第132章 《狩猎愉快》
小女孩端端放学回家，李小林拿余切来给端端当榜样：那个哥哥靠自己本事考上了燕大！
“你看看他，学习功课起来，有多么的废寝忘食！”
端端观察了一阵子，天真无邪道：“他写的真快，我抄书都没有他写的快呢。”
李小林怒斥端端：“不要胡说，余切那是思如泉涌。”
怕耽误余切的创作，此后巴老的朋友再来找他，他会主动喊那些朋友去阳台聊天。巴老是沪市这个地方，艺术圈的大统领，他这样地位的人，不常和人沟通，不常参加活动肯定是不行的。
就算是坐在轮椅上，巴老家中也经常搞文化沙龙。
作家师陀（原沪市出版社总编辑）、柯灵（《文汇报》副总编），漫画家张乐平（三毛之父）等是这里的常客，其他艺术圈的名人也会来拜访他。
“怎么不去客厅呢？”张乐平问巴老。
巴老抬了抬下巴，让张乐平去看屋子里面，并且让他轻手轻脚，不要惊扰到别人。
张乐平就进去瞥了一眼，回来压抑着兴奋道：“这人长得真帅！”
“哈哈哈，那是余切，别人是作家。”
“余切？我哪里听说过……作家就不兴得别人说一句好看？”
好吧，是这么一回事。巴老不再计较老友的说辞，他们聊起了年轻时候的话题：四十年代时，张乐平为巴老办的一些刊物担任插画师，他非常尊重巴老；巴老也非常欣赏张乐平的作品，时常提携他。
1950年，张乐平搬家到五原路，和巴老距离只有十分钟的路程。于是两个人之间经常串门。
在战争的年代里面，张乐平也用漫画家的身份，努力为国家和民族做出贡献，他的《三毛流浪记》曾在《大公报》上连载，把一个孤苦伶仃、无依无靠的流浪儿童的悲惨遭遇，刻画得淋漓尽致。
建国之后，张乐平有感而发，又创作出《三毛新生记》，“三毛”这个角色终于有衣穿，有饭吃，还可以上学读书。
张乐平道：“我今天看新闻，听说你前几年接受港地大学生的访问，问你最想带一个朋友去港地，你要带哪个人？你选择了我！哎呀，我真是不胜荣幸。”
巴老笑道：“下次我就不带你了。”
“那你要带谁呢？”
“带余切也比带你好。”
张乐平听罢，发出感慨：“是要让这些年轻的人去，我们都已经老了。”
他们两个眼下身体都不好，而且都有帕金森的症状，创作起来十分艰难。在巴老的轮椅上，有他儿子给他打造的木板，正好卡在轮椅的两个扶手那。
他家里虽然有许多书桌，但在巴老人生最后的十多年里，他唯一的书桌就是这一块木板。
两个老朋友之间一个对视，深深的出了一口气，但并不觉得悲哀。
忽然，风吹开了一楼客厅外侧的门，这里面余切和他用的桌子露出了一角。余切正在认真的写他的小说，显得十分风华正茂。
很平常的一幕，张乐平却觉得眼眶湿润，他说：“三十年前，我们一些朋友来你这里吃饭，玩乐，你明明是主人家，好多时候却并不说话，只是在那一张桌子上写东西，偶尔抬头笑一下。”
彼时彼刻，恰如此时此刻。
巴老点点头，也陷入到了当时的回忆中。
尽管他如今依旧笔耕不辍，但已经以文艺批评，和回忆性质的散文为主。那种拥有庞大世界观，数条故事线，十分精妙的结构，要把自己关在屋子里面多少天，写出来也酣畅淋漓的小说，他已经无法再创作了。
身体，不允许他再进行这样的创作。
实际上，巴老并不是一个老好人，一般认为他友好、寡言，但碰到他的雷区时，他敢于冒着杀头的风险，写一些言辞相当激烈的文章。
想想这是写出《激流三部曲》的人，他年轻时候，怎么会是一个性格平静的人呢？他现在也有无限的战斗精神，只是敌人变成了病痛本身。
张乐平虽然没有听到巴老的心声，却知道他在想些什么。“人们说，有意义的瞬间要记录下来，不然就忘了，我来画一个漫画送你吧。”
“你要画什么？”
“画你年轻的时候。”
“张乐平，你不如画那个正年轻的人。”
张乐平道：“那就听从你的意见，我画来送你还是……”
“送年轻人吧。我家里好多你画的东西，已经放不下了。”
李小林为他们拿来纸笔，而且拍了照片，希望记住这难得的一刻。
很快，一张漫画被创作出来：一个年轻人伏在桌子上，正在搞创作。
巴老本人戴眼镜，余切不戴眼镜，而漫画里面这个年轻人也不戴眼镜，但他的桌子上搁着一副圆框眼镜。
显然，张乐平“创作”了一下，有意模棱两可，这幅画既可以说是余切，也可以说是巴老年轻时候。
余切的小说也写完了，小说名字叫《狩猎愉快》，后世是一个叫刘宇昆的华裔作家来写的，刘宇昆就是把《三体》翻译成英文的创作者。他本人也两次获得雨果奖。
这小说也被改编为网飞剧《爱死机》第八集，名字变成了《祝有好收获》。
故事梗概很简单：因为工业发展，天地失去了修炼的灵气，狐妖于是丧失了法力，不得不改造为机械狐狸，在别人的帮助下，狐妖开启了复仇之路。
但其中的政治隐喻很多，狐妖丧失法力，其实是儒家文明那一套被西方坚船利炮击碎的过程，原有的制度不再起作用，不得不全盘的吸收国外的体系，也就是自我变得机械化。
美丽的狐妖，随着科技的越来越发达，就越来越把那些机械安装到她的身上去，而丧失了她本来美丽的样子。为了达到她报复的目的，她进行了自我肢解，只为了变得更加强大。
这和亚洲许多民族和国家，经历痛苦的文化转型和融合，正好有相似的地方。
此外，还有一些暗示传统文化的消亡，民众对传统文化的误解、和解，还有一些其他存在政治隐喻的角色。
总而言之，这个短篇小说有这几个事情，日本人也能看得懂：
一，反对了西方的殖民主义。
二，对自我传统文化的反思和接纳。
三，原小说是“蒸汽时代”，余切把它背景改成了废土，在这个小说里面，他初步描写了一下废土的世界观。
《狩猎愉快》写好之后，立刻拿给巴老看，这小说总计四万多字，刚好能出一个单行本。
巴老看完之后，不知道怎么评价这个小说：“我感觉它是一种全新的东西，在这之前，我还没有见过谁写过这种小说。”
是的，可不是全新吗？
它新的都太过了，可能得日本人那才能受欢迎，大陆目前对这些“废土、机械、器官”这些还太陌生了。
赛博朋克或者是废土这些元素，在资本主义国家，也是很新的东西。
在大陆，余切还得继续搞他新现实那一套。
“那这个是发去日本的那篇小说？”巴老问。
“是的，岩波书库的小林先生已经等了几天。”
余切随后向巴老告别，巴老送给他张乐平创作的漫画，这上面写着年月日，以及余切和巴老的名字。
这一份礼物，真是价值千金啊。
巴老喜欢喝普洱茶，尤其喝浓茶，余切连夜买了一堆普洱茶饼送去《收获》杂志，让给李小林拿去给巴老。
而后，日本人小林看到了这一篇小说。余切说：“我先发你一篇短篇小说，之后再发长篇，我们保持联系，你找燕大或者是《十月》杂志社都能找到我。”
小林拿到稿子后，一整晚不睡觉的阅读。他看完小说的时候，余切已经飞到燕京了，准备一系列考试。
燕大通知他，沪市那边来了电话：“余老师吗？”
“你是小林？”
“余老师，我自己会一些中文，我还请了个翻译来帮助我看，我感觉这篇小说，比你之前说的废土文学好多了，这是我个人的愚见！请原谅我！”
“为什么呢？”
“废土文学太庞大，太遥远了，尽管社内培训了我对于这种文学的认知，但我始终还有一些不明白！”
靠！原来对于日本人来说，也太新颖了。
这么说，整个短篇小说去介绍介绍世界观，反而是误打误撞，正合适了。