第409章 区分两种矛盾，迎合凝视的《隐入尘

第409章 区分两种矛盾，迎合凝视的《隐入尘烟》（13）

女骗子这段剧情，如果丈夫不带着人出现，基本上就是原版煽情。

原版属于硬上价值。

把女骗子洗白，找人性、找高光。

遇到难事的骗子，很少很少，几乎没有。

沈三通用原版剧情反转了女骗子的骗子人设，然后再进行第二波反转，转了回去。

借鉴了《心花路放》。

徐光头演的道具师，在《心花》里掏出道具枪，《囧途》则是警察证件。

郭景飞相当于雷家音那个角色。

“我尼玛”是致敬了《生快1》的“尼玛”。

这部戏里有很多和沈三通之前电影有关联的小彩蛋。

警察证件这个桥段的设计，除了借鉴《心花》里的道具枪，一部分灵感，来自于沈三通看过的小视频。

一个小偷或者说强盗，拦住了车，从窗口把一个人的钱包抢走了。

然后翻钱包，掏出来看，发现是警察。

表情非常精彩。

是能上演技教科书的反应。

从趾高气扬，到急剧懵逼，再到害怕无助，最后哀求欲哭无泪。

一旁望风，跟着抢劫的同伴，发现抢到了警察身上，撒腿就跑。

车里的警察掏枪，车窗外跑不了的小偷，差点吓死。

沈三通本来想安排李成功掏出仿真玩具枪，爽点更足。

奈何逻辑上有bug。

《心花》带道具枪，是自己开车。

李成功坐飞机又坐火车，带着玩具枪过不了安检。

还考虑过用玩具手铐替代玩具枪，但手铐也不能带上飞机。

虽然女骗子线的时候，没有用上玩具枪和手铐，但还是在电影开头出现。

李成功随手把奇葩员工设计的玩具装进包里，在上飞机前，想起来不能带上去，所以交给了送行的手下。

双重铺垫。

开头随手装进包里是第一次铺垫。

丢下玩具枪和手铐，只留下证件道具是第二次铺垫。

到女骗子剧情点收尾的时候，把两个尾巴全部收了回来，整体效果就会好起来。

至少比原版要好。

给做坏事的涂脂抹粉，按上善的名号，不仅是包庇了坏人，也侮辱了做善事的人。

混淆了事情的性质。

好的坏的，弄到最后，好像都一样。

其实不一样！

女骗子不是人民，是罪犯，是对立面。

不是内部矛盾，是敌我矛盾。

包括牛奶问题也一样，沈三通只是点一下。

不会给三鹿找任何理由。

自己坑自己人，事后也没有合理补偿。

被抛弃也是活该。

不要怪敌人狠，敌人不狠能叫敌人吗？

电影里会用快速剪辑，交代女骗子这条线的结果。

李成功帮助牛耿拿回了钱，也拿回了自己留下的钱。

因为假证件，他接受批评教育，玩具厂生产的证件被没收。

女骗子进了局子，年要在里面过。

丈夫倒是没什么事。

留一个照看小孩。

毕竟是电影，还是春节档，全部都抓了，感觉不好。

其实沈三通想过，渲染孩子。

三个孩子很默契的和骗子妈妈打配合。

儿子联系爸爸。

爸爸回来之后，嘲笑李成功和牛耿：“哈哈！信了！信了！，妹妹你看，他们信了！好玩！”

然后，把画交给他们的小女儿，也是乐不可支：“哥哥，他们信了！太好玩了！”

想了想，放弃了。

不好过审。

现实里这样的家庭，孩子确实会歪曲，但展现出来不好。

还是刻画大人的问题。

总归是春节档，点到为止。

保持沈三通一贯的电影风格，想解读也留了大量解读空间。

女骗子一家很狡猾。

男骗子看似凶狠，其实不犯事。

连女骗子也不会被关很长时间，拘留一段时间就会放出来。

甚至局子的人，和他们已经很熟悉了。

拿这样的情况没有办法。

要是解读，能解读出来很多东西。

职业骗子活的很滋润，包括女骗子丈夫，沈三通做了完整的一段人物线。

电影里只截取了很小一部分。

女骗子线只是这部公路片的支线，点到为止。

把事情交代清楚就行。

用了两天，拍完骗子戏份。

转入公交车内景。

这段剧情在电影前半段。

电影时间是09年1月24日，大年二十九上午。

前置剧情，李成功和牛耿坐火车，到了广水，火车出问题，只好坐公交车去江口。

原版是铁路前方有塌方，所有人都下车，李成功转坐公交车。

沈三通改了，改成了因为大雪，火车到广水站之后，要等前方除雪，抢修、检修完才能重新发车。

至少要等一天。

原版火车乘务组不做安排，半路把人丢下，一火车人匆匆下车，逻辑性不是很强。

沈三通这版电影里会有镜头，乘务组给不愿意等的旅客退票退钱。

从火车站出来，李成功想坐长途从广水到长沙。

原版里司机说不到长沙，可以先坐车从广水到江口，再坐长途到长沙。

这里有个地点bug，不是江口，应该是汉口。

江口一般指贵州东北部的江口县。

广水在湖北东北部，到江口八百公里。

车程十个多小时，要坐长途大巴，还偏离了终点长沙。

原版可能指的是三江口，位于HUB省汉口，汉水在这里注入长江。

沈三通改成了汉口。

广水到汉口坐大巴车这段剧情，各种场景依然是很破很烂。

沈三通没有全改。

广水位于GZ省东北部，经济发展水平比不上大城市。

通过电影展现出区域发展之间的不平衡。

考虑到现如今票仓主要在一二线城市，也是满足城市观众的一些心理。

一二线城市观众，也存在凝视。

后世的《隐入尘烟》，就属于迎合大城市凝视。

不是真正的农村，只是满足一些人想象出来的农村。

和八十年代、九十年代、世纪初，米国、西欧看五代、六代导演拍的东大题材电影，不是完全相同，但心态类似。

学院派教育出大量这种导演，随着西方经济不行，支付不起电影制作成本，这部分导演，转口供给国内观众。

其实是一个细分市场。

制片成本控制在几百万、上千万，明星降薪加盟。

面向一些口味特殊，有这方道德需要，享受虚幻道德感，体会虚幻的百姓疾苦，无病呻吟的一二城市观众。

运气好，还能国外获奖，再赚一波版权。

制作成本和收益国内市场覆盖，国外卖出的相当于纯赚。

只是这类题材有危险性。

五代、六代迎合西方的视角，本身就带着反贼味。

弄这种的主创也多少带点问题，容易往这方面上面营销。

就算出品方只是想赚钱，不想反。

一些活跃在中文互联网的势力，也会给其“黄袍加身”，用于完成自己的KPI。

一般情况，出品方会默认这种现象。

认为这也是流量，能够宣传电影。

然后就失控，下架。