李秋棠是个合格的导演，但一定不是个合格的老板，过去一年多都在忙《寻龙诀》的工作，灯笼娱乐这边基本没怎么顾。
不过老天保佑，公司没出什么乱子。
下金蛋的鸡《饥饿游戏》系列走向终结，第三部上集已经上映，成绩依然很好，公司已经垫付了一笔资金，下集的后期正在推进。
也许真的是老天保佑，或者说迈克尔·琳恩是什么天选经理人，《饥饿游戏》这只金鸡完结后，他又把《移动迷宫》做了起来，第一部以3400万美元的成本，全球豪取3.4亿美元票房。
第二部前天杀青，今年就会上映。
《疾速追杀》2000万成本，全球票房过亿，迈克尔·琳恩毫不犹疑地启动续集的筹备，大手一挥，批了4000万预算。
不得不说，迈克尔·琳恩会赚钱，也会花钱，票房分成还没回款，他开这些续集全部是公司垫付资金，李秋棠有挂知道续集能成功，但迈克尔·琳恩没有啊，他就敢这么干，七十多岁的老头胆子大的很。
还是说又犯了他在新线时期的老毛病，公司稍微有点起色就想支大摊子豪赌。
答案应该是后者，因为迈克尔·琳恩想做大片了。
传奇影业和华纳合约到期后，改换门庭投入环球影业的怀抱，环球投桃报李，联合传奇重启了侏罗纪公园，灯笼娱乐没能成功混到一口汤喝。
迈克尔·琳恩就想自己做大片。
他看中了吕克·贝松的《星际特工：千星之城》。
这部电影改编自法国漫画《星际特工》系列，吕克·贝松拿到版权已近10年。
作为欧罗巴影业战略合作伙伴，吕克·贝松曾把这个项目拿到秋天要求投资，毕竟秋天在《超体》和《暴力街区》上都赚了钱，他认为秋天应该会支持自己做《星际特工》，但没想到这部片子被秋天拒绝了。
秋天影业精着呢，海外投资，5000万美元以下的片子可以做，超过这个数就不做了，风险太大。
合作就是这样，我赚了你的钱并不能说明什么，该拒绝的时候照样拒绝。
于是，吕克·贝松又开启了全球“讨饭”之旅。
吕克·贝松难道不知道灯笼娱乐也是李秋棠的吗？
根据吕克·贝松提交给迈克尔·琳恩的预算，《星际特工》预算2亿美元，吕克·贝松希望灯笼娱乐能提供不少于3000万美元的成本支持以及参与影片后续在北美的发行工作。
李秋棠知道后，立即叫停了这次合作。
如果没记错，《星际特工》这部片子拿着2亿成本，全球票房没过3亿，这样的赔钱货想让他接盘，门都没有。
李秋棠以公司目前虽然没有大片，但不缺片子，没必要冒险拍大片为由，把这次合作中止了。
这是李秋棠第一次否定迈克尔·琳恩的提案，自然遭到老头的强烈不满。
他依然主张灯笼娱乐要跻身大制片公司就必须要拍大片。
但李秋棠却觉得，公司已经有了自己的大片，《饥饿游戏》系列难道不是吗？
《饥饿游戏》系列走向终结，但公司也在积极开发其他系列接棒，没有必要做超级大片。
《人类清除计划》《疾速追杀》和《移动迷宫》都能系列化，这还不够吗？
还有从外面买来的《惊天魔盗团》，现在也开拍第二部了。
可以说，好莱坞独立制片厂，狮门排第一的话，灯笼娱乐就能坐第二，并且随时有可能把狮门影业拉下来。
但迈克尔·琳恩觉得做这些小成本没出息，公司还是应该做大片，最起码也应该再造一个《饥饿游戏》这样的IP出来。
《人类清除计划》《疾速追杀》《移动迷宫》这些中小成本做成系列片也很难形成像《金刚》《哥斯拉》这样的IP效应。
但李秋棠依然不允许投资《星际特工》，他痛批吕克·贝松不是詹姆斯·卡梅隆，不具备操盘这么大项目的能力。
“他对动作和技术的理解不支持他拍出《阿凡达》那样伟大的作品。”
《星际特工》很明显跟在《阿凡达》后面。
“这件事没的商量，你可以另外找项目做，《星际特工》我不会批的。”李秋棠展现出少有的蛮横。
要是只亏损几百万一千万，李秋棠睁一只眼闭一只眼也就过去了，就当拿这笔钱买迈克尔·琳恩一个心安，但《星际特工》亏损上亿，3000万美元和发行资源投进去，响都听不到一个。
迈克尔·琳恩见老板如此强势，只能无奈地打消《星际特工》的投资打算。
李秋棠来美国不是专门来跟迈克尔·琳恩吵架的，而是来做上市准备的。
灯笼娱乐业绩太漂亮了，在美国这样的资本市场，有无数人想让它上市。
纳斯达克上市要求不高，灯笼娱乐当然满足条件，但李秋棠依然不会轻易上市圈钱。
他要在上市前完成一项工作，AB股结构改革，以保证自己在公司的领导权。
之前做企业确实没想这么远，但现在想上市，自然就要把这个工作做好。
截至目前，李秋棠个人在灯笼娱乐中占股28.46%，通过旗下多家公司又控制了近40%的股份，公司高管持股近17%，其中CEO迈克尔·琳恩持股5.78%，李秋棠为灯笼娱乐最大股东。
李秋棠计划花费百万美元请专业财务和律师团队为自己梳理公司股权结构。
这也是迈克尔·琳恩想方设法做大片的一个原因，公司要上市了，得扔个炸弹出来给市场看看实力。
当然，没大片薅票房也不是不行，有奖也行。
灯笼娱乐此前一直没摸到奖，也没想过去冲奖。
但今年却有些想法了。
而且李秋棠和迈克尔·琳恩非常功利，既然想冲奖造噱头，大可以拍一部冲奖定制片！
评委喜欢什么我就拍什么。
《艺术家》不就是这么干的。
冲奖两条路，一是拍边缘人物，主要是病人、疯子、变态这些，这能拿表演奖；二是拍小众题材，黑白片、歌舞片、伪纪录片等等，越冷门越好，越佶屈聱牙越好，最好能唤醒奥斯卡那群老头评委的怀旧记忆。
《艺术家》就是如此，还有《鸟人》，它迎合的是老头儿们对旧制片厂的情怀。
剧本黑名单是个不错的选择方向，但好片子从来都是可遇不可求，只能慢慢找。