第四十章 夜行漫记（其二）：现代荒原之群星

不会错。

在之前外面的崩坏世界，那种被“注视”或被“朝向”的感觉，是很模糊的。

但刚才，好像有一瞬间，变得非常“具体”了一下。

范宁稳住心神，想更加捕获到这种感觉，他维持着“格言动机”的重复与变化，同时各声部间依次导入“仰天长问主题”的引子材料。

和声构成变得悬浮而紧张，那些充满动力的、交替冲击的动机占据了上风，赋予此刻的音乐一种探索的韧性。

以及，一种在无序中寻找秩序的决绝。

体会到了。

范宁更清晰地体会到了，这种被无数道“视线”朝向而来的感觉。

其实，大多数，给他的感觉好像有点“茫然”......对，茫然。

从下方无限之高、无限之深的虚空中，有难以计数的茫然的“注视感”聚焦而来，没有情感，没有意志，只是这世上意外有了“不休之秘”后，一种纯粹的、本能的“朝向”罢了。

因为范宁是这片永恒的长夜里，唯一一粒突然开始燃烧的火星。

范宁知道它们是谁。

知道他们是谁。

是那些原本应神圣、美好、可敬畏的人们。

范宁心底轻轻叹息一声。

他们曾如飞蛾般心向“辉光”，有人还升得更高，并启明或慰藉了更多世人，但如今绝大多数，连形态和名讳都已彻底湮灭。

它们无限漂流的意识碎片，正隔着无尽的虚妄，无声凝望着范宁这缕不该存在的微光。

它们的存在太弱了，幸好“不休之秘”本身没有任何“重量”，但范宁怀疑，只要自己这边的动静再更大点，把一缕缕异于平常的扰动传递过去，它们马上就会被“搅”得和旁边的虚空背景一点都无法区分开来。

无从下手。

幸好，还是有极少极少迥异者。

在这个不算很深的深度下，范宁相对较容易地发现了。

“叮咚～”

音乐先行，景象后至。

墨玉色光晕淌过之处，虚无的织理泛起波纹，三个迥异的“结构”被旋律的弧光更显明地勾勒了出来——

一条分有内部层次、且蕴含引力的光之脉络，固执地维系着起始、经过、回归的永恒循环。

前不久致敬过的《申克分析法》创始人，海因里希·申克。

范宁朝那个方向抬起了手，独奏大提琴的声音加入了“夜行漫记”。

弱音器让其音色变得朦胧，旋律缓慢起伏，1-5-1的低音线条稳稳托举起“中景”的心跳，而“前景”旋律线里偶尔出现的大六度跳跃，像一声声呼唤般的喟叹，所有的激烈情绪，都被这声音包裹、安抚，最终沉淀为敬意的凝视。

申克朴素的“星光”在这共鸣中微微震颤，稳稳升起，汇入“守夜人之灯”。

紧接着的迥异者，是一张由无数黯淡却闪烁的节点构成的透明之网。

《音级集合理论》的提出者阿伦·福特。

乐章转入一段由点状音型构成的、精密而冷静的段落，声部被衡量、比较，按照内在的相似性重新组合。

范宁在告诉他，那些看似冰冷的音级集合，实则是“不休之秘”中极其重要的一部分，更是虚无深渊中的罗盘。

阿伦·福特的“星光”融入灯盏，光芒中多了一份理性的冷焰。

不远处，还有一个不断自我拆解又重组的几何晶簇悬浮在那里，《广义音程与转换理论》的创始者大卫·列文。

范宁向他展示起“不休之秘”中同等重要的这一部分，旋律的光带、和声的色彩、乃至节奏的运动，都在移位、倒影、逆行中不断转化、迁跃，构成一张无比繁复又充满内在逻辑的“关系之网”。

指代大卫·列文的奇异晶簇也被“捕获”进内。

三位现代理论巨匠的“星光”，至此归位。

仿佛触发了什么神秘学扳机，以此为起始，下一刻，在周遭的灰白中，成千上万颗微小的、代表着后世理论追随者们的光点，如同被引力捕获的星尘，从沉寂中苏醒，化作细微闪烁的光流，汇入“守夜人之灯”。

范宁奏响了法则，理解了源头，追随源头的星辰自会归来。

“虚界的浅层，现代的虚空......呵，即便是不那么古老的艺术世代，依旧群星闪耀，多么伟大。”

范宁静静地微笑。

他在下坠之时看到了更多。

一道带着深可见骨“伤口”的无声星光，但依旧能感受到它的构成，感受到极高音的弦乐嘶鸣与极低音的沉闷撞击，其伤口内部充斥着不谐和的音块摩擦，巨大的悲恸直接镌刻其上。

先锋派波兰作曲家克里斯托弗·潘德列茨基。

一滴在虚无中保持完整形状的、信仰的“露珠”，在周围空虚的薄暮中，它如圣咏般的光泽始终挥之不去，内部的节奏序列交织着虔诚与疑问。