这个盘子周围一圈是比较传统的缠枝西番莲纹饰，不过盘子的中间绘制出了一个类似开窗图案的大菱形，菱形中间则是双笔钩勒的正方形，正方形里边则写着一种看似图案的美术字。
“据说正德皇帝信奉伊教，当时烧造了大量带有回文的瓷器。”马未都介绍道：“这句话啥意思？”
“万物非主，唯有真主。”周至说道：“不过这图案是根据那句阿拉伯文来的，实际上又有些差别，在文字上有些差错。”
“嗯？还会这样？”马爷诧异道。
“因为画工并不懂阿拉伯文，只是将这段文字当做图案给记了下来，在上百年的传承中，为了美感这里加一点，那里减一点，到最后就变得‘似是而非’了，所以要是严格按照阿拉伯文来考证的话，就会发现里边有些其实是写错了的。”周至笑道：“好在正德皇帝估计阿拉伯文也不咋地，平时读的都是翻译好的著作，因此大家都没有发现。”
严贞炜笑道：“南宋李嵩的《市担婴戏图》，货郎的挑子上写着‘但淄行好事，莫摇紊前程’，其实就是‘但知行好事，莫要问前程’的误写——这反映的也是当时的市井现实：货郎不识字，替货郎写广告的人也是半吊子。”
“是的，最有意思的是李嵩也没有修改，甚至是有些刻意地将货郎的小旗子忠实地在画上描绘了出来，反倒让绘画更多了历史研究价值。”
“严先生点我们呢，要不咱们还是赶紧去看画吧。”周至笑着对马爷说道。
除了上述的那些，剩下的明代年号就是正统、景泰、天顺、泰昌、崇祯。
正统、景泰、天顺三朝没有官窑器烧造，因此又被称为“空白期”，空白期瓷器到现在都还没有引起足够的重视，原因就是没有底款作为区分，民窑器和准官窑器的区分很难，大量良莠不齐的民窑器拉低了精品的价值。
这个问题在周至这里当然不存在，因此空白期青花瓷器是周至曾经的一个捡漏大区，委托费观在全国各地的文物商店里收刮了不少，现在留下的都是精品。
同样的道理也使用用崇祯青花，其实虽然没有年号款，但就和周至收藏的那个弘治“癸丑年制”高山流水图三足炉一样，空白期和崇祯青花瓷器中也有极少数带有纪年款和堂款，工艺不下官窑器的精品。
这类瓷器本就应该被算作这些时代的“准官窑”，同时也是这些时代的“标准断代器”，直到现在都还处于价值洼地内，周至见到这类器物当然不会错过。
几年下来，空白期和崇祯青花中能够达到这个标准的瓷器，大多数都已经到了周至的名下。
除了青花，明代还有很多其他别的品类的瓷器，比如明成祖特别喜爱的甜白釉瓷器，以及洪武釉上红彩、成化黄上红彩、弘治刻花填彩，正德白地五彩，以及青花釉上五彩，斗彩姹紫等在当时就价值连城的品类。
周至收藏的几只小杯子，其中随便一只比如斗彩姹紫葡萄杯，其价值都足以换下所有的明青花，不过那几个杯儿马爷早就重点研究过，因此可以跳过不看。
剩下的就一个年号——泰昌了。泰昌为明朝光宗朱常洛的年号，朱常洛即位后启用，朱常洛在位仅一月即驾崩，史称“一月天子”因此不可能留下什么瓷器了。
“对呀，瓷器上的画作是窑工画的，要论文化水平，自然还是画家的水平更高，我们还是看画去，我知道肘子收藏有不少明代画作的。”
周至的收藏里边最广为人知的，应该是《白阳青藤六册页》，以及石涛的一百零八罗汉册页。
后者是周至用首都海潮庵那套四合院从有海外旅居经历的画家崔如拙那里换来的，这件事情在当时的京城书画圈里引起过轰动。
而《白阳青藤山水花鸟六册页》则是周至收藏的两位国画大写意手法开创者画作，其中陈淳的三幅分别是《游雁蜀葵图》，《多子图》，《渔翁眺雨图》。徐渭的是《倒挂紫藤图》，《竹石水仙图》，《郭索图》。
《白阳青藤六册页》是周至修复功力大成后精心修复出来的，也是为了得到王老和启老认可而下的大本钱，两位老人当时听说周至修复了这套册页后大吃一惊，生怕这孩子不知天高地厚将它们修坏了，叫周至带上册页赶紧进京，待得见到册页后又大为赞赏，领着他到荣宝斋去交流，因此这套册页在收藏界和书画圈里，名气同样极大。
两套册页虽然名气极大，还是名家代表作，但都有一个问题，那就是单幅的画面比较小，和一张A4纸的大小差不多。
直到严贞炜进入这层楼的明代书画精品厅，见到琳琅满目的画作，被震惊得话都说不出来了：“这，这，这……”
除了两套册页，这个大厅里还悬挂展示着许多画作。
陈淳《柳池秋禽图》，《芙蓉藻鸭图》；
徐渭《墨荷图》，《蕉石图》；
石涛《桃源图》，《悬帆济日图》，《女史图》，《明拓张猛龙碑》；
王绂的《古木石图》；
文征明的《新秋白苎图》；
沈周《会稽雅会图》；
黄道周倪元璐的《双忠试卷》；
髡残的《芒竹入山图》；
八大山人《荷鹳轻鱼图》，《栖鹰图》，《荷塘双鸭图》，《蓬莱山水图》……
这里边有好多都是不为外界所知的画作，还是第一次出现在外人的眼前，但是风格和收藏序列又极度清晰，落在严贞炜这样的大行家眼里，不由得又惊又喜，其中又是再大的欢喜，也掩盖不住心中的震惊。
“严先生没有听说过这几幅画？”看到严贞炜的样子，周至反而是有些奇怪。
“这几幅画很多人看过吗？”严贞炜苦笑道：“那是我孤陋寡闻了……”
“我不是这个意思。”周至赶紧解释道：“陈淳的《柳池秋禽图》，《芙蓉藻鸭图》，朱耷的《栖鹰图》，《荷塘双鸭图》，徐渭《墨荷图》都是纸本，当时和荣宝斋交流修复技艺的的时候，我便是用荣宝斋提供的修复材料，将这几幅画作给修复完成的。”
“当时录了像，荣宝斋说要留下做教材。所以我以为大家都知道。”
严贞炜气得咬牙：“那他们这嘴可也够紧的！”
“另外的几幅如徐渭《蕉石图》，石涛的《桃源图》，《悬帆济日图》，《女史图》，朱耷的《蓬莱山水图》，因为是绢本的，修复难度远比纸本来得要大，当时就没敢动手。”
“直到后来和蜀锦修复研究所的杨大师恢复出真正可用的古代丝织品修复材料后，我才敢动手将这几幅画给修复了出来，这几幅倒是第一次对外展示，之前不为外界所知。”(本章完)