这一批人的年纪，最小的是王濛本人，51岁，最大的七十多岁，有好几个，明显教师们的岁数比较大。
而学员们呢？
尽管在这一次会议还没有定下来，但收上来的推荐表可以看出，大体上在三十岁以下。毕竟再大一些，文学之路已经定型，也没什么培养必要了。
对了，还有余切推荐过一个县城牙医呢——也不大，才二十来岁。
他也是我的“余老弟”。
会议结束后，王濛作为书记发言道：“我们进修班的一个普遍问题是，教师的辈分太大了，我认为这样不适合和学生沟通，我们应当至少有一两位辈分小一些的作家来授课。”
汪曾琦当即提出：“话是这么讲，但哪里去找到这样的作家……这个人既要让台下的学生们服气，又要岁数差不多，还要和我们并列！不能差得太多！否则就会被人轻视，这个人选不好找。”
余切呢？余切怎么样。
蒋正函之前和余切去过日本，在回国登机前，日本数个大学学生挥舞书籍，祝福余切的那一幕给他留下了深刻的印象。
他提出来，因为一些历史原因，导致中生代小说作家不多，不好找这样的人选，但却可以反过来，找比这些学员年纪还要小，而成就却大得多的作家。
所有人都知道他说的是谁？
余切嘛。
王濛思索再三，说：“余切恐怕不合适，他虽然小说写的好，但年纪太小……我不是说他没有资格来做教师，他完全有资格，我是说社会公众不一定这么认为，我担心对他有不好的影响。”
是的，文学界的春天，才到来了没多久。站在当时来看，似乎不应操之过急。
该提议暂时被搁置，会后，王濛心里想还有那些人可以来做教师：其实也并不是没有，刘芯武就可以来教一段时间的书，他这个人很擅长于表达。
篮球运动员冯骥财也是一位不错的作家，他的性格要内敛一些了，但也不是不行。
……
一时间，王濛的脑海里面竟然出现了许多人。想来想去，刘芯武仍然是其中年纪最合适的人，他做过班主任，近两年没有什么好作品问世，也许刘芯武教一段时间的书，反而能让他从“被余切七擒孟获”般的噩梦中走出来。
但可能余切这辈子都是刘芯武的苦主——就在王濛打算亲自去找刘芯武时，王濛却偶然得知了：余切发过一篇日文小说，马上要再印十万册。
真的假的？
王濛的想法立刻就变了。
《人民文学》和《十月》杂志社的距离并不算远，王濛直接来《十月》编辑部，找余切的编辑张守任，以及杂志社的总编王世民打听情况。
情况令他大吃一惊，是真的。
余切不仅仅在日本卖成了书，还有可能拿到专业文学奖的提名：如果真的实现，这在大陆会产生爆炸性的影响力！
他拿到提名的可能性是很大的，推荐他的人是岩波出版社，大家都明白出版社里面的门道。
假如他真会写日本文学，一般的青年作者肯定比不过他——就像是余切拿到今年的全国优秀短篇小说奖以及茅盾文学奖一样，这已经是板上钉钉！
无论是作品的传播广度，还是深度，余切在今年的大陆小说界无出其右。简直可以把小说界的1984年称为余切年。
那么，余切会是一个合适的教师吗？
王濛跑到了燕大校园找余切。
此时，“新现实”社团如今已经发展为燕大最大的文学社团，在人数上迅速超过了五四文学社。
每次社团开会，就会来乌泱泱一片人，如果创始人余切也在，人就会越来越多，他们甚至不得不在未名湖畔开会。
因为教室挤不下那么多人。
国庆后招新时，刘振云等人领着一群社团干部，什么宣传都没有做，只是写上了“新现实”的名字，就引起了学生中的轰动，交上来的入团申请表花了几天才看完。
就连校外的一些文学社团，也申请成为新现实的分社。
王濛一行人随便逮着一个学生问：“新现实社团在哪？你知道吗？”
学生警惕道：“我就是新现实的，你找我们社团干什么？”
王濛胡诌了一个理由：“我找余切，我是《人民文学》的编辑，他有一份稿子评稿通过了……但还需要修改一部分，所以我亲自来找他。因为余切很不容易找到……”
这学生听到“余切不容易找到”那句话，立刻就相信了。“原来是编辑！您跟我来，余切在上课呢，他每次来都会上一段时间的课。”
王濛听得好奇：“余切还上课呢？他年纪那么小，你们怎么会听他的？”
学生反问道：“不听他的，听谁的？听五四文学社那一帮发校刊都要改来改去的人？他们自己的副社长骆一禾都叛变了，我们学校出来几个诗人，也全是新现实社团的编外成员……”
是这个理儿！
王濛心想：这个余切看来不仅仅会写小说，还善于搞点斗争，五四文学社在当年多出名啊，现在居然在大本营被击败，连未名湖畔也守不住了。
跟着这个学生，王濛从新现实社团的后门儿进来，他后面还跟了一个秘书和编辑冯木。
冯木是《文艺报》的主编，岁数也不小了。他是搞文学理论的，对绝大部分大陆作家都不满意，对余切勉强满意，但爱之深责之切——他的想法和王濛是一样的。
冯木说：“余切写小说的一个缺点，是他总是在写大的东西，总是和社会思潮相结合，这多少有一些取巧的嫌疑。他到底能不能写出一个质朴、简单的小说，没有大人物，没有大事件，我认为他的能力完全写得出，但他就是不写！”
说到这，冯木拼命摇头。又说一个缺点：“还有，余切搞文学理论研究太少，专业研究太少，长此以往，最终会影响他的文学地位，以及文学创作。”
王濛为余切找理由：“余切写了那么多东西，他写不过来了。”
“这不是理由。”
“冯主编，鲁迅一辈子也没写过长篇小说，不影响鲁迅做大文豪。”
“鲁迅要是活得久一些，他怎么会不想写呢？他死之前，还在琢磨这件事情。”冯木不接受王濛找的理由。
其实，鲁迅所生活的时期，还面临文学创作从文言文转向白话文这么一个过程，鲁迅在这件事情上的成功，奠定了他的文学地位。余切如今大力宣传他自己的“新现实”，似乎也意识到了这一点，文艺批评家们都知道余切在有意引导一个新的文学流派。
但是，这和用白话文创作的丰功伟绩比起来，自然是完全没办法比较的。
冯木没有提到这一点，是因为简直没办法相提并论。
他俩迈入“新现实”社团，只听到，余切正在讲课，内容是“伤痕文学”为什么必然消失……王濛和冯木顿时起了兴趣，因为余切自从用马甲写过《拉美现实主义》之后，再也没搞过任何文学研究。
而伤痕文到底还有没有生命力，现在是文艺界的热门话题，众说纷纭。
只听了一阵后，王濛和冯木两个人都微微张开嘴巴，听得入神。原来，余切并不是没有搞过文学研究，只是他懒得把东西写到论文里面去。