第400章 民族血泪，正义史诗（上）（为旭隐青岚加更）
1983年，美国伊利诺伊州，香槟城。
一户知识分子背景的华人家庭别墅，坐落在距离伊利诺大学不远的缅因街。
无人机的航拍镜头带着观众的思绪由远及近，从春色景明的香槟城，进入别墅阁楼的万花筒小窗。
未见其人，先闻其声。
大银幕上华人小女孩的童稚声悦耳可爱：“爷爷，这是哪里？”
李雪建扮演的77岁的张迺藩高卧在躺椅上，闻言抬了抬眼皮，看着活泼好动的孙女从箱子里翻出的老照片。
“这是淮阴，我们的老家。”
毕业于金陵中央大学，在民国时担任苏北地区官员，曾推行恢复张謇等爱国实业家产业的赋闲老头，浑浊的眼睛里泛起些生机。
小张纯如翻出的照片越来越多，张迺藩的眼睛也越睁越亮，讲述的声音也越发低沉。
一直到孙女手里拿着一张淞沪会战的老照片。
1937年，张迺藩时任太仓县长。
太仓是苏省和沪上交界的县城，在淞沪会战中负责为前线提供物资，后陷于日寇之手。
白头搔更短的老头手里捧着一盏茶，看了眼目光澄澈的孙女，温和的声音带着淮阴方言特有的韵律，像淮河水波轻轻拍岸。
“小如，爷爷给你讲讲古好不好？”
“好呀！”
阁楼里，光线昏黄而温暖。
小张纯如盘腿坐在地上，木地板吱呀作响，灰尘在斜射的光柱中缓缓浮动。
幼年的女作家双手捧着一只青花瓷茶盏，两根麻花辫垂在肩上，发梢随着她的呼吸轻轻晃着，俏皮而灵动。
“那一年，太仓的米仓烧了三天三夜，火光照得夜空像血染的绸子。。。”
他指尖轻叩茶盏，瓷器发出清越的颤音，和低沉肃然的述说形成鲜明对比。
“血火交织，敌寇凶顽，我军民悲壮，以血肉筑墙，前赴后继，死战不退寸土。”
张纯如的父母都是哈佛的高知教授，祖父、外祖父均为国党官员，她从小惯于听大人们聊些家国往事，是以极其入神。
张迺藩的脑海中突然翻涌起血色记忆，顿了顿道：“11月12号，沪上失守，敌寇沿长江流域迅速向西推进。”
“一个月后的12月13号，金陵陷落。。。”
阁楼外的风突然紧了，天光如刀，斜斜劈进窗棂。
李雪建嘶哑低沉的台词极具穿透力，现场所有观众的心情猛地提了起来——
看过了宣传片和《如愿》MV，简单了解过这段历史的观影者们，都想到了那些不忍卒睹的场面。
幼年的张纯如感同身受着爷爷的讲述，不由攥紧了茶盏，青花釉彩下的手指微微发白。
电影镜头横拉，小阁楼窗外的明媚天空，似乎随着李雪建的声音阴沉了几分。
此处构图极其意味深长，阁楼窗户作为天然画框，将张迺藩与窗外的天空并置。
窗框分割画面，一半是老人的剪影，一半是流动的云层。
这位77岁的爱国老者身处异国，画框的边缘就是历史命运的藩篱和监牢，将他永远地困在了1937年。
现场所有人的脊背都不由自主地竖直，对这种萧索乖戾的构图颇感惊悚。
马丁·斯科塞斯、王小帅等导演都敏锐地发觉到了场景亮度的变化。
斜射的昏黄光束，透过老式木窗的缝隙洒落，灰尘在光柱中浮动。
这种光影似乎模拟了历史档案的陈旧感，又暗示记忆的碎片化，光与尘的交织，如同未被擦净的历史尘埃。
小小阁楼外的天空，在懂行的观影者眼里，已经成为全片的重要意象：
天空，就是历史的画布。
张迺藩好像睡着了一般，在讲出金陵陷落后便沉默不语。
他不想说，也不忍说，更不知如何说。
“爷爷，然后呢？金陵我知道，姨奶奶从那里寄过桂花糖给我们吃！”
小张纯如急不可耐，年幼的她还想象不出从淞沪会战到金陵陷落的民族之殇。
李雪建扮演的张迺藩砸吧砸吧嘴，恰逢张纯如的母亲张盈盈踩着高跟鞋上了阁楼，一脸无奈地看着张迺藩：
“爸，别同纯如说这些，她还小。。。”
“呵呵，好！好！”老头乐得有人帮自己解围，只剩张纯如噘着嘴不满地看着妈妈。
“不告诉我，等我长大了自己看！”
张迺藩被萌态可掬的孙女逗得直乐，把她抱在自己怀里，带她玩最喜欢的摇摇椅。
在特效技术下，小女孩眼中阁楼外的天空在张迺藩讲到金陵后已悄悄色变。
铅灰色的云层如凝固的墨块，沉沉压向阁楼斑驳的窗棂，浮尘在光柱中翻滚，宛如1937年金陵城飘散的传单。
大银幕有一秒定格在了这片“历史的天空”。
美轮美奂的特写下，一道锐利的天光在云隙之间，像一把淬火的刀正企图撕开天空的伤口。
小张纯如的瞳孔深处，有一种厚重的力量正随着云层的崩塌缓缓苏醒。
十多分钟的开场，已道尽沧桑。
马丁·斯科塞斯已经是第二次观影，他潜心研究了这段历史，此刻结合开场前路宽的致辞，又品出了不一样的意味。
小张纯如这幕戏中，提供给导演发挥的场景极其逼仄，就是这一小扇阁楼窗棂后的天地。
但这位天才导演恰恰就利用这块简陋的画布，将阁楼窗户作为天然的镜头线索和“画框”，几乎玩出了花！
影片开场，李雪建扮演的张迺藩入画，路宽采用低角度广角镜头拍摄张迺藩倚窗而坐的姿态。
窗框将他与窗外的天空切割成两个时空，这是个人被历史洪流禁锢的无力感。
张纯如和阁楼窗棂间一直保持着安全距离，这是大人们给她设置的“防火墙”，不忍让这么幼小的心灵去触碰那段悲惨回忆。
但第一幕的最后，张迺藩将孙女置于自己的腿上，结合她嘴里所言的“我长大了要自己看”，人物语言和电影镜头语言完美融合。
小张纯如第一视角的画面中，她坐在爷爷怀里，目光无意识地向窗边挪动。
镜头随之升高，窗外景象也逐渐扩大——
她已经开始准备凝望历史的深渊！
观影者们被润物细无声的开场代入了那段历史，但王小帅、马丁等职业导演，无不为这段用画框进行的电影叙事拍案叫绝！
这是怎样的天才想法！
柏林天气阴寒，戴着眼镜的王小帅不自觉地解开大衣纽扣，全神贯注地继续在这位“和而不同”的导演身上求索。
马丁不懂国画，但王小帅有所涉猎。
窗棂如画框，这分明就是宋代院体画的“边角构图”，同马远《踏歌图》中山石仅现一隅、留白处意蕴无穷的手法如出一辙！
这扇窗，是张迺藩记忆的出口，也是张纯如觉醒的入口，更是张盈盈沉默的伤口！
想通了这一点，第六代导演只觉得毛骨悚然。
他不得不承认，就算是路宽来拍艺术片，在艺术造诣和镜头语言上，也远超“七君子”多矣。
多么痛的领悟。
影片继续，观众已经彻底代入了导演为大家预设的场景，耐心地等待这段故事的后续。
小张纯如眼中的天空有了些许变化，一个主客观视角的对调，站在大家面前的已经是27岁的张纯如了。
“哇！”台下传来一阵惊呼，真是酷肖其人。
19岁的刘伊妃原本脸型和身材就和张纯如近似，通过化妆增龄，在电影中看起来同张纯如一般无二。
这是之前给《返老还童》中张漫玉进行妆造的团队的杰作。
大银幕左上角一行深入浅出的字幕盖上了时间戳，1995年12月14号。
历史似乎总是有着太多的巧合——
1937年12月13号日寇陷金陵，翌日开始在平民区大肆烧杀强抢；
近一甲子之后的1994年12月14号，在阁楼发着呆思念爷爷的张纯如下楼，和同伴出发去一起去参加社区举办的活动。
这是由当地华人社区协助，由抗日战争史实维护会发起的图片展。
二战后，鬼子政府长期回避历史责任，导致海外华人尤其是第二代、第三代移民产生身份认同危机。
史维会的成立旨在通过历史教育增强华人后代对自身文化的认同感。
镜头一转，圣何塞城郊的库帕提诺社区，一辆汽车稳稳停下。
小刘扮演的张纯如扎着干净利落的马尾辫，袖口微微卷起，露出纤细的手腕。
此时她刚刚完成《钱学森传》的编写工作，从大学转读新闻系开始，她就对撰写历史人物和传记有着浓厚的兴趣。
张纯如和同伴往社区中心走，面容隽秀，肤色因长期泡在档案馆而略显苍白，但唇角自然微扬，透出一股内敛的活力。
这样的角色形象，19岁的刘伊妃可谓得心应手。
镜头切换到社区的图片展走廊中，摄像机跟着她的步伐缓缓推进，一张张黑白历史照片在昏暗的灯光下次第呈现。
她首先看到的是1937年金陵城沦陷后的街道——
堆积如山的平民尸体，被焚烧的房屋残骸，以及鬼子士兵持刀站立在遇难者旁的狞笑特写。
转角处，一组照片让她的脚步猛然停滞。
一个衣衫不整的母亲被残忍地砍下头颅，将死未死之际，仍旧紧紧地抱着怀里的婴儿。
张纯如愣住了，不可置信地看着这一幕。
她从小就听祖父讲过淞沪会战、金陵大屠杀，但长辈们给她设置的防火墙，哪里有这样惨绝人寰的图片来得刺目！
一个特写给到扮演者刘伊妃，大银幕上女作家的瞳孔在光影交错中剧烈收缩，下颌无意识地绷紧。
这里又是路宽天才般的构图：
机位只给了刘伊妃一个转瞬而过的特写，随即从侧后方拍她的神态动作，银幕正中心给所有观众呈现的是那一幕历史惨剧！
在侧面的中低机位里，张纯如逐渐佝偻的背部线条，像是承受着无形的重量。
光束透过画廊的百叶窗，在她脸上投下锐利的阴影，泪水在眼眶中蓄积却未落下，呈现出一种克制的震撼与悲怆。
她突然伸出手去触碰相框，想去触碰这段令人震撼的历史。
脑海里倏然出现幼时爷爷那一句戛然而止的“金陵城陷后。。。”
大银幕突然发生了某种变化，王小帅、杜琪峰等导演瞬间睁大了眼！
目光所及，手持镜头跟随着跟随张纯如在昏暗走廊中移动，惨烈照片以特写叠化呈现。
每张照片闪过时，画面短暂抽帧，制造视觉卡顿感，模拟记忆的碎片化。
随着张纯如回忆出现的1983年的阁楼上，幼年的她仰视张迺藩的剪影，窗棂的阴影和窗外的天空似乎彻底化作了监牢！
紧接着镜头推移到了画展的照片处，黑白胶片质感插入闪回。
现实、幼年、历史！
十秒之内的三重时空，在张纯如面前融为了一体，给角色带来了极大的震撼！
也给现场观众带来了极大震撼！
马丁·斯科塞斯身边的王小帅忍不住侧头道：“这是多机位蒙太奇？”
老马丁微微一笑：“再听听。”
王小帅猛然又看向银幕——
张纯如所在的画廊的抽泣声、玻璃展柜的轻微震动声；
透过照片隐隐可闻的炮火轰鸣和鬼子狞笑；
还有张纯如自己的逐渐放大的心跳和耳鸣，不断变大！不断变大！
最终是一声尖锐的爆鸣，覆盖了所有声部，归于平静。。。
连带着场下的观影者也随着情绪起伏跌宕，呼吸急促。
银幕化作黑洞，通过光影和多重声部，仿佛要被电影生生地撕扯进那段惨痛的历史！
王小帅看得目瞪口呆，半晌才吞咽一口口水，喃喃自语：“多声部蒙太奇。。。”
不仅是他。
马丁、电影节主席科斯利克、金熊奖终身成就奖获得者弗朗西斯科罗西、韩国导演洪尚秀。。。
所有台下具备一定电影艺术鉴赏能力的导演们，此刻都着实看得头皮发麻！
之前张纯如伸手去触碰相框时，走廊外的光影在张纯如脸上切割出明暗条纹，制造出人物游走在历史和现实中的强烈撕裂感；
就在张纯如思绪中尖锐暴鸣平息的那一刻，她的手也切切实实地触摸到了冰冷的相框，从历史中透出的森森寒意，叫她禁不住浑身战栗。
而在多声部蒙太奇结束后，光束突然完整照亮她的侧脸！
从撕裂到照亮，预示着这一刻她在精神的崩溃后暗暗立下的宏愿——缝合。
缝合这段触目惊心的历史伤疤。
影片开场至此二十余分钟，普通观众的震撼、职业导演的慨叹，柏林影展现场所有专业的制片人、演员、从业者们的脑海中的集体轰鸣！
路宽的导演技法也好，刘伊妃的表演方式也罢，都给他们带来了艺术和灵魂的双重征服！
所谓先声夺人，影片的开场自然是重中之重，也是路宽选择如此阐述这二十分钟戏份的原因。
作为传记电影来说，最大的好处就是时间线已经安排好；
但最大的劣势也是时间线无法更改。
让一百个导演来拍，《张纯如传》只能按照她的生平履历和经历来刻画。
但怎么在这样逼仄的题材里写出新的内容，在大银幕上用光影、声部、镜头述说新的故事？
这不是平庸和优秀的一步之差，这是优秀和天才毕生都不可逾越的鸿沟！
现在台下的导演们禁不住扪心自问，这样的天才构想，到底是不是后天经过习练可以获取？
每个人都有自己的答案。
电影进入了一段平缓期，前两幕的震撼稍减，开始自然流畅地叙事和推进剧情。
史维会的丁元正耐心地向参观图片展的华人群体、外国人介绍这段历史，转头看到悄然落泪的张纯如，觉得面熟。
他走上前还没说话，抹泪的张纯如急切反问道：“请问照片可以复印吗？我想借阅。”
丁元长期跟心思诡谲的右翼打擂台，狐疑地上下打量她，担心有某种潜在的阴谋：“你要照片做什么？”
普通人看一眼都觉得受不了，难道还有人想收藏这些惨绝人寰的证物吗？
张纯如从包里掏出名片，情绪平复了几分：“我叫张纯如，是职业作家，《蚕丝：钱学森传》是我写的，你听过吗？”
丁元惊喜地睁大眼睛，又看了眼手中的名片：“你好！张女士，我当然听过，只是还没有拜读，不好意思！”
“没事。”张纯如温婉笑道：“我祖父是淞沪会战的后勤人员之一，我从小就听过淞沪会战和金陵大屠杀的历史。”
她的话音顿了顿，似乎鼓足了勇气去看刚刚那副照片：“但我还是第一次看见真实的照片，我被震撼了。”
女作家定了定心神：“我想写一本书。。。”
她目光复杂，再抬起头来已经是别样的明媚：“对！我想写一本书，一本关于金陵大屠杀的书。”
“我想用文字告诉所有此前向我一样不知情的人，曾经还有一段这样不忍卒睹的历史。”
镜头调转，站在窗边跟丁元交谈的张纯如单人入画，依旧是百叶窗框，和她逐渐坚定的眼神。
这是路老板惯用的库布里克凝视。
镜头里，刘伊妃扮演的张纯如透过镜头，打破了第四面墙，和观影者发生了眼神的直接对话！
没有极端的愤怒，没有痛苦的撕扯。
不煽情，不咆哮。
张纯如嘴角微微下沉，透出一种沉静的坚定。
镜头的特写，将扮演者刘伊妃的眼神戏真真切切地展现在观众眼前：
不闪不避，直视前方，瞳孔稳定而清澈，没有泪光，却让人感受到一种无声的叩问。
第二次观影的马丁·斯科塞斯突然惊觉！
此前他所有的关注点都在导演路宽身上，此刻却在刘伊妃的眼神里发现了另一种可堪琢磨的意味。
她把传统的库布里克凝视变得更加具有互动性，这种眼神似乎不是控诉，而是邀请！
谁能把眼神演出邀请的意味？
邀请观众与她一同直面历史，邀请观众同她一起完成这部历史著作，邀请观众成为这段惨痛记忆的见证人！
刘伊妃的眼神在此刻变成了真相的载体，而现场所有观众，成为了历史的共谋者。
年轻女演员的这段眼神独白，真令人拍案叫绝！
镜头在此处做了留白，没有给出丁元的答复，后面的故事大家都已经知晓了。
再次出现在窗前的张纯如，正在轰隆隆前行的火车上。
她要去美国东北部康涅狄格州的纽黑文市拜访邵子平。
他是爱国组织史维会的积极分子和重要成员，也是张纯如手记中提到最多的支持者、协作者。
邵子平1936年出生于金陵鼓楼医院，父亲邵毓麟是民国外交官，曾任驻日苯横滨总领事和驻韩国大使。
在国党败退宝岛后，邵子平随家迁居湾省，后辗转赴美。
张纯如在耶鲁大学附近的莱茵镇，找到了这位已经年逾花甲的爱国学者。
简单寒暄后，脾性耿直的女作家直抒胸臆：“邵博士，我在洛杉矶的社区画展看到很多关于大屠杀的图片，丁先生说是你提供的。”
“对，1990年我在纽约发起了‘纪念金陵大屠杀受难同胞联合会’，又通过华人报商郑先生等人征集史料。”
邵子平目光沉稳地看着眼前志同道合的女作家：“一位名叫大卫马吉的美国人给我们提供了13卷未公开的胶片。”
“经洗印考证，我们发现是他的父亲约翰马吉在1937年金陵大屠杀期间秘密拍摄的影像，完整记录了日军烧杀抢掠的暴行！”
张纯如精神振奋，没想到这么轻松就能获取第一手史料，但她还需要仔细甄别。
不是对邵子平等人不信任，是已经完成过一本出版书籍的她知道，这种题材必须要慎之又慎。
这种类似“近乡情怯”的感觉，和2002年决心拍摄电影，却在五年后才动手的路宽相同。
事关民族的血海深仇，不可不慎。
张纯如和邵子平聊了良久，切实地开始钻研这段历史，务求将每一个细节都掰开、揉碎，毫无破绽地呈现在读者眼前。
只有这样，才不容诋毁和否认。
邵子平让妻子给年轻的张纯如准备了一间客房，又把车借给了她：
“纯如，耶鲁大学有1985年传教士发现的《魏特琳日记》原稿，1990年耶鲁大学神学院图书馆的斯茉利女士，将日记制成了缩微胶卷。”
“你如果需要的话，可以去借阅。”
此刻的张纯如充满了斗志，笑语嫣然地冲邵子平点头：“谢谢邵博士，麻烦了！”
邵子平惊异地发现，这位年轻的华裔女作家仿佛天生就拥有淡泊宁静的心态，每一次看她的眼神都是如此恬淡。
不过他还是劝诫道：“一定要小心日苯右翼，我们在去马吉家取胶片的时候就被跟踪追车，他们很疯狂！很危险！你要注意安全！”
“嗯，我知道了！”
张纯如一刻都不能等，在邵子平的劝说下吃了午饭，便急急忙忙地驱车前往耶鲁大学。
莱茵镇的秋色在车窗外掠过，红砖建筑与金黄梧桐交织，宁静中透着学术气息。
张纯如的车驶过小镇中心，拐入通往耶鲁大学的林荫道。
校园内，哥特式尖顶在阳光下投下庄严阴影，学生们抱着书本匆匆走过。
她把车停在神学图书馆前，石阶上刻着岁月的痕迹，仿佛无声地见证着历史的重量。
就像小刘此前体验生活的经历一样，从今天起，张纯如开始了在神学院图书馆早至晚归的生活。
女作家捧着复制版的《魏特琳日记》，时而静坐，时而疾走，时而踌躇踱步。。。
特写中，扮演者刘伊妃翻开复制文本，指腹轻抚1937年12月23日的记录——
“今天又救了27名妇女，但仍有12人被带走。。。”
她的指尖在“妇女”一词上短暂停顿，指甲边缘因用力而泛白，仿佛触碰到了那些未说出口的恐惧。
读到“小女孩蜷缩在讲台下三天不敢出声”时，张纯如无意识地屏住呼吸。
镜头推近她绷紧的线，一滴汗滑落至锁骨，像极了魏特琳笔下“妇女们无声的泪水”。
午后的斜阳透过彩绘玻璃，将血红色的光斑投在日记页面上，与魏特琳潦草的“日军”“刺刀”等英文词汇重叠。
张纯如的精神世界屡屡遭受痛击，那些文字拼接的刺刀刺在了同胞的身体里，再拔出来，便在她的心上添了一道血痕。
她有些虚弱地扶额坐在图书馆窗前的书桌，咬着牙抓过笔记本疾书。
钢笔尖划破纸页的沙沙声，与六十年前魏特琳写下“上帝啊，求您阻止他们”的笔触，在错位的时空里同频共振。
镜头特写下，张纯如终于忍不住抽泣出声，她高高地仰着头，不叫泪水将笔记和借阅的日记打湿。
她的姿态近乎倔强，下颌绷紧，喉颈线条因压抑抽泣而微微颤动。
泪水在眼眶蓄积成弧形，最终从眼角滑落，却未滴下，而是顺着太阳穴隐入鬓角。
如同历史渗入记忆的缝隙。
扮演者刘伊妃的泪水最终滑落时，镜头急速上拉穿透图书馆穹顶，展现一片铅灰色的天空——
现场的观众们这才后知后觉地发现！
影片开场时，幼年张纯如在爷爷怀里看见的天空中，一道锐利的天光在云隙之间，像一把淬火的刀正企图撕开天空的伤口。
将破未破。
此刻的耶鲁大学神学院图书馆内，镜头随着仰头哭泣的张纯如，给观众呈现了另一个震撼的画面：
云层翻滚如历史洪流，突然有一束阳光刺破阴霾，恰似她笔下即将揭开的真相。
无人机搭载的镜头机位不断上移，穿透了狭小逼仄的窗沿，进入了更加伟岸的天空！
即便这片历史的天空，此刻还被阴云所笼罩，暂时只有这一束隐约的亮光投向人间。
二十七岁的张纯如，终于继承了爷爷张迺藩的遗志，打破了这扇囚禁了他几十年的历史藩篱和囚笼。
镜头落回她伏案的背影，逐渐给到她在手记里用中文写就的独白，钢笔字迹遒劲，墨色深沉——
您总说有些事，长大了才能懂。
现在我懂了，也痛了。
但我知道，我不是在揭开民族的伤疤，而是为逝去的同胞刻下迟到的墓志铭。
收尾的日期，笔迹渐稳，尖锐如刀！
“11月22号。”
镜头从特写张纯如记叙手记的特写倏然拉远，再次出现在在银幕上时，观众们看得一头雾水。
怎么张纯如又写了一遍“11月22号？”
等待镜头完整地交待完整个场景，台下发出几声惊呼！
再次出现在大银幕上的已经是摩尔扮演的魏特琳了。
原来第二个“11月22号”是魏特琳写就！
历史和现实的缝隙就这么被导演的镜头和剪辑巧妙地转场，观影者们都不禁暗暗赞叹。
这种转场将“研究者”与“亲历者”的视角直接对接，让历史不再是冰冷的文字，而是鲜活的生命记忆。
张纯如的笔触与魏特琳的经历在时空中重叠、跳跃，精准地对接。
台下不乏苦笑摇头的成名导演们，越看越觉出几分无奈。
这样的艺术构想和天才叙事，是他们一辈子的难以望其项背。
于是，第一段从张纯如撰写著作，搜集史料衍生来的插叙历史场景，开始呈现在观众们眼前。
真正的历史大幕拉开了。
魏特琳在书桌前写着日记：
“11月22号，星期二，日军的攻势越发紧张了，我担心金陵随时有陷落的风险！”
“愿上帝保佑我们的学生、工作人员，和所有的金陵市民。”
影后摩尔扮演的魏特琳圆脸、微胖，这位女传教士在1912年抵达中国，担任金陵女子文理学院教授。
她在灯下踌躇叹气，巩莉扮演的程瑞芳推门而入：“华小姐！我们要想想办法了，我担心日苯鬼子进城以后，金女大这么多女学生。。。”
历史上12月金陵沦陷前，金陵女子文理学院（下称金女大）成立了战时非常委员会，由魏特琳、程瑞芳、陈斐然三人组成。
魏特琳作为美方代表，凭借美籍身份与日军交涉，主导金女大避难的整体策略；
程瑞芳作为中方舍监，承担具体执行工作，如分配宿舍、协调膳食、安抚学生们的情绪。
程瑞芳嘴里的“华小姐”，指的就是魏特琳，这是大家对她的敬称。
魏特琳的英文姓氏“Vautrin”的法语发音与“华”类似，外籍传教士为了融入中国，常常主动取中文姓氏。
于是，这位热爱中华和教育、一生笃信上帝的女传教士被大家亲切地称为“华小姐”。
能够冠以如此美丽的字眼，这是淳朴善良的中国人民和学生，对她最大的认可。
程瑞芳文化程度不高，一切以魏特琳马首是瞻，后者沉吟了半晌，回到座位前拿起电话。
“我打给拉贝先生吧，我想需要提前跟他聊一聊‘金陵安全区国际委员会’的事情了。”
魏特琳极有见识，她在日寇驻扎城外开始就致函美国驻华大使馆，提出在金陵设立安全区的构想。
只是担心委员会人心不齐，她想在今晚正式决议之前，同纳粹党商人拉贝提前沟通，确保安全区的顺利组织。
镜头横拉，又自然而然地转到拉贝位于小粉桥的别墅。
《历史的天空》以张纯如著书立说为线索，在此过程中插叙魏特琳和拉贝等人见证的金陵大屠杀真实历史。
影片至此，三条线中的三人，第一次完成交汇。
拉贝办公桌上的电话铃拼了命地响，一声声炸在观众们的心里，所有人都盯着特写的轮盘电话机暗暗使劲——
快接啊！快接啊！
电话最终没有被接通，深沉的夜色中，汤姆·汉克斯扮演的拉贝正赶往金陵大学，开车的是他的秘书韩湘林。
“先生，太危险了，苏军的飞机随时会袭击金陵城外的日军营地，你不该现在出来的。”
金陵保卫战前，苏联援华抗日航空志愿大队开赴金陵，与城外的日寇几番鏖战。
这也是苏联援华空军力量驰援的第一战，被记叙在《拉贝日记》中。
拉贝听着秘书的话有些无奈：“我们没有时间了，必须在城破之前沟通好安全区的各项事宜，日苯人狡猾且凶残，我们不能被各个击破。”
他旋即重重地一拍大腿，懊悔自己乱中出错：“忘记提前联系华小姐了，糟糕！”
夜色笼罩下的金陵城阴森可怖，汽车前灯划破浓重的黑暗，车灯照射之处，尘土飞扬。
远处偶尔传来零星的枪声和苏军飞机低空掠过的轰鸣，汽车在坑洼不平的街道上艰难前行，车轮碾过碎石和弹坑，车身剧烈摇晃。
拉贝紧握车门把手，眉头紧锁。
等他推门进入金陵大学的会议厅，目光和魏特琳有一瞬间的交汇，两人默契地点头算打过招呼。
椭圆会议桌前坐满了美国人、德国人、英国人、丹麦人。。。
会议还没开始，大家已经吵得不可开交了。
金陵大学校长杭立武见拉贝到来，知道他是纳粹党成员，也许可以通过向元首汇报情况同盟国日军斡旋。
当即兴奋地一拍桌子：“各位！安静！拉贝先生也到了！”
汉克斯扮演的拉贝面色深沉地站在桌边，双手撑在桌边。
会议厅内不敢拉灯，只有煤油灯的虚弱光影摇曳，像极了危在旦夕的局势。
十余名来自美、英、德、丹麦等国的传教士、教授、医生及商人围坐在长桌前，墙上挂着一张手绘的金陵城区地图。
窗外隐约传来炮火声，玻璃窗因震动而轻颤。
汉克斯扮演的拉贝面色深沉地站在桌边，双手撑在桌边，他先向盟友魏特琳颔首示意：
“金女大的华小姐和沪上的雅卡诺神父通电话得知，他们在战时成立了一块由国际人员组成的安全区，用以和日军谈判、自保。”
“我想这是金陵可以效仿的，各位意下如何？”
有这位盟国的商人提议，在场众人自然唯他马首是瞻，只不过在安全区划定的问题上产生了争议。
很简单，除了杭立武、拉贝、魏特琳外，其余国家的代表只想把大家的活动空间划为安全区，越小越好！
越小才越不会触怒日军，也不会有难民蜂拥而入，他们也就越安全。
这也是魏特琳今天想提前同拉贝沟通的问题。
这位性格耿直的华小姐率先发声，不过没有明说：“安全区不宜过小，我们要给自己留下建立掩体的空间。”
怡和洋行的英国经理当即驳斥道：“我们应该对日军有基本的信任，给自己留下空间就是给难民留下空间，保不准就有混入的中国士兵，我们届时如何自处？”
丹麦、法国等国家的银行家、绅士们纷纷响应。
“对！”
“我们何必管他们的命！日军要杀就杀好了！”
“没错！”
拉贝、杭立武等人面色阴沉，没想到魏特琳的一次试探，就被求生欲极强的与会众人群起而攻之。
现场所有观影的华人都倍感屈辱！
1937年的金陵，西方人曾以“中立”为由拒绝干预日军暴行。
如今在电影中重现这一幕，让观众联想到西方世界对金陵大屠杀长期沉默的历史，这种冷漠本身就是一种耻辱。
台下的张纯如觉得眼睛有些刺痛，她的泪水从电影开始就不曾止息。
电影是远比文字更要震撼人心的思想媒介，特别是这样一部历史性的佳作。
此刻她看着大银幕上西方殖民者的嘴脸，联想到自己在西方社会中为历史奔走遭到的冷遇，简直如出一辙。
等她的目光再看到前排全神贯注的路宽，心下又是一片释然。
历史的黑暗长夜，从来不乏点灯人。
吾道不孤。
张纯如的思绪不禁飘到了八月的北平，她要亲眼看一看泱泱大国如今的雄伟气象！
可此时，银幕上的拉贝和魏特琳，心情就远没有这么坦然了。
饰演拉贝的汉克斯见群情汹汹，不得不猛拍桌面：“停止！”
“如果你们还想要我和华小姐出面去沟通，就要在安全区的范围上好好听一听我们的建议！”
德国是鬼子盟国，美国此时还未参战但国力强盛。
是以德国人拉贝和美国人魏特琳最有底气和权威同鬼子谈判。
现场顿时鸦雀无声，大家也都怕拉贝撂挑子。
后者用红铅笔在地图上斟酌着划出一个不规则的圆圈，这是同魏特琳商量过多次的范围。
“必须扩大安全区！日军一旦进城，现有区域连六万人都容不下！”
他指向西北方向：“山西路、颐和路一带洋房密集，围墙坚固，应纳入安全区！”
英法代表还未发声，身材微胖的魏特琳站起身，义正词严地支持道：“我同意！”
“金女大现在已经收留了几十名妇女儿童，但校园周边仍有大量平民露宿街头！安全区必须南延至汉中路！”
她上前拿手指划过地图，触及美国教会医院（今鼓楼医院）：“这里医疗资源充足，能救更多人！”
中国的土地，金陵的高等学府内，两位中国人民的朋友魏特琳和拉贝据理力争，同其他七八个国家的与会代表激辩许久。
终于在他们威胁退出“安全区国际委员会”的情况下获得了妥协。
摩尔扮演的魏特琳她微微闭眼，深吸一口气，仿佛在感谢上帝的指引。
再睁开时，眼中仍有未散的忧虑，但嘴角已浮现一丝几不可察的松动，那是终于争取到一线生机后的释然。
她与拉贝对视，这一眼却叫台下的华人观众心有戚戚。
这一眼承载了太多的国殇和耻辱，观众们既对二人的坚持而感动，也为历史局势的残酷感到窒息。
会议宣告结束，各国代表还在鼓噪热议，但终究不敢表现出什么不满。
魏特琳走到拉贝身边，两人低头说着什么，电影中的镜头逐渐拉远，就没有再继续交待了。
煤油灯的光影闪烁，本就式微的火苗显得更黯淡了几分。
镜头以低角度仰拍，巧妙地把拉贝和魏特琳的阴影投射在了刚刚用红铅笔划定的安全区内。
科斯利克、王小帅等人又是情不自禁地点头，这寓意着两位对中国人民友好的国际人士，用自己的善良和执着，将这块热土护在了身后。
即便所有清楚这段历史的人，都知道后来二人未能实现的善念。
但此时此刻，随着镜头渐黑，这摇曳在暮色的风中之烛，却足以照亮最深的夜。
又是一幕小高潮结束，台下的马丁·斯科塞斯微叹一口气。
影片至此，除了历史的天空这个线索的不断贯穿之外，从窗棂的玩耍到光影的玩弄，这位来自东方的青年导演，确是已臻化境了。
更叫他暗暗心惊的是，他不熟悉的刘伊妃也好，熟悉的汉克斯和摩尔也罢，在这部电影中的表现每每叫他惊诧不已。
在路宽的手底，他们似乎都完成了演技的蜕变。
如果说对刘伊妃这样的年轻演员还算正常，那对汉克斯这种成名已久的影帝级演员，简直是意外的收获了。
从黑暗到光明，金陵湛蓝的天空一丝云彩的踪迹也无，就这么赤裸裸地出现在镜头中。
在动画特效下，蓝色的天空中开始笔走龙蛇地绘制着金陵的地图。
这是导演在向观众交待昨晚的安全区会议议定的范围——
以金陵中西部为中心，北至山西路、南抵汉中路、西达西康路、东界中山路，总面积约3.86平方公里。
紧接着是25个具体的难民收容所被打上红十字的标记：
金陵大学、鼓楼医院、金女大、金陵中学、五台山小学、华侨招待所。。。
“金陵国际安全区委员会”成立的消息一经传出，本地民众纷纷前往。
镜头由远及近给到金女大的门前，魏特琳和程瑞芳等人正焦头烂额地维持秩序。
不过金女大是女子学校，工作者也都是女性，时值乱世，魏特琳只能先允许妇女和儿童进入。
一个少女搀扶着断了胳膊的父亲，想要双膝跪地哀求却无法放手，脏污的小脸上写满了心急如焚：
“华小姐，求求你让我爹进去吧！没有人照顾他会死的。”
魏特琳心如刀割，温声劝道：“五台山小学和交通大厦都接受男性难民，带你父亲过去吧。”
她回头喊了一名工作人员：“给这个孩子拖一辆板车来。”
少女两行清泪流下，将父亲靠在墙边，忙不迭地给魏特琳磕头：“谢谢！谢谢！谢谢华小姐！”
这场景看得台下各国观众都心有戚戚然。
乱世人，不如狗。
银幕上闪回着一帧帧乱离人的愁苦，各处的难民营几乎爆满，镜头最终停在了金陵神学院。
秘书韩湘林站在拉贝身后，看着他跟刘得华扮演的金陵卫戍区司令唐生智咆哮，神情激动。
“唐司令，你必须让士兵们都退出安全区！不然我们会有被轰炸的危险！”
唐生智漠然地看了他一眼，本不想理睬，但考虑到他为中国民众做的事情，还是不咸不淡地解释道：
“这一处是金陵城内的高点，我军要在此布置高射炮阵地，拉贝先生请回。”
说完就背着手离开，他的副官挡住了还要据理力争的拉贝两人。
唐生智是一个政治面貌和立场复杂的国军司令，早年在北伐中立下功勋，但北伐后的“实用主义”立场凸显，在此不予置评。
但1937年的金陵保卫战中，他在多数将领主张弃城而走的情况下，誓死与金陵共存亡。
并亲自督战，带病指挥，甚至驾驶坦克穿梭于炮火中，被西方记者称为“金陵疯子”，并坚决拒绝日寇劝降。
唐生智的军车行驶在金陵兵荒马乱的街道，车身在镜头中从彩色渐变成为黑白。
紧接着是一段黑白的历史合成影像，类似《阿甘正传》中多次插叙的真实影像，紧密地同电影结合在一起。
这是为了提高历史传记影片的真实性，也避免一些过于血腥的镜头的拍摄和呈现。
从12月1号开始，日寇执行《大陆命令第八号》后，以华中方面军8个师团20万兵力分三路推进。
5号完成对金陵的合围；
8号突破外围防线；
9号向向雨花台、光华门等核心阵地发起总攻，松井石根空投《投降劝告书》遭唐生智拒绝。
10号，日寇第九师团突入光华门城洞，守军以汽油焚烧日军敢死队，谢承瑞团长率部肉搏击退敌军。
12号，雨花台失守，朱赤、高致嵩两位旅长殉国，紫金山天文台被攻占，守军教导总队伤亡殆尽！
12号下午4时，因未预留渡江船只，约10万守军滞留江边，遭日寇屠杀。
华人观众们目眦尽裂地在农历新年第一天的柏林，看着金陵城在历史影像中一步步陷落。
刘伊妃、刘晓丽、张纯如、张盈盈等女性都已经泪流满面，所有人在这一刻都肝胆皆裂地看着左上角的时间戳。
他们多么希望自己能够叫这个数字倒退、暂停，让12月13号这一天永远不要到来。。。
画面中惨遭屠戮的国军将士的身影渐渐淡出，镜头猛得推近，给到一位满脸脏污的国军士兵。
他回望着血色中的金陵城，火光在眼中跳动，却照不亮眼底的绝望。
没有泪水，只有一种钝痛般的麻木，仿佛连痛苦都已被硝烟熏干。
血雾笼罩的夕阳从他侧脸斜切而过，将消瘦的面庞分割成明暗两半——暗处是死亡，亮处是未灭的信仰。
一寸山河一寸血，十万青年十万军。
13号暮时，当第一面鬼子旗帜插上城楼时，电影画面骤然转为彩色，但色彩饱和度极高。
在这片历史的天空下，血红与铁青的色调扭曲，仿佛地狱之门洞开。
至此，金陵沦陷！
华夏民族历史上最痛的一块伤疤，即将被血淋淋地撕开！
呜呼哀哉！何其痛也！
银幕上扭曲的血色刺痛了所有华人观众的眼睛，一位中国女留学生骤然的哭声像一把尖刀，瞬间划破了电影宫的寂静。
她死死攥住座椅扶手，指甲深掐掌心，泪水在惨白的脸上纵横。
那不是悲伤的泪，而是被历史灼伤的痛。
长江岸边，数万军民滞留在码头。
镜头从高空俯冲而下，却在接近地面时突然静止，画面定格为一张泛黄的老照片。
老照片被握在了张纯如的手中，观影者们如释重负，仿佛这样就可以逃避那段惨绝人寰的历史而不见。
这也是导演路宽刻意安排的转场。
第三幕的剧情太过压抑绝望，叫入戏的观众们看得痛不欲生。
而他这想通过《历史的天空》传达的远不是绝望，因此在大屠杀到来之前，留给观影者一个缓冲的心理空间。
青年导演想给他们混沌的意识带来一束光，一束此前刺破了乌云的光——
张纯如。
“纯如？纯如？”
沉思中的张纯如被邵子平唤醒，扮演者刘伊妃恰到好处了给出一个迷惘的眼神。
“对不起，邵博士，我走神了。”
“你太累了，你需要休息。”
邵子平心痛地看着这个二十七岁的华裔女孩，难以想象她瘦弱的身躯中，竟然蕴藏着这样坚韧的意志和力量。
面色有些苍白的张纯如冲他摆摆手：“没事的，我撑得住。”
台下眼尖的观众能够看得出插叙这段历史的前、后，张纯如清减了太多。
可想而知，那位华人女演员也是在拍摄过程中配合逐渐减重的。
邵子平无奈地点点头，看着张纯如乘车离开。
大银幕出现无人机的航拍镜头。
1995年的纽约在银幕上铺展开来，摩天大楼的玻璃幕墙反射着刺目的亮光。
黄色出租车如工蚁般在百老汇大道上川流不息，街头艺人吹奏的萨克斯声与华尔街急促的电话铃声交织成一片。
这座城市的每一寸空气都跳动着金钱与活力的脉搏。
镜头扫过中央公园，晨跑的精英们踩着最新款耐克鞋掠过草坪，与几分钟前金陵城的断壁残垣形成尖锐、残忍的对比。
张纯如此行是来找自己《钱学森传》的编辑苏珊，后者还不知道自己相熟的这位女作家已经着手《金陵大屠杀》的撰写了。
苏珊兴奋道：“Iris，普利策奖得主《天堂与大地》的作者麦克杜尔格，已经同意为《钱学森传》做序了！”
很可惜的是，她没有在后者的脸上看到一丝欢欣鼓舞。
张纯如勉力笑了笑，虽然形容有些憔悴，但眼神却依旧亮得可怕：“苏珊，谢谢你。”
“我今天来是想同你商量一件事。”
“嗯？”
“我想自费出版一本书，这对我的故乡和同胞来说很重要。”
苏珊惊讶道：“中国？你先和我讲讲新书的题材。”
张纯如喝了口水，语气平淡地向她简要叙述了这大半年的求索的成果。
苏珊听得大惊失色，她没有恶意地脱口而出：“不会吧？日苯人这么彬彬有礼，他们怎么会做出这样的事？”
艹！
柏林电影宫的台下很突兀地爆了句粗口，观影者们听了这句话恨意勃发。
他们不是恨苏珊这样被蒙骗的西方人，而是恨侵略我们民族的仇敌，在二战后却能摇身一变成为国际绅士。
张纯如对她的反应早有预料，耐心地翻开包掏出笔记和照片递过去，看着这位关系要好的出版社主编，逐渐面无血色。
“简直令人作呕！太可怕了！”
“为什么我们从来不知道有这样的事？”
如同平地起惊雷，一幕简单的对话突然峰回路转！
现场的成名导演们惊讶地看着按照中心构图的苏珊和张纯如两人突然被镜头横拉，苏珊的扮演者凯特·布兰切特直面镜头！
为什么？
为什么让一个出场不到一分钟的配角打破“第四面墙？”
所有人惊疑不定地看着电影画面，刘伊妃扮演的张纯如背对着大家，过肩给到凯特·布兰切特的惊讶眼神。
背后的书架上，赫然放着《纽伦堡审判》、《辛德勒的名单》等讲述二战灾难的经典著作！
王小帅瞬间看得浑身寒毛直竖！几乎控制不住想站起身来！
这是导演路宽，通过凯特·布兰切特这样一个配角在声色俱厉地控诉和讽刺！
《纽伦堡审判》、《辛德勒的名单》等书，都是被西方反复讲述的“正义史诗”。
你们这些道貌岸然的西方人在自怨自怜本民族的伤痛时，为什么因为日苯崛起的带来的利益，对中国人的民族伤疤选择性失忆？
在王小帅眼中，这位依旧像在北电辩论时尖锐的青年导演，通过这种精妙的视觉语言，赤裸裸地揭露了西方世界长期以来的历史话语权垄断：
他们可以反复讲述奥斯维辛的苦难，却对金陵的三十万冤魂视而不见；
他们精心记录纳粹的罪行，却对鬼子的暴行轻描淡写。
镜头中的《纽伦堡审判》等二战叙事经典，此刻不再是荣耀的勋章，而成为了沉默共谋的证明。
这个设计最辛辣的地方在于，他没有赤裸裸地直接批判，而是用这样一个意味深长的镜头引得观众去思考——
为什么辛德勒救下的千余人被永恒铭记，而金陵安全区里拉贝、魏特琳保护的十万民众，却在西方的历史叙事中近乎消失？
路宽用电影语言完成了对西方历史话语霸权的解构和讽喻！
导演的私货此刻似乎也成为了明枪，深深地扎进西方电影人的心中。
路老板不管他们会不会反思，但这是他掌握了偌大的资源和财富后，向西方世界的傲慢与偏见，甩出的第一记响亮耳光！
自张纯如开始，东方大国的血泪史，再不容你们肆意地涂抹和践踏！
虚伪的人权卫士们，请从你们丑陋的道德高墙上一跃而下，化为齑粉吧！
现场的华人导演、演员，越来越多的专业电影媒体记者后知后觉，洞悉了这一段“彩蛋”。
他们在速写本上笔走龙蛇，记录下这个显而易见的电影爆点。
刘伊妃美目逡巡，在第一排捕捉到了爱人的侧脸。
这一刻，她的整个世界都凝固在了方寸之间，满溢着倾心的爱慕。
张纯如从纽约离开了。
临行前犹豫不决的苏珊给了她一个不算答复的答复：先写一份选题计划给她。
出版社对这样敏感的题材显然会慎之又慎。
张纯如离开出版社，站在世界最繁华的纽约十字路口，眼中却都是1937年金陵城的血肉模糊。
她长叹一口气，准备给丈夫打个电话，却先接到了邵子平的来电。
“喂？邵博士？”
“纯如！我刚刚联系上一位独立制片人叫崔明慧，她前几年拍摄了一部名叫《奉天皇之命》的纪录片，控诉日寇的暴行，她还去过中国采访过幸存者，我想可能对你有些帮助。”
张纯如激动道：“她在哪里？”
“我给你地址和电话，她住在纽约皇后镇。。。”
张纯如像是刚刚被捞上岸的溺水者，放弃了回家的念头，当即打车直奔华裔制片人崔明慧的住处。
崔明慧和朋友汤美如是著名的独立制片人，她们在1987年就制作了纪录片《谁杀了陈果仁》，探讨东亚战争对现代社会的影响，获得了奥斯卡最佳纪录片提名。
但这部揭露日寇罪恶的纪录片上映之路屡屡受挫，两人甚至都受到了右翼的死亡威胁。
纽约皇后镇的别墅中，张纯如和崔明慧对坐饮茶，后者听闻她的来意，面色肃然：
“我前年7月去过金陵，一位金陵大学的历史学教授给了我六位幸存的采访者名单。”
“我逐个联系过，但大多数人都不愿意接受采访，他们的生活也很拮据。”
崔明慧突然有些出离愤怒：“你知道吗？日寇的战犯们很多都逃脱了审判，他们仍然住在宽敞明亮的房子里，享受着政府和军方的巨额补助。”
“而我们的同胞和受害者，却因为他们的罪行家徒四壁、郁郁而终，这是多么讽刺的一件事！”
张纯如听得揪心，当即沉声道：“明慧姐，请你给我那位教授的联系方式。”
她顿了顿，似乎思绪回到了幼时爷爷讲述的故乡。
“我要回中国。”
背景虚化，镜头缓缓推进，金陵火车站斑驳的月台上，张纯如独自伫立在盛夏的蝉鸣中。
站台上，嘈杂的方言如潮水般涌来，却在她耳中化作美丽的乡音。
那些提着竹篮叫卖雨花石的老妪、扛着编织袋的民工、穿校服追逐打闹的学生，每个人都带着鲜活的生命力。
出站口的青砖墙上，“金陵”两个魏碑体大字被雨水洇出深色痕迹。
她突然停住脚步，行李箱的滚轮在石板路上卡住，就像她卡在历史与现实之间的灵魂。
这一刻，她眼中的金陵和1937年的金陵时空交错，叫张纯如禁不住鼻尖发酸，怅然若失。
张纯如打车来到金陵大学的西苑宾馆，提前联系好的杨夏明、孙宅巍、段月萍等几位历史学者在宾馆会议室中等着她。
“姑娘，请问你找谁？”
教师王卫星诧异地看着眼前身着大花低胸裙装的姑娘，从气质上看就不是普通人家的孩子。
张纯如笑得大方温婉，似乎站在这片土地上，能够给予她更多的能量：“我是张纯如，我找段月萍老师。”
她的国语不甚流利，却着实叫会议室里的几位金陵大学教授惊讶起身。
“你是张纯如？美国作家张纯如？”
他们以为写这样历史题材的作家应当是个面色肃然的中年人，怎么是这么一个明媚大方的年轻女孩？
说是金陵大学的女学生也差不离了。
几人一番寒暄，金陵大学历史系教授杨夏明沉声道：“姑娘，你为什么想写这本书？”
张纯如在来的路上就想了很多理由，但此刻面对着七八双质疑的眼睛，只目光坚定地吐气如兰：
“我是中国人的后裔，这是我的责任。”
几位教授面面相觑，都不认为还有什么怀疑的必要。
不是他们过于小心，仅就这位杨夏明教授近些年所做的研究，就已经引起了日右翼势力的注意。
张纯如极其干练，当即掏出从耶鲁大学神学图书馆带来的复印版《魏特琳日记》，这也是国内学界第一次知道它的存在。
还有她在美国国家图书馆复印的1000多页有关远东军事法庭的审判资料，都早已在国内遗失。
张纯如新闻系出身，又常年写作，对于资料的整理、收集、提炼得心应手。
她和几位教授一起分享了资料，也提出了自己的要求：
采访金陵大屠杀幸存者、实地查看当年的大屠杀遗址，与图片资料作比对。
以及收集和翻译内地学者掌握的资料，带回北美。
几位教授各自认领协助工作，杨夏明担任翻译，他也是后世张纯如著作的翻译学者；
王卫星带着其他人收集资料，以供张纯如查阅；
时任遇难同胞纪念馆副馆长的段月萍常年跟一些幸存者有联系，她负责去做思想工作，请她们接受采访。
张纯如在金陵的忙碌工作开始了，她的足迹踏遍了金陵每一寸曾经浸透血泪的土地。
在遇难同胞纪念馆昏暗的档案室里，她指尖摩挲着幸存者名册泛黄的纸页，将每一个被岁月模糊的名字誊写翻译成英文；
在秦淮河畔残存的民国建筑前，她举着黑白老照片比对弹痕累累的青砖墙，快门声与六十年前的枪响在时空中重叠；
在幸存者颤巍巍的讲述中，她伏案记录的钢笔突然停顿，墨水滴在“1937年12月16日”的日期上，晕开成江水中血色的涟漪；
在金陵图书馆尘封的史料堆里，她彻夜翻译内地学者的研究，台灯将她的剪影投在墙上，宛如执笔为刀的斗士。
镜头语言快速地交待着张纯如的行程和踪迹，最终定格在她下榻的金陵大学西苑宾馆。
一张和拉贝、魏特琳议定南京安全区范围时同样的地图摊开在桌面。
张纯如颤抖着嘴唇，拿红笔详细地标注着一个个数字——
“江东门，一万人。”
“燕子崖，五万人。”
“草鞋峡，五万七千人罹难。”
“煤炭巷三千人，鱼雷营九千人，中山码头——”
“一万人。”
镜头缓缓推进，张纯如颤抖的指尖死死攥着那支红笔，笔尖在纸上划出深深刻痕，仿佛要将这些数字烙进历史的血肉。
她的泪水砸在“江东门一万人“的字迹上，墨迹晕染成血泊的形状，喉间溢出压抑到极致的呜咽。
银幕上突然切入黑白历史影像：
江东门万人坑里交错的白骨、燕子矶江面上浮肿的尸群、草鞋峡岩壁上密密麻麻的弹孔。
当“中山码头一万人”的笔迹落下时，画面陡然切回张纯如的特写，她布满血丝的眼睛直视镜头，瞳孔里倒映着1937年冬日的森寒长江。
电影转场，镜头倏然进入她瞳孔中的天地。
日暮的长江之上，历史的天空中，悬着一轮残阳血日。
这轮凄厉的血日逐渐变淡，银幕突显12月14号的字幕，众人心下一沉，知道最血腥的戏份即将到来。
——
轰隆隆的汽车引擎声响起，韩湘林驾车载着拉贝前往日军驻地。
车头悬挂着“金陵国际安全区”字样的旗帜，虽然这不被日军认可，但总归要顾忌他德国人的身份。
汽车穿过汉中门，经过盘查进入营地，少将原田接待了他。
拉贝义正词严地讲述了安全区的范围和界限，请他昨天入城的手下严格军纪，不要侵犯。
鬼子不以为然，拿出军部的作战地图给他看，拉贝惊讶地发现上面根本没有所谓的安全区范围。
此前自己的努力都化为了泡影，根本没有获得侵略者的承诺。
一番争执之下，鬼子少将原田不耐烦地答应：“只要你们的区域内没有持枪士兵，我们不会去。”
他的眼神有如鹰隼：“如果发现没有解除武装者，你可以叫他们自行解除，跟着你回安全区去，我们不予追究。”
此刻还没有见识到敌寇残忍狡诈的拉贝大喜过望：“好！我这就去劝说他们！”
金陵城破，有不少死战不退的士兵躲藏在城中，给鬼子也带来不小的困扰，此计甚毒。
拉贝在安全区河北路入口处见到几名残兵游勇，下车依言劝说。
国军士兵们知道这位安全区总理事的身份，没有为难他，也没有缴枪，迅速避让躲藏了。
安全区附近躲藏的士兵较多，总还是有对拉贝信任的人，在百般劝说之下很不情愿地丢弃武器，以平民的身份进入了安全区。
韩湘林驾车一路穿行在各个安全区的难民营据点，拉贝很不放心地要每一处去巡视。
镜头呈现着一幕短暂的“巷道电影”，目光可及的街边，鬼子每10人一个小队，分工有序地砸门破窗，满载而出。
成箱的资材被他们用板车、小推车运送来往。
台下的王小帅皱眉观察着，他很敏锐地发现，路宽导筒下的日苯人小队配合默契，完全是成体系的抢劫组织。
他为什么要这么拍？
难道刻画描绘一些歇斯底里的鬼子形象，不更有情绪张力、更能拉起观影者的仇恨吗？
台下的张纯如清楚，这是路宽的特别用意。
在去年7月同鬼子右翼的舆论势力绞杀时，西方民众为他们印象中的优秀民族制造了一个开脱的绝佳借口——
我们承认大屠杀是真的，但那只不过是精神疯狂的士兵，在战时状态下的肆虐，他们不是正常人。
正常的日苯人在他们眼里是《龙珠》、是“工匠精神”、是寿司、是武士道、是索尼。。。
如果是精神病犯罪，想必是可以原谅的吧？
就连全世界的法律都不会对疯子杀人施加刑罚，顶多是强制医疗。
为了击破这些谎言，导演路宽和张纯如一起，从鬼子畜生导演小津安二郎的日记和《东史郎日记》中查到了真实的抢劫场景。
他是为了明明白白地告诉全世界！
这些鬼子不是蠢，不是疯，就是单纯到极致的坏，是不折不扣的有组织的畜生！
而不是你陆钏剧本里，那个还知道反思自己的、有人性的士兵。
大银幕上的电影剧情有序推进，西方观影者通过拉贝的视角，见识了他们不曾见识的大和民族的本性一角。
拉贝巡视了一圈准备回到国际委员会总部，却在门前看到令他目眦尽裂的一幕！
鬼子士兵开枪杀人，随后拖着一卡车的难民往外开拔，挡路者一律碾压致死。
“拦住他们！”
开车韩湘林双手几乎掌握不住方向盘，怎么挡？
拉贝一跃下车，手里拿着自己的纳粹党党徽，义正辞严地站在军用卡车前：“你们的原田少将答应过委员会，不会为难解除武装的士兵！这是怎么回事？”
鬼子小兵多少还知道些厉害，不敢直接从拉贝身上碾过去，狞笑着回复他：“这是就是少将的命令，谢谢你的劝降，拉贝先生！”
车前的拉贝瞬时面色煞白、双腿一软几乎要栽倒在地，韩湘林眼疾手快地上来扶住他。
车上几位被拉贝亲自劝说的国军士兵不明所以，对着车旁的拉贝破口大骂：
“你这个德国杂种！不得好死！”
“我怎么就信了你的话，还不如跟鬼子拼了！”
拉贝被一口痰吐在大腿上却顾不得擦，他面色仓皇、张口欲言，也不知该为自己分辨些什么。
镜头正中间，卡车上一个被捆缚的川省口音的士兵还在叫骂，耐不住性子的鬼子士兵一刀戳进他的嘴中，刺了个对穿！
突如其来的血腥在大银幕上被特写放大，前排几个观影的女明星不由得一阵尖叫！
拉贝心如死灰地靠在秘书韩湘林身上，欲哭无泪地喃喃：“是我害了他们。。。是我害了他们。。。”
电影宫里响起了华人的国骂。
从这一幕开场的血月开始，就注定了是这样叫人看得须发皆张的剧情。
但路宽没有选择先去拍鬼子的残忍，而是拍他们的狡猾——
无论是少将原田诓骗拉贝，还是鬼子有组织地高效抢劫，都把这个善于伪装和隐藏的丑恶民族的嘴脸，放大给了全世界的观众。
即便路老板嘴上喊着和平、没有仇恨，但这样的私货是能加则加的。。
这原本也是来自《拉贝日记》、《东史郎日记》的口述历史，他可以随时给质疑者提供证据，何错之有？
是夜，镜头切转到拉贝在小粉桥一号的别墅，他在打字机上记录着白天发生的事情作为日记，也即后世的《拉贝日记》：
“安全区外无一处商铺得以幸免，甚至杀人、强健、抢夺开始有往安全区蔓延的势头。”
“我深深地为安全区难民营的未来担忧，所有人似乎都高估了日军的信誉，他们是没有人性的野兽。。。”
拉贝还在打字，院子里突然传来一声鬼子的“八嘎”喝骂，拉贝抓起党徽和手枪就下楼查看究竟。
“你们做什么！这是金陵国际安全区委员会主席的家，我是纳粹党党员，是你们的盟国！”
鬼子普通士兵被他的声势吓了一跳，听了韩湘林的翻译都吓得退出了院子，没有再追索翻进拉贝家的难民。
凭着纳粹党的党徽和手枪，额头冒着冷汗的拉贝，艰难地救下了几个慌不择路的平民。
这也是路宽有意做的剧情安排，给观影者们情绪调节的空间，让他们的心情稍有些舒缓，不然这一幕还没看完就要肝胆皆裂了。
安顿好难民的拉贝，连夜驱车赶往国际委员会。
今天才是日军进城第二天，大家就已经有极其恶劣的预感了。
委员会主席拉贝组织各个难民营汇报受害情况，均不忍卒听，也无一幸免：
“金陵大学难民营被日军以搜查敌军为由闯入，当场掳掠、强健女学生30余人，其中化学系女生李美兰反抗被刺37刀。。。”
“300余名男性难民驱至北园篮球场，用机枪扫射后浇汽油焚尸。”
“砰！”的一声，国际委员会会议室有人摔了杯子，镜头没有交待是谁，也无需交待。
汇报仍在继续：
“长江路司法部难民营，300名难民被以训话为由押送出营，疑似被带往汉中门外枪杀。。。”
“五台山小学难民营，日军谎称发放‘良民证’，将400余男性集中至操场，用军犬撕咬取乐后，用武士刀斩首。。。”
江东门的白骨、煤炭港的焦尸、此刻五台山操场尚未干涸的血洼，随着难民营负责人们低沉的声线逐帧划过。
会议室内的空气仿佛凝固了，只有钢笔从颤抖的指间滑落，在柚木地板上砸出清脆的回响。
拉贝的烟斗灰烬簌簌落在《日内瓦公约》文件上，烫穿了“战时平民保护”的条款。
仅仅在金陵沦陷的第二天，现场所有对安全委员会还寄予厚望的西方人士都清醒地认识到，日军是无法讲道理的。
即便在他们有些人眼中中国人的死活不足惜，但活生生的人被如此残忍、暴虐的手段凌辱致死，简直骇人听闻。
如果说白天拉贝的部分遭遇，刻画的是日寇的奸诈狡猾、有组织的战争犯罪。
那这一个个乖戾作呕的字眼和触目惊心的数字，则明明白白地给现场观众做了个“预告”——
1937年金陵城内的日军，都是丧尽天良的畜生。
下面，就是为所有人揭示这段被右翼疯狂诋毁和否认的历史的时刻。