布宜诺斯艾利斯大学作为拉美最知名的高校之一，不单在理工科领域卓有成就，在人文社科方面实力同样雄厚。
刘一民坐在搭建的圆形台上面，背景板上写着“中拉作家交流会——中国作家文学作品展”的字样，在一行大字下面则是“中国作家、燕京大学教授一民.刘”，除此之外，下面还将刘一民所获得过的文学奖项一一进行展示。
圆形台下面站着许多的布宜诺斯艾利斯大学的学生或者是文科教授、前来参观的作家和艺术界观众。
刘一民坐在椅子上向台下的观众分享文学创作的心得以及中国文学发展成就。
“教授.刘，你是如何发现生活中的文学创作线索？”布宜诺斯艾利斯大学的学生举起话筒问道。
“创作线索？这是一个比较有趣的话题。众所周知，所有作家的写作内容并不是凭空产生，而是有所思，有所作。作家要在生活、工作甚至旅行中发现写作线索。
中国盛行现实主义文学，现实主义文学的写作非得弯下身子，观察日常生活。对大多数人来说，不了解中国。中国是一个多地形、多民族国家，有平原、有高原、有荒漠，还有部分雨林。《追风筝的人》《山高水长》《红河谷》《尘埃落定》这几部小说都是发生在高原上的藏地，我曾经在这些地方采风将近两个月。
如果没有采风，作品便没办法做到真实。我们国家也有作家，为了写出小说采风三四个月，深入煤矿之中，才能写出一部小说。
观美国种族歧视之严重，以及有感于民族压迫，黑人之苦写出了《宠儿》《奴隶》的救赎。
我想我讲完，大家就知道如何发现写作线索，写作需要五力——眼力、心力、脑力、笔力、脚力。
眼睛要有观察线索能力、心要有感知环境变化的能力、脑子要有思考能力、笔要有表达能力、脚要能深入各种地域获取素材的能力。”
写作五力是刘一民第一次提出，台下学生和文学院教授听到后赶紧将写作理论的内容记了下来，并争相对这理论进行提问。
“教授.刘，您是否认为优秀的作家应该具备这五项能力？”布宜诺斯艾利斯大学文学院院长面带微笑问道。
刘一民注视着文学院院长，自信地回答道：“一般来说具备三种能力就能成为一名作家，具备的能力越多就越优秀。”
“刘，你认为按照你的作家培养理论对文学专业的学生进行培养，能否培养出优秀的作家？”文学院院长立即询问道，其余人紧紧地注视着刘一民，想听他如何回答。
刘一民从容不迫的摇了摇头：“很遗憾，当然不能！”
嗡！刘一民话音落下，台下一片哗然，有人嘴角露出讥讽，也有人面带疑惑。
“教授.刘，你既然提出了作家培养标准，为什么认为培养不出来作家？是否证明您提出的所谓理论只是一纸空文，毫无效果？”布宜诺斯艾利斯大学的学生立即大声地询问道。
“当然不是，优秀的作家无法通过文学院进行培养，这是中国大学文学教育的共识。通过文学培养，更多的是让学生拥有文学素养。作家写作五力只是有针对性的对学生进行培养，并让学生主动去追求这五种能力的提高。
可以培养出作家，培养出优秀记者，但真正顶尖的作家和记者不是靠培养，靠天生的敏锐性以及生活的背景。比如马尔克斯先生，从小听鬼神故事，他的脑袋里是虚幻与现实交织的世界，这对他的影响比任何大学的教育都更为重要。”
刘一民说完停顿了一下，扫视全场之后再次说道：“如果说我今天告诉各位，使用我的理论就可以培养出如马尔克斯先生这样的作家，或者如我一般的作家，恐怕诸位自己都不相信，直接拿着扫把把我往外赶喽！”
刘一民风趣的话语引得全场笑声一片，布宜诺斯艾利斯大学文学院院长更是站起来鼓掌：“教授.刘，如果你是布宜诺斯艾利斯大学的教授就好了。
不知您是否知道豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，他于去年去世，这是我们文学院的损失。”
“我知道博尔赫斯先生，他的作品对拉美作家影响深远，很遗憾，我们失去了跟博尔赫斯先生见面的机会。”
现场听到博尔赫斯的名字，布宜诺斯艾利斯大学师生和观众都露出悲伤的神情，博尔赫斯的去世对于无论对于布宜诺斯艾利斯大学还是阿根廷文学界是一巨大损失。
“教授.刘，我是埃内斯托·萨巴托，很荣幸在布宜诺斯艾利斯大学见到你，我研究过你的作品，你的作品种类多样，但有一类作品非常多，那就是政治类作品。如《东方巨响》《邓稼先》这类歌颂集体英雄或个人英雄的作品，你的作品里总是提及一种名为‘中国人精神’的东西，我想请问你，如何解释中国人精神？”
埃内斯托·萨巴托是阿根廷著名作家，最关键的是这哥们儿从事核物理研究，之后转向文学创作，是阿根廷第二个获得西班牙语最高文学成就塞万提斯文学奖的作家。
“中国人的精神，萨巴托先生我知道你。很巧，我写的此类作品不止这两本，但《东方巨响》（横空出世译版）和《邓稼先》这类作品跟您曾经的专业相关。
您研究过核物理，应该明白研究出核武器的难度。况且是在一个一穷二白的中国，如果没有中国人的精神，我们是不可研究出来。中国人的精神在科研领域表现为——不怕牺牲、能吃苦、能战斗，如此才能排除一切苦难，争取胜利！”
萨巴托摇了摇头，遗憾地说道：“可是核武器是一种可怕的武器，它会给地球造成致命的损伤。我研究过核武器，我知道它的可怕。”
萨巴托的话都把刘一民给气笑了，你是谁啊，你是一个朝不保夕的小国，在这里讲述核武器的危害，你有什么资格啊！
“萨巴托先生，我对于您能重视核武器的危害问题，我感到很开心，因为你的想法跟无数中国一样，我们都反对核武器滥用。当年我们国家第一枚原子弹爆炸的时候，就首次提出不使用核武器；不对无核国家使用核武器；并建议各国共同销毁核武器。
可惜，美苏不同意，我们对他们的做法感到极其失望。”
萨巴托继续问道：“为什么中国不首先销毁核武器，做一次示范呢？”
“因为我们需要维护自身国防安全，当年美国人动不动就喊着要向中国投核弹，不知道萨巴托先生当年有没有反对过？我们有了核武器之后，才能维护自身安全。举个例子，如果阿根廷在1982年有核武器，甚至说有能与英国针锋相对的军舰和飞机，马岛此时应该在阿根廷手里，而不是仍然悬挂着英吉利的旗帜。”刘一民的声音愈发不爽，这个萨巴托简直是个书呆子。
台下的阿根廷人听到马岛战争，脸上都露出屈辱的表情，也有人一副无所谓，甚至认为正是因为马岛战争的失败，才使独裁的军政府走向终结。
“教授.刘，我认为您这是在羞辱阿根廷！”台下一名学生不满地说道。
刘一民微微一笑，淡淡地说道：“我绝对没有羞辱阿根廷的意思，我只是想让大家知道，尊严只在剑锋之上，真理在大炮射程以内。踏上南美的土地时，不只是一个人问过我，中国如何彻底摆脱殖民影响，我的回答是，是无数的烈士用鲜血将中国染红，将殖民余毒驱逐了出去。
我跟大家的立场一样，反对霸权主义和殖民战争，我希望有一天阿根廷人民能够幸福的生活在南美洲大陆之上，但这一切都需要无数的阿根廷人去奋斗。
我的心跟大家在一起，我的心跟反霸权者站在一起！第三世界国家应该团结起来，只有团结起来，才有可能战胜霸权主义。”
刘一民声音落下，不知道什么时候过来的马尔克斯兴奋地带头鼓起了掌，不断地冲刘一民竖起大拇指。
萨巴托看到马尔克斯过来，起身向马尔克斯伸手寒暄，马尔克斯颇有深意地拍了拍萨巴托的手背：“萨巴托，你的小说写的很好，但军事和政治观点有些幼稚。”
“马尔克斯先生，刘确实能说会道，我是物理学家，嘴巴上的争论我并不擅长。”
刘一民不得不佩服，萨巴托的嘴是真硬。
萨巴托又询问马尔克斯，关于成立新的国际文学组织，马尔克斯到底是如何想的。马尔克斯简短地向他讲了讲，基本上跟报纸上的内容一致。
没有了萨巴托的干扰，刘一民的话题重新回到文学上来，向在场众人讲述中国文学，除了刘一民的作品之外，他还推荐其它的知名中国文学作品。
“一部部文学作品，构成了中国文学发展的脉络。我知道，在场也有东方文学专业的学生，无论是学生、老师还是作家，要想了解中国文学，必须下一番功夫不可。”
“教授.刘，你认为中国文学所坚持的现实主义，是否跟国际文学主流不融？”
“不，没有中国文学的国际文学就永远不能号称主流，有了中国文学，国际文学才不会残缺。至于不融？不，现实主义文学才是国际文学的主流。拉美盛行的魔幻现实主义、超现实主义、结构现实主义文学都是以现实主义为基础，没有现实主义，就没有拉美文学的繁荣。”
中午十一点之后，现场的观众和刘一民都开始疲惫，双方的交流和气了许多，刘一民演讲的时候中间会夹杂着一些小故事，现场时不时传出轻松的笑声。
12点，刘一民走下台，正式结束第一日上午的中国作家文学作品展。
钱锺书和曹禹两人也没闲着，在展馆里跟不少知名的拉美作家聊天，并向他们推介中国作家的文学作品。两人说了一下午话，身体很累，但精神头丝毫不减。
中国作家文学作品展的举办，有利于中国文学作品在拉美推广，这对于他们来说，相比自己的作品受欢迎更有获得感。
下午，两个小时的签售会，刘一民签售的数量居中国代表团之冠。
晚上，一行人参加了布宜诺斯艾利斯大学举办的晚宴。在晚宴上，布宜诺斯艾利斯大学文学院的院长不断地跟中国代表交流，尤其是热衷于跟刘一民和钱锺书聊天。
刘一民是燕京大学的教授，钱锺书则是清华大学且在社科院任职，布宜诺斯艾利斯大学文学院长字里行间都在表示想跟燕大和清华建立合作关系。
国内大学目前跟美西方大学建立合作较多，跟拉美的联系甚少。
钱锺书告诉布宜诺斯艾利斯大学文学院院长，对于双方在人文社科领域的合作很看好，回去后会积极推进此事。
晚宴中间，布宜诺斯艾利斯大学话剧社的学生还演出了《雷雨》，表示对曹禹这位东方戏剧大师的尊重。
马尔克斯观看之时，低声冲曹禹说道：“万院长，您的《雷雨》，是现实主义，也充满了魔幻色彩。如果是小说，肯定也能在国际上获得许多奖项。”
曹禹没想到马尔克斯会告诉他，他的《雷雨》也是魔幻现实主义作品。曹禹仔细思索一下，知道马尔克斯指的是哪些片段。
《雷雨》里的魔幻色彩大概是周萍与继母繁漪的私通、与侍萍女儿四凤的恋爱，但四凤和周萍又同母异父，形成复杂的血缘关系错位，这伦理关系比印度街头电线还乱。
除此之外，就是雷电交加等超自然隐喻的环境描写。
“马尔克斯先生，感谢您的夸奖。魔幻色彩是有，但实际上跟拉美作品相比，魔幻色彩并不浓厚。”
马尔克斯笑着说道：“万院长不必谦虚，《雷雨》不管怎么说，都是东方话剧史的一颗明珠。”
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