《北川文库》线上版演绎的一场好戏很快就在日本文学市场连番上演了。
1999年3月10日，《北川文库》线上网页版如期上线，在文学界、出版界无数业内人士的质疑声中，一共见刊的十五篇轻小说俱斩获了不菲的销量数据。
接下来的五天时间里，闻讯赶来的读者们不减反增，网站的注册会员数量越来越多，付费比率也是居高不下，又狠狠打了反对派们的脸。
与此同时，发现轻小说行业确实有利可图，且对大部分底层创作者和相关从业者是利好后，许多没法在“四大天王”连载小说或是参与插画制作的底层小说家和插画师也纷纷转而投靠《北川文库》。
原本轻小说市场的体量就那么大，即便《电击文库》它们一而再地证明了这个题材的商业性，传统出版界的业内人士们依旧不为所动，就是因为他们不认为这一点点的流量能给行业带来什么巨大变动——
当初炒得甚嚣尘上的推理文学要不是出了个东野圭吾，他们也不会重视起来。
而且就算有东野圭吾又如何？
现在连东野圭吾本人都在往纯文学和传统出版界靠拢，也不打算长期在推理文学的舒适区里待着。
这些都左证了这群人的判断。
然而他们没预料到的是，《北川文库》借用互联网这一载体，非常巧妙地解决了实体书容量有限，确实没法顾及到所有底层从业者这一根本问题。
那位东大的经济金融部教授已经说得非常明白了。
《北川文库》对市场造成的最大冲击不是它一反常态的盈利了，或者让业内意识到轻小说也不是毫无可塑性。
它做出的最大变革是进行了销售模式的转变，继而打破了实体书市场的局限性！
这群良莠不齐的轻小说家和插画师蜂拥至《北川文库》，要是换一个出版社，恐怕当即就会发表声明，提高进入门槛，将一堆混子给筛选出去。
然而《北川文库》早就接到过来自北川老师的一级命令，在事情发展前，北川老师便设想到了这种情形，并有一套非常完善的应对制度。
3月15日。
随着《北川》一起发售的还有《北川文库》的实体杂志版。
不过因为网上连载不用在意小说长度，而线下实体书因容量问题必须有所删减，所以《北川文库（实体版）》只收入了线上排名前五的小说，且它发行的也是口袋本，一本仅售价249円，以目前日本国民众的收入和消费情况看，是妥妥的白菜价。
249円，比线上会员看完《环界1：铃》所需的钱还少了1円。
起初，其他出版社还觉得《北川文库》这样明着收割读者的智商税，是傲慢到没边的愚蠢行径。
但当他们买了一本口袋本《北川文库》后，立即发现不是那么回事。
第一，实体书只有排行前五的小说，且容量较小，还是装订比较潦草的口袋本。
第二，即便是这五本小说，连载进度也比线上慢了不少。综合计算了一下价格后，发现并没有比线上读者优惠太多。
也就是说，《北川文库》给了广大读者们两个选择。
要么在线上花钱实时追更，虽然没法拥有实体书，但进度是最快的，单价也低，自主选择权也大；
要么在线下花钱买杂志看，虽然更实惠便宜，但没法看火书之外的其他书，同时也没的选择，但胜在稳定和便宜。
两套逻辑对应两类读者，完美解决了许多出版界业内人士的疑惑和难点。
另外，《北川文库（实体版）》也不像其他文学杂志那样，每个月出一期，它会每五天出一期，一个月能出六本，读者完全不用担心不够看！
实体版和线上版的不同策略也与北川秀制定的作者待遇相呼应。
那些蜂拥而来的新作家和插画师只要能通过人事部与审核部的考核，成功签约后，便能直接在线上版发表签约作品，自主上架付费，产生利益后与《北川文库》平分即可。
而那些从中孵化出来的优秀创作者则可以进一步在《北川文库》的实体书上二次连载，得到更多的收益和分红。
这相当于《北川文库》提供给了他们一个展示自己的平台，是好是坏全看他们自己的作品如何。
这一变革对轻小说界的其他杂志产生的冲击是毁灭性的。
和传统文学杂志一样，包括“四大天王”在内的所有轻小说杂志，他们靠的是挖人和征文来给自己输送源源不断的新鲜血液，以保持自家杂志在业内的强竞争力。
昔日的五大文学杂志设立新人赏以及后续的奖项，也是为了以此来吸引更多投稿人的注意。
只要数量上去了，质量肯定会跟着上去。
只不过抢人这事，随着日本文学界、出版界的各大势力愈发阶级固化，大家对此都是心照不宣，稳住自己一亩三分地的同时，尽量在不影响各自关系的前提下小偷小摸一番即可。
这也是当初出版界永远是五大文学杂志独占鳌头，其中新潮社、文艺春秋稳据一二位的原因。
当年，北川秀的出现带着讲谈社挤进了前三，之后跳槽了又带着吊车尾河出书房直接碾过了其他四家，一跃成为行业龙头。
现在，又是北川秀创立的《北川文库》掀起了这阵变革，让许多处于观望或者没法在大部分轻小说杂志上连载的作家看到了希望。
如此庞大的新作家数量，瞬间让才上线不久的《北川文库》“人满为患”。
业内对此褒贬不一，虽说心里不认同北川秀和《北川文库》的这一行为，但毕竟是真的消化了一波分底层创作者，也给国家经济和就业问题带来了一定的正面影响，总不好跳出来硬说它不好。
那些以强硬姿态非要说《北川文库》不好的，基本全是出版界同行，以及身为文学家、小说家这一群体，有着莫名其妙高高在上优越感的家伙们。
他们斥责北川秀彻底打破了“文学边界线”，让什么牛鬼蛇神都能凑上来写一写小说，这就是对文学的极致侮辱！
以前一个人想成为职业小说家，必须经历各大出版社的重重考核，再优秀的白纸作家，只要拿不到有含金量的新人赏，日后就算出头了，职业生涯履历也会因为这一点而不完善。
业内的其他奖项更是能让他们奠定业内地位和身份的唯一金标准。
这也是原历史中，即便写出了《人间失格》这样的神作，因为屡次没能拿到芥川奖，连太宰治这种顶级文学家都不得不向评委会低头的原因。
太宰治给芥川奖的评委川端康成不停写信自荐，甚至跑去给人家磕头的事，是原历史日本文坛最令人啼笑皆非和细思极恐的轶事。
前几年，北川秀用《半泽直树》、《白色巨塔》、《恶女》等书模糊了纯文学和大众文学的界限，让一大批没法在纯文学领域吃上饭的作者在大众文学上吃到了饭。
因这事，他就曾多次受到日本文学学会和文坛各个势力的攻讦。
但大众文学毕竟也是公认的文学题材之一，随着时间变迁，越来越多的优秀大众文学作品也验证了这点。
现在无论是读者还是业内人士，都比较认可它是日本文学的一份子了。
而现在，轻小说又被这批人推上了风口浪尖。
只是这一次，这些人的意志无比坚定，坚决不可能退让半步——
大众文学只是分了他们的蛋糕，轻小说入侵，那是要丢饭碗的大事，他们决不妥协！
这次的反对声量空前的大，连北川秀这个日本文坛“天下第一”都没法堵住这些人的嘴。
斋藤玲奈她们还特意就此事跑来询问过北川秀。
毕竟河出书房和北川文娱也是纯文学和大众文学的受益公司，轻小说的横空出世，难免会让公司的高层们忧心忡忡。
河出书房现在最大的股东就是北川秀，其次是河出静子掌握的河出家族，他们两家持有的股份已经完全能左右河出书房内部的所有决策。
北川文娱就更不用说了。
从后世穿越而来的北川秀，即便不太懂商业和经济，也知道不能大权旁落，让乱七八糟的人干扰到自己的企业。
饶是如此，《北川文库》上线发售后，河出书房和北川文娱内部还是传出了一波又一波不和谐的声音。
没办法。
涉及到了既得利益者们的利益时，就算自身没有太多权力，他们也有各种方法来表达自己的不满。
譬如故意消极怠工、四处散播谣言、向竞争对手透露一些内部消息等。
总之一家大企业的管理完全不像北川秀他们想的那么简单，即便经验丰富的河出静子，在面对这些突发状况时，也是急得满头大汗，有些难以招架。
河出静子最近还私下里对北川秀闹起了小情绪。
几人中她的情绪一向最稳定。
而且河出静子出身豪门，经历过，看过的大风大浪也多，照道理是一个比北川秀还稳重的人。
北川秀被弄得一头雾水，最后在梦子的提点下，才终于明白“大老板”为何会突然对自己不满——
他带梦子写了《鬼来电》，带斋藤玲奈写了《咒怨》，甚至带“外行”蛇喰丽写了《空之境界系列》，唯独河出静子这个最初挖他过来的“大老板”被忽略了。
就好像高中时期，明明大家都是一个小团体的，最后突然发现原来每年寒暑假，你们几个人都背着我去修学旅行，唯独我被排除在外，河出静子能不难受么？
对此事，北川秀暂时也没有太好的解决办法。
原则上，他只要对梦子一个人好就行了。
老公爱老婆，天经地义。
但斋藤玲奈、蛇喰丽还有河出静子，乃至被他引上文学之路的薰子等人，现在也是他人生和事业上的重要伙伴，没法不顾及，但也不好做到一碗水端平。
最最最关键的是，四年多来，河出静子的财富增加了，能力变强了，但她对文学的鉴赏能力和创作能力，还和四年前一模一样.
总之就是一言难尽的水平。
还好这次的风波足够大，河出静子也只是稍微表露了下心底的小情绪，没有过多干扰北川秀。
公司内部的事，北川秀依然相信“专业的事就该交给专业的人去做”。
他花了那么多钱，高薪聘请了几个完全听从自己安排的企业高管，如果连这点内部矛盾都处理不了的话，留着他们还有什么用？
而北川秀自己，目前依旧把注意力集中在手头的《环界系列》上。
这是他掀起恐怖文学浪潮的伊始，也是他打开电子阅读和轻小说市场的敲门砖。
把这两个东西弄出来了，日本文学市场就不会被竭泽而渔。
他，还有依附于他的所有人，就不至于落到被新时代淘汰，没有饭吃的境地。
不过比起北川秀还要继续做的文学事业，《北川文库》只是微不足道的一个小环节。
他距离世界顶级文豪还差几口气，这是他未来文学生涯中必须要做，必须要去补齐的一块短板！
他没能完全得到西方世界的认可，主要原因还是之前就想明白的那两点。
第一，西方文学对东方文学有着天然的歧视，就和种族歧视一样，某种程度上，已经根深蒂固到了那堆人的脑子里。
要他们服软，必须得再拿出足以颠覆他们认知的世界级名著。
第二，世界级文学奖项中，诺贝尔文学奖这一重要奖项，就像是文学桂冠上的那颗明珠，也许它不是最耀眼，甚至它不是最具有含金量的那个。
但就像太宰治孜孜不倦追求着芥川奖的认可一样。
北川秀屡次没能拿到诺贝尔文学奖，还被官方给封禁了一次，这总让支持他，或者不明就里的读者们感觉到憋屈，以及为他发声时莫名感到底气不足。
如今诺奖官方没办法，处理了阿尔诺夫妇和阿尔诺俱乐部后，也间接帮北川秀“平反”了。
但他第一次入围没拿奖，第二次甚至不入围这事，诺奖官方还是在和稀泥和故意避开。
北川秀必须得拿足够分量的作品去补齐这最后的一块拼图。
为了这事，他其实已经思考，并和梦子商量了好久。
之前对诺奖慢慢祛魅了的斋藤玲奈也凑近来讨论了一番。
大家最后的决定还是希望北川秀再试一次。
希望他再写一部能足以名留世界文学史的文学作品。(本章完)