，不管发生了什么，似乎都无法吸引他的注意。”
“但他因为前妻朱丽安的关系被卷入了这件事，并且一步步改变，他开始接过朱丽安的职责保护全世界最后一个怀孕的女孩。”
“在旁人看来，那可能是圣母玛利亚，那个孩子可能是耶稣基督，但在他眼里，那个婴儿是他和朱丽安早夭的孩子，那是他曾经对家庭对生命的所有希望，那是他对生活的全部寄托。”
“我们需要观众和这个角色产生共鸣，我们需要观众感受到这个角色身上的痛苦和挣扎，我们也需要观众通过这个角色进入阿方索打造的世界。”
“所以，我们需要展现他的魅力，不是超级英雄，而是一个……普通的男人，甚至可以说一个普通的父亲。在故事的最后，他不是摩西，他只是一个父亲而已。”
此前，杰夫-罗宾诺夫说，他不会为这个故事落泪，这和“拯救大兵瑞恩”不一样。
而现在，安森就正在给杰夫-罗宾诺夫一个落泪的理由，而且还是在不改变剧本不改变阿方索风格以及作者表达的前提下。
在离开华纳兄弟之后，安森非常认真地思索了一番，“人类之子”为什么叫好不叫座，“我是传奇”却在口碑糟糕的情况下席卷票房，是因为导演或者故事吗？
不，答案是威尔-史密斯。
“我是传奇”完全围绕威尔-史密斯展开，不仅仅是塑造个人英雄主义那么简单，最重要的是将威尔-史密斯的大屏幕魅力完全释放出来，一个普通而简单的故事却焕发出生命力，这也是好莱坞依旧相信“巨星效应”的重要原因。
顺带一提，“我是传奇”的导演弗兰西斯-劳伦斯（Francis-Lawrence），尽管他后来最广为人知的作品是“饥饿游戏”；但事实上，安森个人对这位导演印象最深刻的作品却是“康斯坦丁”，也就是“地狱神探”。
在“康斯坦丁”里，弗兰西斯镜头里塑造出一个堪称完美的基努-里维斯；而在“我是传奇”里，威尔-史密斯的个人魅力推向极致。
尽管在“人类之子”里，他们不准备“造神”，没有必要把西奥塑造为一个英雄；但这种聚焦方式却毫无疑问是让故事焕发生命力的一种手段。
也许，这就是“人类之子”产品经理在寻求市场定位时缺少的那个关键火花。
在人们看来，演员最基本的功能，就是表演。
其实不然，演员最基本的功能是负责担任观众进入电影进入故事的桥梁，所以，即使是花瓶也不可或缺。
难点在于，导演应该如何发挥演员的功能？