第2063章 面部表情
布莱丹停下脚步，站在原地，思绪翻涌。
安森正在专注练习，完全没有察觉，“我一直认为，喜剧演员被低估了，在滑稽和搞怪之中赋予角色魅力，绝对不是一件容易的事情。”
“一本正经地在那里苦大仇深，这不容易；但实在不行的话，板着一张脸面无表情也一样可以说是悲伤，本-阿弗莱克应该就是好莱坞最悲伤的演员了。”
“可是，喜剧不行，对吧？”
一边说着，一边转头，安森继续五官乱飞，“这样呢，如何？”
布莱丹终于回过神来，眼底满满都是笑意，“不，太多了。好笑归好笑，但安森就不是安森了。”
安森歪歪脑袋，“这是称赞还是批评？”
布莱丹，“都不是，这是遗憾。毕竟，观众进入电影院不是为了看我这个老头子的，他们想要看到安森，一个帅气的安森-伍德，所以，你还是需要控制一下，不要那么放飞自我。”
说完，布莱丹没有继续停留，迈开脚步。
后面传来安森的哀嚎，布莱丹依旧没有太多表情，但摇摇晃晃下楼的脚步似乎轻松起来。
屋子里，安森依旧在研究自己的表情——
难。非常非常困难。
如果想要搞笑的同时不破坏形象、甚至保持帅气，那更是难于登天。
在好莱坞里，能够搞笑的同时保持帅气形象的演员，估计只有威尔-史密斯一个，这也是他能够在金字塔顶尖牢牢占据一席之地的重要演员，说起来已经非常困难，实际情况还要更加艰难。
但换个角度来看，威尔不是正统喜剧演员，他的幽默往往来自于台词，而不是表演，不是面部表情也不是肢体语言，如果想要通过表演打破帅哥面具带来喜剧效果，那就将面临全新挑战。
此时，安森脑海里浮现的参考对象，其实是奥利维亚-科尔曼（Olivia-Colman）。
这位英国演员完全可以说是大器晚成，尽管她一直活跃在小屏幕上，“小镇疑云”、“皮囊”、“夜班经理”、“伦敦生活”等等经典剧集里都可以看到她的身影，但在将近二十年的时间里，她始终都是配角。
一直到2018年的电影“宠儿”，这部风格怪异的作品让她走到聚光灯底下，次年爆冷登顶奥斯卡最佳女主角，这彻底改变了她在行业内的位置，后续出现在各式各样不同类型的作品里。
奥利维亚是一位风格多变的演员，她能够驾驭不同角色，喜剧、惊悚、剧情、传记等等全部不在话下。
她的微表情细腻而丰富，却又浑然天成，应该夸张的时候夸张、应该内敛的时候内敛，五官肌肉的细微变动能够清晰展现富有层次的情感状态。
在“宠儿”这部略显怪异乃至于惊悚的古怪喜剧里，奥利维亚时而荒诞愚蠢时而喜怒无常的表演绝对是一大亮点。
这也是安森试图呈现出来的效果。
当然，安森知道难度，他不可能一下对标奥利维亚，即使是奥利维亚，她也是经过电视圈二十年的打磨才渐渐形成自己的独特风格；但脑海里，安森正在试图构建一个全新表演方式。
一个昆汀-塔伦蒂诺/盖-里奇式的角色闯入马丁-麦克多纳的故事里。
尽管马丁非常依赖剧本，事实上，剧本里的每段对话都经过认真打磨，但正是因为如此，这些对话没有废话，全部都是精髓。
在盖-里奇和昆汀-塔伦蒂诺的故事里则不同，他们的角色废话连篇，絮絮叨叨说个没完，但大部分都是废话，他们利用这些废话来建立角色的生命力，在废话持续不断地堆积过程里，制造出喜剧效果。
安森准备引入这样的一种质感——
但不是通过台词。
安森不准备挑战马丁的强项，强迫马丁尝试自己不擅长的东西、他准备用微表情塞满台词之外的想法。
换而言之，即使没有台词的部分，他也通过肢体语言、微表情、身体动作塞满镜头，不断制造信息。
比如，走路蹦蹦跳跳，脚尖点地，如同脚跟踩着弹簧一样。
比如，持续不断抖腿，不是因为焦虑，纯粹就是好动，安静不下来。
比如，抓耳挠腮，似乎因为皮肤干燥，其实是心绪浮动。
诸如此类。
然而，这非常危险，太多的话，不仅浮夸而且油腻，稍稍不注意就演变为小丑——
喜剧，应该是引人发笑，而不是沦为笑话
此时，自然而然能够联想到金-凯瑞，这位橡皮人，不仅能够灵活运用自己的面部表情，肢体语言也是一样丰富，再夸张再油腻再荒唐的表情，他都能够驾驭；但问题在于，金-凯瑞之所以是金-凯瑞，那是因为他的独一无二，其他人的模仿难免落于下乘，画虎不成反类犬。
同时，如果不够的话，太拘谨太小心太刻板，又显得束手束脚，不要说制造喜剧效果了，可能成为一个真正的怪胎。
没有人能够笑得出来。
重点，应该在于那种机灵劲，表面看起来老老实实，但其实内心戏多，调皮捣蛋的性子完全无法掩饰。
不是古怪，而是机灵。
前所未有地，安森需要自己的面部肌肉调动起来——
他没有偶像包袱，他完全不介意搞笑，重点在于，既然搞笑，那就必须到位。
现在，安森可以完全理解阿尔弗雷德-希区柯克的坚持了，他对方法派演技深恶痛绝，坚持使用表现派演员。
他不需要演员挖掘内心，什么童年阴影、什么人物弧光，全部都不需要，只是需要演员精准地传递情绪。
应该害怕的时候就是害怕，应该尖叫的时候就是尖叫。
眼前也是一样，安森需要暂时放下雷误杀孩子之后的愧疚，展现一个顽皮机灵街头少年的生动形象。
他需要调动五官，他需要无声吐槽，以这样一种方式为角色注入魅力，继而和布莱丹碰撞出火花，制造喜剧效果。
眉毛。眼睛。鼻子。嘴巴。颧骨。脸部肌肉全部调动起来，但那一条模糊的界线依旧无法准确把握。
方法派演技全靠灵感，而表现派演技则依靠方法，一切都是有迹可循的，只是他暂时没有找到罢了。
但认真想想，当初“老友记”和“公主日记”的时候也同样是一无所知，懵懵懂懂地摸索出自己的表演方式，现在也是一样。
看来，只有实践出真知了，一直在这里苦苦钻研也琢磨不出一个所以然。
拍拍脸颊、放松肌肉，安森没有继续在房间里待着，准备正式投入拍摄工作，结果一下楼就看见窗户外面探头探脑的身影，如同前来动物园看猴子的游客。