#《唐探2》占领春节档#
#内娱顶流白敬庭#
#《唐探2》打破《战狼2》记录#
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春节期间的微博，数个有关于《唐探2》的话题直接就占据了热搜榜的前十名，并且一直稳稳待在那里，始终没被挤下去。
除此以外，各大新闻媒体和互联网平台上，有关《唐探2》的新闻和影评也是层出不穷。
【《唐探2》五天破10亿，刷新《战狼2》国产电影最快破10亿记录！】
【华娱新力量，拍电影，还得是年轻人！】
【有笑有泪，悬疑的外皮下，《唐探2》主打的是一颗爱国心。】
【海外华人生存现状，《唐探2》是否掀开了美国的遮羞布？】
【科幻，为悬疑赋予新力量。】
【专访李魁：我的成功，离不开王皓的支持。】
豆瓣上，《唐探2》上映之后，其评分也是一度冲到了8.7分，然后才开始缓慢下降。
这也足以看出，大多数观众对于这部续集电影，可以说十分满意，至少《唐探2》并没有偏离《唐探1》所给予观众们的风格基调。
无论是悬疑，还是喜剧，它都达到了及格线以上，并且相互之间并不冲突，融合得很好。
当然，电影作品这东西，有人喜欢，自然也有人不喜欢。
从观众的角度来看，《唐探2》无疑是部优秀的商业电影。
风格鲜明，故事精彩，情节不复杂但是又有深度，再加上大量的喜剧内容，确实是特别适合春节档这种喜庆的日子全家进电影院观看。
然而电影的故事内容中，也有不少情节刺痛了某些人的心。
2015年，正是华夏国内大众对于国际认知和文化思潮变化最为激烈的时刻。
年轻人的成长，国力的提升，日新月异的变化，互联网的便利，让各种不一样的思想此起彼伏，许许多多曾经叱咤风云的意见领袖与文化名人，渐渐也就有些跟不上时代，开始被这个社会所抛弃，再也没有了曾经纸媒时代的一呼百应。
这个时候，又出现《唐探2》这样一部“攻讦”他们心中灯塔的电影，自然是让这些家伙大为光火。
【纸片人角色与苍白的动机！】
【大杂烩式的叙事混乱。】
【可笑的逻辑，经不起细想的推理。】
【从一部电影，看出国人的自卑感和不自信。】
【虎头蛇尾，花70块钱看了个寂寞。】
报纸上、微博上、公众号里，有关于《唐探2》的批评之声同样是不小。
这些人对于电影的批评，不乏故事里的案件严谨性和逻辑性，但这只是一个明面上的幌子。
他们更为主要的批评方向，还是在于电影中从头到尾所透露出的那股子对于美国的嘲讽和轻视。
就比如说知名美国文化人矮大紧，就赶着春节出了一期《晓说：春节档观影》特别版，其中花了近乎四分之三的篇幅，说的就是这部《唐探2》。
他是不敢触王皓这位大佬的虎须，但《唐探2》的导演不是李魁嘛。
“2015世界依旧很大，大到可以晓说。
各位看管，新年好，这过年了，闲来无事，除了走亲访友以外，可做的事情着实不多，毕竟大部分商店也没开门，看电影自然是个不错的选择。
今年国内春节档，上映的电影不少，我也是抽空都一一去看了一遍。
……
在《唐人街探案2》这场名为‘贺岁喜剧’的文化狂欢里，我们是以一种俯视的姿态，去看待纽约的一切。
这我就要说道说道了，熟悉我的观众也知道，我在美国待的时间不短，对于那地方也算是熟悉，至少应该是比《唐探2》的编剧要熟悉得多。
说到这里，我就得批评一下国内的很多年轻编剧啊，这写东西，还是要真听、真看、真感受，不能凭空臆想，或者仅仅是通过网络上的些许信息来编写故事。
就比如说《唐探2》里，有一个镜头，是两个男主角在纽约街头，镜头语言就刻意营造的垃圾遍地、涂鸦满墙的街景，给人一种，‘诶，美国也就这样嘛’的感觉，以满足观众的自豪感。
但实际上美国很多的街头场景，都有着它独特的文化特点。
就比如说我当初在美国，特意去了他们的黑人街区，那地方墙上都是各色涂鸦，花花绿绿的，街边上三、五成群的黑哥们，戴着大金链子、帽子、墨镜。
人家那是街头文化，嘻哈风格，电影粗暴的将其理解为脏乱差，很显然是无知的表现。
另外电影里两个主角一到纽约就遇到街头枪战，实际上据统计，纽约市2014年凶杀案发生率较本世纪初下降了68%。
很多人看美国不禁枪，新闻总是报道哪哪发生了枪击案，总觉得美国是不是很危险啊。
这些都是刻板印象，人家有自己的一套法律来管理枪械，之所以枪杀案多，那是人家有这么一个工具。
你像国内每年也有不少杀人案，没有枪，用刀子不也是一样的吗？
还有电影里对美利坚司法体系的丑化，堪称教科书级别的灾难。
司法精神这个东西，在美国那是至高无上的。
我们初中政治就学过，美国是三权分立制度。
这其中和法律有关的就有两个，议会的立法权，法院的司法权，美国的大法官，那在国内都是极有地位，就连总统他们都不怕，这就是法律对美国社会的制约。
另外要说这片最绝的，还得数把华人社区拍得比《教父》里的黑手党还江湖气。
我在纽约混迹那些年，法拉盛茶餐厅里的阿叔阿婶们，讨论的可都是藤校申请和401K养老金计划。
电影里那满街的青龙白虎刺青，倒像是从八十年代港产片录像带里扒拉出来的过期素材。
李导将唐人街异化成充斥着三合会与地下黑产的法外之地，全然抹杀了华人社区百年来的守法传统——要知道，纽约华裔群体犯罪率长期低于全市平均水平3.2个百分点。”
视频里矮大紧扇子往掌心一敲，又喝了口茶。
“李导这哪里是在拍纽约，分明是在横店影视城贴了个自由女神的贴纸。
要我说啊，这电影最成功的商业机密，就是成功避开了所有真实的美国元素——毕竟在这个娱乐至死的时代，观众要的不是纪录片、艺术品，要的是文化火锅里涮出来的麻辣奇观。
只是这锅底熬得，既品不出东方的禅意，也尝不到西方的理性，倒像是往拿铁里兑了二锅头。
当然啦，说到底，这种文化猎奇和扭曲真相的背后，主要还是主创团队对全球化语境下文明对话的粗暴简化。
从地铁站里的非法交易到纽约NYPD的知法犯法，影片精心炮制的‘美利坚恐怖故事’，本质上是文化不自信催生的镜像投射。
我不禁要问：在2015年的今天，这种将异质文明妖魔化的创作思维，究竟在迎合怎样的集体潜意识？”
矮大紧这些年虽然没再写出什么脍炙人口的好歌，但大小也算是个文化名人，在电视机和互联网上出现的频率并不低。
去年他正式宣布加盟爱奇艺“工作室战略”，6月份由他担任主持的节目《晓松奇谈》开始播出。
几个月前，其与蔡康永共同担任马东主持的辩论综艺节目《奇葩说》的团长，这节目在年轻观众当中反响极大，也为他吸了不少粉丝。
再加上《晓说》这节目也办了好几季，观众并不少，所以这一期春节档特别版一经播出，在互联网上还是掀起了不小的声浪，不少人都纷纷发声对其观点表示了赞叹与支持。
而且这场由矮大紧掀起的批判声浪绝非孤立事件，在他下场之后，互联网上针对《唐探2》的零星声音，瞬间就嘈杂了起来。
一些过气的文化名人和专业的影评家以及传统派意见领袖相继下场，在社交媒体网络上构建出了绵密的批判浪潮。
他们以《唐探2》为爆破点，试图将星河集团培育的工业化电影范式定性为“民粹主义影视化”的危险样本。
嗯，“民粹主义影视化”这个词就是某个意见领袖说的，他们将《唐探2》和《地心引力》、《战狼》等电影都归为了一类，说起来就是阴阳怪气的“遥遥领先”。
而对于这种文化保守势力的反扑现象，星河集团的网络舆情部门，自然也第一时间就察觉到了。
对于这个事情，他们集团还是很关注的，早在当初《战狼》现象级爆发后，星河集团就已经察觉到了某些人和潜规则的存在。
只不过那会儿他们的注意力大多都是聚焦于王皓这个领头羊身上，针对的也主要还是他。
可随着星河集团的规模日益壮大，其产业版图从传统的影视制作延伸到动画、游戏、小说、流媒体和文旅等领域，那些传统派开始对以王皓为首的文艺界年轻新力量产生了警惕之心。
要知道近些年，由星河集团培养孵化的新生代创作者正批量涌现，京影学院几乎都快成为了他们家的大本营。
新的设备，新的教材，新的电影制作理念，新的拍摄手法，越来越多的新生代影视创作者，都开始接受并尝试着学习、使用王皓所提出的商业化创作方法论。
这其中也涌现出了李魁、陈思诚、陆阳、郭凡、饶晓志、李倩、张进战等一大批人才。
并且在这些年轻的影视创作者身边，又聚拢了像是吴晶、王保强、白敬亭、万倩、王景春、王志文、长泽雅美等或老或少的优秀艺人。
这种新圈层的出现和文化产业的迭代，才是触发某些人更深层次精神焦虑的原因。
举个最简单的例子，王皓前世《流浪地球1》和《流浪地球2》的上映，是华夏电影产业里程碑式的事件。
两部科幻电影的大卖，象征着国内该类型片的成熟，大大拓宽了其他导演们的创作边界。
从这一点上来说，郭凡和《流浪地球》系列，对于国产电影和国内电影人，都是有功的，他是那个做大蛋糕的人。
然而传统影视文化圈层对于郭凡和《流浪地球》的态度是怎么样的呢？
孤立，排挤，冷遇和无视。
在流量为王的时代，明星网红往往最喜欢做的就是蹭流量。
可在《流浪地球》热映这件事情上，这些喜欢蹭流量的家伙就集体失声了，整个电影圈出奇的安静，除了吴晶这些电影的主创和官方媒体公开表示祝贺以外，其他人呢？
是他们不喜欢蹭热度吗？那和《流浪地球2》同期上映的《半湖绿》又怎么说？当时为其站台的明星艺人是可不少。
再往前推，一个王家为的“摆渡人，渡人渡己——我喜欢”，炸出了大半个娱乐圈，某些人的反应可以说是让人笑掉大牙，连所谓的面皮都不要了。
当然，这些要是不明显，《哪吒2》票房破纪录式的冲到120亿，断崖式领先第二名，结果娱乐圈呢？
电影放了十几天了，国产票房上限一步步拔高，意味着未来的国产电影有了更多的可能，证明了华夏电影市场的潜力。
然而有没有传统的5代、6代、7代、8代、新生代导演出来讲两句？
有没有什么小花，顶流，老戏骨、中生代顶梁柱讲两句？
肯定、恭喜、点赞，哪怕是阴阳两句都行。
结果呢？
除了吴晶、程龙以外，郭碧晨是唱了《哪吒2》的主题曲，还有谁？
就苑琼丹都发了殷十娘为《哪吒2》祝贺的视频，人家港台过气艺人都站了出来，某些人就当看不见。
可笑的是，就在《哪吒2》上映的几个月之前，国内的大导演还因为2024年的票房大盘不行，呼吁观众们多进电影院，说是短视频影响了电影产业。
结果《哪吒2》把观众们吸引进电影院里，这些人又不乐意了，脸上不见笑容，对于国内电影市场的扶苏丝毫不觉得开心、振奋。
为什么，还不是因为《流浪地球》的郭凡和《哪吒》的饺子和他们那些传统的影视圈层尿不到一个壶里。
屁股决定脑袋，冲突和批判的背后，本质上还是利益和话语权的争夺。
某些人就是没有大局观，没有格局、心胸和气度。
也难怪他们拍出来的电影从内到外都透露着一股小家子气，只知道小情小爱，说来说去都是那些东西，让人看着就犯恶心。