第130章 新人奖和招新
她猛地抬头，嗓门比平时高了半度：“许成军！你这稿子是怎么想的？”
许成军还在回信的绝望中。
什么和什么啊！
听见这话，他挑了挑眉，把信封往桌上一放：“先看看我的回信咋样，现在这小姑娘啊”
李晓琳没接，指着稿纸：“别打岔！黑匣子的设定，三个不同年代的战士，你怎么想到把这俩凑一块儿的？”
许成军靠在椅子上，给信封封着口：“想让英雄‘活’过来呗。”
“黄思源、李长存、刘大牛，他们不是课本里的名字，是有血有肉的人。”
“黑匣子就是个桥，让来自未来的孩子跟他们说说话，你想啊，黄思源知道 2024年中国好，他冲的时候，心里就不是光有使命，还有盼头。”
李晓琳的在稿纸上摸索着，停在黄思源最后回信那行：“‘替叔叔好好看看那金灿灿的中国’，你这笔呀，怎么就能这么戳人？”
“不是我戳人，是事实戳人。”
许成军又剥了颗栗子，“他们流血，不就是为了这个‘金灿灿’？我没写口号，就写孩子眼里的高铁、飞机，写他们没见过的日子。”
“反倒是比喊‘保家卫国’更实在，是吧？”
李晓琳猛地拍了下桌子，搪瓷杯里的茶水晃出圈：“就是这个理！现在文坛多少稿子，要么哭伤痕，要么喊口号，没几个能像你这样，用小切口写大时代。”
她翻到刘大牛那段，指着眼眶红了的地方：“你写他在战壕里种野百合，写他缺了颗门牙笑，我读的时候就想，这哪是兵？就是个想活下去的少年。”
“可他还是冲了。”
许成军补充道，“这才是英雄——知道怕，知道死，还是要上。”
李晓琳点点头，又皱起眉：“那你为什么用‘希望’这个孩子的视角？又是科幻，又是奇幻的，不怕人说你‘不务正业’？”
“怕什么？”许成军笑了，“1979年了，文学也该有点新东西。”
“希望眼里的 AI、投影，在现在是科幻，可再过几十年就是日常——我写这些，不是瞎编，是告诉读者：英雄们的牺牲，真的换来了更好的未来。”
“至于奇幻……黑匣子是假的，但‘想跟英雄说话’的心思是真的。”
李晓琳沉默了会儿，突然抬头：“你知道这稿子要是发出去，会有什么影响吗？”
许成军没说话，等着她往下说。
“第一，那些还在死写伤痕的作者，得慌了。原来文学不只有眼泪，还有光。你啊，这些伤痕文学的作者得多恨你啊！”
“第二，以后写英雄，高大全不流行了。你把英雄写成会疼、会想家的人，读者就不认那些‘神’了。”
“第三……”
李晓琳顿了顿，语气沉了些，“国外会知道，中国文学不只有《红高粱》，还有能写出‘家国情怀’又不生硬的作品。”
“许成军，你这《希望的信匣子》，用的是巴赫金的复调叙事吧？”
许成军闻言挑了挑眉：“晓琳姐眼尖，有借鉴的地方吧。”
“不是我眼尖，是你用得太妙！”
李晓琳翻到黄思源那段，笔尖戳着纸，“三个战士。黄思源的‘使命’、李长存的‘不甘’、刘大牛的‘懵懂’，再加上希望的‘未来视角’，四条声音拧在一起，没有谁是‘绝对正确’，这不就是复调里的‘多声部对话’？”
她顿了顿，语气沉了些：“现在文坛多少稿子，要么是‘英雄喊口号’的单声道，要么是‘伤痕哭唧唧’的独角戏，你这样，让英雄也有血肉，让孩子也能跟历史对话？”
许成军抿了口茶，慢悠悠道：“巴赫金说复调的核心是平等，我没把英雄当神，也没把希望当工具。”
“黄思源问‘2024年好吗’，不是我替他问，是他本该有这疑问，他不是为了‘牺牲’而牺牲，是为了‘好生活’才牺牲。”
“对了，黄思源是我要在《清明》上发的人物。”
李晓琳白了他一眼，翻到最后一页：“那你怎么解释黑匣子的设定？有人会说你学马尔克斯的魔幻现实主义，是‘东施效颦’。”
“不一样。”
许成军摇头，“马尔克斯的‘魔幻’是拉美现实的折射，我的黑匣子是‘情感的刚需’。”
“1979年了，读者不满足于英雄只能活在课本里。”
“他们想跟英雄说说话，想知道自己的好日子是不是英雄想要的。黑匣子是假的，但也不是假的，一万个读者眼里有一万个哈姆雷特，他未必是具象的事物，让读者自己去想好了。”
他拿起稿纸，指了指希望画高铁那段：“你看，希望说‘高铁能跑三百公里’，在现在是科幻，是我的想象，但是我想这在未来会是日常。“
”我写这个，不是学西方的科幻套路，是想让英雄看见具体的未来，不是空泛的‘胜利’。”
李晓琳沉默了会儿，突然提起另一个名字：“你把传统英雄叙事的崇高感拆了，写刘大牛怕打仗、李长存想回家，这是在解构‘英雄话语’吧？”
她其实是想说福柯的话语权力，1979年的中国文学界对福柯的研究不深，误解倒是很深。
福柯说：话语决定认知。
许成军眼睛亮了：“要不说晓琳姐眼尖呢。”
“以前写英雄，都是‘被塑造’的。报纸说他勇敢，他就必须勇敢；课本说他无私，他就不能想家。可，我就是想打破这套路。”
“刘大牛缺了颗门牙还笑，李长存冻得没知觉还揣着家书。这些细节不是削弱英雄，是让英雄活过来。他们的勇敢，不是因为该勇敢，是因为‘想护着希望’。”
李晓琳深深看了他一眼。
“我以前不相信有天赋这种东西，你倒是让我开了眼。”
“现在西方文学界还在争论‘如何写好集体记忆’，你直接用‘孩子与英雄对话’的方式，把‘集体记忆’变成了‘个人情感’。”
“去年我去BJ开会，见着《世界文学》的编辑，他们说国外现在流行创伤叙事，可大多是自怨自艾，没几个能像你这样。”
《希望的信匣子》这种叙事结构，目前在世界范围内，还没有先例。
1995年阿莫斯奥兹的《黑匣子：爱与往事》用49封破碎的书信，串联起三段婚姻的记忆迷宫，全球销量超 200万册，入选“耶路撒冷文学奖”必读作品。
1982年，伊莎贝尔阿连德的《幽灵之家》作为拉美魔幻现实主义代表作，克拉拉的通灵笔记本记录家族五代人的爱与暴力，独裁者的公文与革命者的宣言穿插其间。全球销量破 1000万册，被《时代》评为“20世纪百大西班牙语小说”，阿连德借此开创“记忆复调”。
不过阿连德没这个机会了，许成军替她先开创了。
安东尼多尔《所有我们看不见的光》、埃马努埃尔伯格曼《谎言守护人》、东野圭吾《解忧杂货店》、刘慈欣《诗云》这些都可以与许成军《希望的信匣子》归为一类。
但是都还没发布，最早的也是1982年。
许成军甘为先锋，也愿意将这类小说统称为“时空传灯体”（Temporal Lamp Literature）。
这一类小说通过具象化的“记忆媒介”（黑匣子、书信、笔记等），让不同时代的人物实现情感对话，完成历史创伤的治愈与希望的代际传承。
文学基因跨越类型边界，既非纯然的通俗叙事，亦非传统精英文学，而是在“记忆复调”中重构历史的温度，形成独特的文学范式。
李晓琳翻到希望接过爸爸黑匣子那段，声音放低：“你结尾留的留白，比加缪写的‘西西弗斯’更有温度。”
许成军笑了：“我就是不想写哭戏。英雄牺牲，不是为了让后人哭，是为了让后人好好活。希望接过黑匣子，就是接过了‘好好活’的责任。”
“这才是中国的英雄观，不是西方的‘个人英雄主义’，也不是以前的‘集体符号’，是‘你护我长大，我替你看未来’。”
李晓琳把稿纸叠好，放进牛皮纸袋，语气笃定：“这稿子发出去，不止是炸中国文坛，是给世界文坛看。中国文学能把西方理论本土化，还能写出他们写不出的‘家国情怀’。”
“你等着，明年茅盾文学奖，这篇《希望的信匣子》要是不上，我跟评委急！”
“那我到不着急，好稿子，读者会认，时间也会认。”
“上次我父亲还说想见你一面，估计看了这个稿子又要忍不住了。”
李晓琳摸着怀里的牛皮纸袋，突然觉得中国文学的“新路子”，或许就从这篇稿子开始了。
许成军一惊，巴老啊！
要见！
俩人都默契的没提稿子的后续事宜，许成军既然把稿子给李晓琳看了，就代表愿意给《收获》去刊发，而以李晓琳的性格和许成军之间比较愉快的合作关系，也必然给他一个相对优厚的待遇。
“对了，这次的《收获》文学新人奖已经在内部定下你了，到时候颁布奖项按时参加。”
许成军一听获奖乐了：“有钱拿么？”
“滚！”
经过李晓琳解释，许成军才理解1979年《收获》文学新人表彰属于刊物内部或行业内的“软性认可”，无正式评奖章程，但可能受到文坛关注。
许成军也熄了对这个奖项继续了解下去的心。
聊胜于无吧。
“但是，《试衣镜》有机会获得今年的全国优秀短篇，我们也为你正在协调。”
“那感情好啊！”
1979年全国优秀短篇小说奖的评选机制已经非常健全，提名通知方式主要依托“群众推荐+编辑部初筛+专家评议”的闭环流程。
1979年全年，以《人民文学》为核心渠道进行群众推荐，读者通过邮寄信件、填写刊物附发的“推荐意见表”提名作品。
而据李晓琳了解，《试衣镜》已经因为《收获》刊发后的社会热度，被大量读者推荐至《人民文学》编辑部。
获奖机会极大！
——
这几天，浪潮文学社的创办已经在全校引起了极大的声势。
许成军的大名已经传遍复旦。
随之而来的就全校学生踊跃地参与。
那毕竟是许成军啊！
复旦独一号的作家！
许成军明确了文学社核心定位——“以笔记录改革浪潮，以文联结个体与时代”。
他知道复旦不少能人不在中文系，所以招人也不局限于中文系，重点吸纳两类人。
一类是有生活厚度者。经历过插队、工厂劳动或基层工作的学生，能写出扎根现实的作品。
另一类是有思想锐度者。关注思想解放、改革萌芽的跨院系学生，能为创作提供多元视角，如外语系学生可译介西方现代派理论。
浪潮文学社成立之初，201宿舍的牲口们已经全员参与。
周海波：“成军，咱也得算元老了吧，能不能混个副社长啊！”
胡芝：“就你那脑子，还副社长？我觉得我还行！”
林一民：“别废话了，明天要招新了，赶紧看看物资物料咋样了，李哥，咱广播站联系好了么，成军说要实时播放招新情况。”
林一民是其中最积极的一个，帮着许成军跑前跑后，他家里听说有这样的机会，也非常鼓励他参与进来，对浪潮文学社的未来发展和创社理念非常认可，希望以此作为林一民未来的ZZ资本。
许成军也属意他作为未来文学社的主理人之一。
李继海笑着摆手：“放心吧，这肯定没问题。”
程永欣也忙的一头热汗：“我去弄海报，你们忙完了过来帮我看看。”
在计划里，要在复旦各院系公告栏、图书馆门口、食堂入口贴手写海报。
标题突出“时代感”：《写你眼中的 1979！浪潮文学社招新：从试衣镜到谷仓，我们记录身边的浪潮》。
内容写明“无需文学基础，只要你有故事、敢思考”，附许成军署名。
效果确实是好，宣传画报还没贴好，周围就围了一群人，闹哄哄地问东问西。
有的甚至还拿上了自己写的作品，当场要给程永欣读。
他一边享受着被人围绕的感觉，另一边是真的大汗淋漓、身心俱疲！
“话说成军呢？今天咋没见到人？”
“谁知道，最近他最忙吧？”
“成军！”胡芝扯着嗓门可哪喊，却半天不见许成军。
而此时的许成军在哪呢？
中文系，章培横办公室。
章大师兄一脸无奈的看着许成军：“不是，我这成你联络室了是吧？”
许成军笑着说：“哪能呢，师兄，谁让您是咱们文学社指导老师？”
章培横撇撇嘴，好一个指导老师，创社理念、组织构架这些全然不需要他参与，但凡涉及联系学校和其他老师都是他出面。
好一个指导老师！
这一会，许成军在他这已经联系中文系、历史系、外语系的辅导员，分别委托这些老师在班会推荐。
尤其有着章培横在一边站着，这些老师格外的配合。
中文系辅导员干脆就是章培横的学生，吴芝菡。
那叫一个配合，一口一个许师弟，一口一个有什么事就找我。
弄得许成军到是有些不好意思了。
但你不该叫小师叔么？
外语系的辅导员刘海云，还想让许成军可亲自去他们系里做10分钟分享，讲“为什么要在 1979年办文学社”。
说完还补了一句，能用英语么？
不是，1979年，你开始就玩双语教学是吧？
够前卫啊！
一下午，终于是联系好了各系的老师。
许成军对其他系的学生是抱有一定期待的，复旦未来的一些学生刊物，比如《前哨》墙报就是77级新闻系学生创办的，《诗耕地》是79级经济系许得民创办的。
值得一提的是社刊《诗耕地》。
1981年创刊，至1993年共出版 15期，是全国唯一跨越 13年的校园诗歌刊物，收录许得民、孙小刚等数百首作品。
许得民确实很有能力。
《海星星》诗集1983年由许得民主编，收录 30位复旦诗人的 103首作品，首印 3.8万册，加印至近 8万册，成为中国第一部大学生抒情诗选。
许得民的《心灵的自白》朗诵诗在1980年赛诗会上引发共鸣，掌声持续三分钟，成为校园文化符号。
现在嘛，正在筹备的社刊《浪潮》肯定是包括诗歌题材的，《诗耕地》能否出现已经成了未知数。
但是，像经济系、新闻系、历史系这些人才，他是不想错过的。
而刚好，1979年的研一新生许成军是有这个影响力的。
天下英雄！
“成军，你的宋代文学论文写的咋样了？”章培横看不了他太过嚣张。
许成军眼一斜，幸好老子早有准备！
“写了篇题跋的论文，师兄你给我掌掌眼。”
章培横：“题跋？”
许成军写诗写小说是把好手，《试衣镜》《谷仓》在文坛闹得沸沸扬扬，古典文论转化也还不错。
可做宋代文学研究，终究是研一新生，又是跳级上来的，他没抱太大期待。
想来无非是循着《全宋词》《宋史》做些常规题跋考证，能把苏轼、黄庭坚的题跋编年理清楚，就算合格了。