第87章 他强任他强（310求首订）
“书写时代的作品，其价值不仅在于记录时代表象，更在于为时代提供正向的精神指引。作品结尾，春兰“踩着碎玻璃走出商场”，裙上的花“在夜里慢慢开了”，这样的意象处理虽有文学性，却传递出错误的价值暗示.。”
“青年作者有灵气、敢探索是好事，但文艺创作的“大胆”当用在如何更好地歌颂劳动、赞美集体、弘扬正气上，而非在思想立场上“大胆”越界。
希望许成军同志及更多青年作者能在创作中站稳脚跟，将笔触扎根于人民群众的劳动生活，将心思用在传递集体主义精神上，让笔下的细节为思想服务，让塑造的人物为群众立范，让书写的时代为未来引航。如此，作品才能真正经得起时代和人民的检验，在shzy文艺百花园中结出有益之果。”
文章最后对许成军报以厚望。
许成军：大可不必！
多好的政论！
也怪不得有人评价《班主任》就是一篇披着小说皮的“政论”。
许成军还记得2000年，这位老师有一篇新作面世《给妙龄少女的忠告》（主要给他孙女看的），里面的内容：
包括但不限于你要珍惜你的童真——你的童真一旦失去就没有第二个“初夜”、不要随便和人上床、奥斯卡影片《美国丽人》里的美少女并未被任何一个男人.
里面的关键词着实吸睛，给个十岁的小姑娘看只能说是猎奇。
比李银河还李银河。
关键是你给自己孙女看也就罢了，你还公开发表
还有更戏剧的，这位老师曾经梦中偶得一妙句，叫“江湖夜雨十年灯”，公开发表了，就一句话，牛吧！
关键是要早一千年，这确实还不错，但是不幸的是有个叫黄庭坚的家伙，不识趣！
竟然早前年抢注，还加了句“桃李春风一杯酒”！
老师也是勇者无惧：“我实在不记得什么时候度过他的诗，因确系自己梦中所浮现，故不避梦窃。”
你们大胆！
当然，老师还评价了《野蔷生处是吾乡》，话很多，但是没必要挨个字给大家看，总结起来四个字：小儿习作！
立场不同，合该理解。
这两位开了头，接踵而至的批评声音便如潮水般涌来。
连复旦大学内刊都冒出了一些苗头：
中文系某大三学生在社团内部刊物中这样评价：
1979年的社会变革中，确实存在新旧观念的碰撞，但这种碰撞的本质是我们shzy制度自我完善过程中的进步性调整，而非“个人与制度的对抗”。作品却将这种时代背景简化为“规矩与欲望的冲突”，用“镜面破碎”象征“制度崩塌”，用“踩着碎玻璃走向花布”暗示“挣脱制度才能获得自由”。
这种艺术处理完全脱离了现实逻辑：百姓对美好生活的向往，从来不是靠“违反纪律”“对抗集体”实现的，而是通过在制度框架内的辛勤劳动、集体奋斗得来的。作品用虚幻的“觉醒”替代真实的劳动创造，无疑是对现实主义创作原则的背离。
当全国那些曾沉浸在《试衣镜》共鸣里的年轻读者，那些在作品中照见自己爱美心事的“猪猪女孩”们，尚未从这份触动中缓过神来，便猛然发现：自己真心喜欢的《试衣镜》，竟遭到如此尖锐的批评。
一会儿被指“模糊阶级界限”，一会儿被批“聚焦个人私欲”，字字句句都扎在心上。
一时间，《试衣镜》仿佛成了“错误”的代名词，连反复品读它的自己，也好像成了错的一部分。
可谁规定，人不能向往好看的衣服？对美的渴望本就像堤坝里蓄满的水，一旦有了出口，便再难抑制。这从不是什么出格的欲望，而是藏在每个人心底的本能。
于是，向《收获》杂志社、向作者许成军写信倾诉的读者，便越发多了起来。
有人由衷赞叹许成军对人性肌理的细腻捕捉，说那字里行间的心事。
有人在信里鼓劲，盼他在这场批评的风雨里站稳脚跟，不改初心。
更有大城市的少女，悄悄附上一张边角修得整整齐齐的黑白照片，照片背面用钢笔轻轻写着：“许同志，这样算不算好看？”
一时间，《试衣镜》像颗投入湖心的石子，在全国读者心里漾开了层层涟漪，掀起了前所未有的讨论热潮。
这股热潮无关投机的喧嚣，无关规训的紧绷，只因为许成军用文字轻轻推开了那扇紧锁的“笼子”。
里面关着的，从来不是洪水猛兽，而是每个人心底对真实与美好的渴望。
但这不就是现实主义文学的真正作用么？
也启到了正面作用不是么？
1978开始，变化和改变的不只有经济、体制。
还有社会风气、人文风貌、文学艺术以及群众的物质和精神世界。
在接二连三的负面内刊和报讯消息传到李晓琳那时，她终究是坐不住了，在刊发的第三天早上，一大早就跑到文联招待所。
一见到许成军还坐在食堂悠哉悠哉的喝粥，就气不打一处来：“好家伙，感情我们在那急的跟热锅上的蚂蚁一样，你倒好，坐稳钓鱼台了！”
还没等许成军接话，又是一句；“这帮人真不像话！”
许成军腹诽：那是没遇到我！
许成军笑呵呵地回到：“没事啊，这不《试衣镜》也火了嘛！他强任他强，清风拂山岗！”
“诶，你真是！”
李晓琳无奈的叹了口气，眼里缺带着点得意：“托你的福，这期销量数据目前确实不错，具体的数据不好估算，但是这两天根据订报的需求，估计日销量已经超过了一万册!”
别觉得一万册量少，这一时期《收获》《当代》《十月》《花城》被称为“四大名旦”，都曾经一度非常畅销，销量曾超过了百万册。
其中，《当代》和《花城》算是新兵蛋子。
《当代》1979年 7月创刊，是人民文学出版社主办的文学刊物，坚持现实主义文学道路，代表主流走向，刊发了许多有影响力的作品，如古华的《芙蓉镇》等。
很反常识的是这一时期卖的最好的是《花城》，《花城》1979年 4月创刊，其创刊号上刊登的华夏的中篇小说《被囚的普罗米修斯》，连印三次，前后发行 30多万份，创下文学期刊的发行奇迹。
各个杂志的销量具体到每一期，每一天平均销量不超过四千册，虽然是全年平均，前期销量肯定高一点，但是《收获》这一期的数据依然很可观。
卖爆啦！
“那不就行啦！咱还是得向数据看齐！”
“数据数据我看你像数据。”
李晓琳看他那百无聊赖、事不关己的样子就气不打一处来，手一挥把一叠内刊扔到许成军手里转头就走。
“你看看这些人咋说的吧！我回去帮你打口水仗！”
许成军随手翻一翻，看到这些评论撇撇嘴，真是没甚新奇的，创作能力看不出问题，就说你政治水平不过关嘛！
许成军刚一进屋，就看见汪曾祺笑眯眯的瞅着他：“挨骂了吧？”
“嗨，洒洒水啦！”
“这心态感情好！”说着还向许成军伸了个大拇指。
“不好还能咋整，说他们的呗！”
“我帮你呀！”
许成军狐疑地看了看笑眯眯的汪曾祺，这家伙没坏心眼？
但是许成军真正淡定的原因是当前这些攻击早在他预料之中，攻击强度如春风拂面。
远远没达到《试衣镜》真正会引爆的核心问题。
所以他真不担心。
毕竟自古文人相轻，你被批评的多了，说明你的作品反而真的有地位和有影响力了。
文人为什么相轻？许成军很懂。
因为巧的是，他前世是相轻的对象，也是利用文人相轻的大师。
文人，尤其是大师，比寻常行业的人，性格通常更敏感挑剔，内心又复杂，情感又更外在些，而且评论机会也多，而文艺这个行业又是方向、路数、风格、派别分歧最狂野的方面，不像理工科可以靠公式决胜负高下，所以彼此相轻起来，就显得格外狂莽了。
而且，文人的一个作用就是体察人生复杂，人世复杂，看法上每一个细小的区别都会成为互相看不上眼互相攻击的起源，即便看法相同，也会暗想，这个傻逼怎么能和我想得一样呢，体察复杂细微之处，对之极其敏感，这是文人安身立命所在。
福克纳和海明威互相吐槽，
福克纳还吐槽马克·吐温，然后马克·吐温和爱默生一起吐槽奥斯丁，
斯泰因吐槽所有人
如果再说的深一些，涉及一些独特的个体时。
文人相轻的背后其实是攀附，趋炎附势——出人头地，飞黄腾达。
有些文人很容易沦为权的“随从”。
笑。
但他说你，不是说明你威胁了他的地位么？
许成军知道以他如今的人脉，肯定会有人帮他说话。
但是他没想到第一个说话的竟然是——